声乐与器乐的拾音

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1、第九章声乐与器乐的拾音教学内容：1、声乐的各种表演形式及拾音2、乐器发声的物理特性及拾音教学目的：通过本章节的学习使学生正确掌握声乐或器乐节目在舞台表演时的话筒选择与使用。教学重点、难点：舞台表演时话筒的正确使用。教学准备：各种使用话筒的舞台表演范例。一、声乐节目的拾音声乐是指人唱出声音。人的声带连同口腔、鼻腔共鸣体在内的发声系统可以比作一个发声复杂的乐器。人声自身的特征是：音域将超过四个八度，从男低音唱出的大字组D到女高音的小字三组e3，其频率范围73Hz－1319Hz声压级的动态范围最大可达70dB，如男高音55dB共振峰大约在2800Hz－3000Hz，使人声音丰满、

2、具有穿透力1、古典歌曲独唱首先考虑舞台的声场环境，独步一时声音的反射与混响、话筒多用频响宽的优质电容话筒，一般采用中距离拾音，高度、角度有二种方法：位于演唱者品的在前言，拾取的声音响度大，可拾得全音域的音，中、高频音足，声音明亮；位于演唱者品的斜上方或斜下方，低音增多，音色浑厚饱满。在有伴奏时小奖章信号平衡、突出歌声。（如图）2、通俗歌曲朝代感强，风格多样，多数依靠电声伴奏，话筒一般采用手持式，与表演人口间的距离多为20－30cm左右，角度应根据表演需要随时高速，若与口地，则中高频增强，若在口下方，则低频增强（如图）。3、摇滚乐与摇滚歌曲演唱摇滚乐有鲜明的节奏和强大的音响，

3、适合于情感渲泄和自我刺激，个性明显。歌手演唱时多将话筒放于嘴边，常用动圈式话筒。伴奏乐队多采用低灵敏话筒近距离拾音，或将电吉他、电贝斯等乐器的电信号直接输入调音台，用调音台进行音色修饰（如图）。4、钢琴伴奏合唱常用三角钢琴伴奏，合唱有足够的宽度感、空间感、气势宏大，话筒选用心型电容话筒，按过屠门而大嚼位置摆放，间距在1.5m以上，伴奏拾音用话筒应距钢琴1m左右，1.5m左右，俯视琴弦，并在调音时注意控制电平输入身后放置二只以上话筒，常用心型指向性，3－3.5m，角度135o左右，以加强群体感。二、器乐节目的拾音1、钢琴：音域宽、动态范围大，声压级强，立式钢琴的弦为竖立排列，

4、演奏时打开琴顶盖，其声音向上方辐射，安置话筒时应悬吊在琴上50cm处，一般使用两支电容话筒0.6间距－1m。（如图）三角钢琴的弦是平躺排列，演奏时通常支起顶盖充当反射板，此时，声音的辐射是多方位的，低音的方向性呈现圆形，而中、高音则焦距于一个方向。（如图)钢琴拾音多选用频响宽、动态范围大，声音清晰、明亮、音质柔和的电容话筒。因其音域宽、发音体面积大，用一只话筒来覆盖全音域比较困难，故此常用二只以上话筒来进行多点拾音，传声器安放在的位置分为前方区、琴尾区、上方区、下方区。前方区：是钢琴辐射最强的区域，高音比较焦距，可拾取到清晰明亮的声音，但应避开声音过尖锐以及演奏者手指用力敲

5、击琴键声。话筒舞摆位高度应低于支起后盖向斜上方的延伸线以下，在2m左右，距离在105m左右。（如图）琴尾区：是低音辐射焦距区，可拾取到浑厚、丰满、庄重之声。通常采用在前方区和琴尾区分别设立2支无方向性传声器，间距20－30cm，高度以琴盖向倾斜角为参照，靠近高音区的稍高一些、靠近低音区的稍短一些。下方区：经琴盖反射会有一部分声音辐射向地面，可用2支界面式传声器安放在辐射方向的地面上，一只靠近低音琴弦区、一只靠近高音琴弦区，此时拾取的声音干净、自然，但应注意，演奏者踩踏板的声音也会被拾到。（如图）上方区：指支起琴盖的上方区域，在不低于琴弦1.5m吊2支话筒分别对着高、低音琴弦

6、的拾取琴弦发出的直达声，也可用两支界面话筒琴盖内侧拾音。（如图）如图节目需要或器材限制，也可采用单点拾音法，即把话筒放在距琴斜1上方－2m处，指向性零轴对着弦的中央部分，根据节目需要向高音区或低音区适当移动。以上几种拾音方法要依照作品的风格需要进行选用或组合，上方区适用节奏性强的乐曲；前方区和琴尾区的结合适用即明亮又丰满的工；前方区与下方区结合可使声音照实。2、弦乐器弦乐器是指声音来自弦振动的乐器，以小提琴为代表，另有中、大提琴，吉他、竖琴、二胡、古琴等。提琴类是用弓擦弦而发出声音，而吉他、古琴、竖琴等则是用弹拨弦而发出的声音。⑴小、中提琴――大多站立演奏，其音量和音色很大

7、程度取决于共鸣箱，共振频率256－1100Hz，声压级40－100dB，演奏时，声音的辐射方向冲向小提琴上方，具有“”字形特点，高音焦距于表面一侧，中音呈现腰形。小提琴与中提琴拾音含有较多的高频散射声，并有1秒左右的混响时间。因此，常使用单指向性电容话筒，以获得丰富的低音和柔和的音色。话筒位置距琴身1－2m处的斜上方，话筒的指向角度对着琴面f孔。（如图）⑵大、低音提琴――大提琴音域低、幅度大，声音有力，演奏时坐在椅子上，将琴立于地面，夹在腿间演奏。在琴对面1－2m处安装电容话筒。低音提琴是提琴类音域最低的乐器，比大