浅析黄自《春思曲》的艺术特色

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1、浅析黄自《春思曲》的艺术特色摘要：黄自是我国近现代音乐史上著名的作曲家、音乐理论家和音乐教育家。在他短暂一生的音乐创作中，艺术歌曲是数量最多的一种体裁，也是最能代表他创作风格和成就的一个方面。在中国艺术歌曲发展史上，黄自的艺术歌曲占有重要的地位，他的艺术歌曲创作对中国后来艺术歌曲的发展产生了很大的影响。黄自的艺术歌曲，其中一部分是以现代人的诗词作为题材。而《春思曲》至今仍不时出现在音乐会上，并被选入声乐教材。本文就将对《春思曲》的艺术特色进行简要的分析。关键词：黄自;艺术歌曲;春思曲;音乐特色;演唱技巧分析黄自是我国近现代音乐史上著名的作曲家、音乐理

2、论家和音乐教育家。在他短暂一生的音乐创作中，艺术歌曲是数量最多的一种体裁，也是最能代表他创作风格和成就的一个方面。在中国艺术歌曲发展史上，黄自的艺术歌曲占有重要的地位，他的艺术歌曲创作对中国后来艺术歌曲的发展产生了很大的影响。黄自的艺术歌曲，其中一部分是以古代的诗词作为题材。如《点降唇》、《南乡子》、《花非花》等；还有一部分是以现代人的诗词为题材，如《思乡》《春思曲》等。而《春思曲》至今仍不时出现在音乐会上，并被选入声乐教材。本文就将对《春思曲》的艺术特色进行简要的分析。一、《春思曲》的文学特色在艺术歌曲创作中，歌词通常采用富于韵律的诗歌，在整个歌曲

3、中占有很重要的地位。黄自在艺术歌曲创作中多选用抒情诗句为题材，除了唐诗、宋词，同代诗人韦翰章的诗词也深得黄自喜欢。这些诗词洗练优美、音韵和谐、朗朗上口，内涵外延深广，耐人寻味而深思。《春思曲》这首创作于本世纪三十年代的歌曲是黄自先生在上海国立音专任教导主任和作曲理论教授期间，利用教学之余创作的六十多首独唱歌曲中的一首，歌词正是采用韦瀚章的词。“潇潇夜雨滴阶前，寒裳孤枕未成眠。今朝揽镜，应是梨涡浅。绿云慵掠，懒贴花锢。小楼独倚，怕睹陌头杨柳，分色上帘边。更妒煞无知双燕，吱吱语过画栏前。忆个郎远别己经年，恨只恨，不化成杜宇，唤他快整归鞭。”韦翰章先生以其

4、浪漫的笔触，生动描写了少女对远方情郎的怀念，给人一种孤独、惆怅、向往和期待的感觉，它是作者借景抒情、借物寄情的产物。歌词清新婉丽、典雅含蓄、富有韵味。黄自以它为歌词，用音乐的形式加以处理，使歌曲充满了内心的咏叹和起伏的变化。二、《春思曲》的音乐特色黄自所谱《春思曲》，对作曲技术的处理做了精心的设计。其中，他对和声的处理以及钢琴伴奏的运用，都有他自己的风格特点。《春思曲》的曲式共分三段，为再现二部曲式。第一段音乐的调式是d自然小调和d和声小调的混合。钢琴前奏音乐开始用右手轻柔、缓慢的三连音伴奏和弦，表现雨滴的均匀轻盈，把人们带进了淅淅沥沥的春夜雨为歌曲

5、主题的背景，刻画出女子在雨夜中思念自己丈夫的楚楚动人的形象。从“应是梨涡浅”的“浅”字起调性转向f小调和f大调，这里用降半音和减七和弦配合“浅”字，表现春光的宛然。在《春思曲》中，每一个调性转折点又出现了类似”应是梨窝浅”的音调。“绿云慵掠，懒贴花钿”一句在调性上包含了小调的因素，这段旋律则断断续续，表现出娇柔无力的形象。从“小楼独倚”起是第二乐段，描写雨滴的伴奏音型消失，出现了琶音式犹如杨柳随风摇曳的流动音型。随着“小楼独倚，怕睹陌头杨柳，分色上帘边”调性也变得明朗起来，由f小调转为f大调，并出现清新的五声音调，音乐用色彩性的转调描写春光。“陌头杨

6、柳分色上帘边，双燕吱吱语过画栏前”的转调顺序是：f大调——f小调——e大调——#c小调——f大调。此段调式调性频繁转换，色彩变化多端，音调时而清新可辨，时而云笼雾罩，表现了女子目睹杨柳吐新、双燕欢语而生出无限惆怅的心绪。第三段伴奏部分运用较为浓厚的织体，力度加强，情绪激动，达到全曲高潮，表达了年轻女子对远方情人的热烈思念。最后，钢琴伴奏又出现了“潇潇夜雨滴阶前”的主题，与歌曲开头相呼应，说明“化成杜宇，换他快整归鞭”只是一种幻想，现实生活还是孤独与寂寞的。倒数第二小节伴奏部分用主和弦的第二转位替代了终止式中的属和弦，渐慢渐弱进入只余下一个根音的主和弦

7、，表现出迷茫而寂寥的心情。三、《春思曲》的演唱技巧分析演唱者要对音乐作品进行二度创作。整首歌曲的演唱是具有一定难度的，音域从中央c到小字一组的g音，虽只有十二度之宽，但音程跳跃大，变化音多，调性色彩变化多。因此，在演唱这首歌曲时，演唱者需要很好的呼吸支持，需要保持高位置，必须具有较强的音色调节能力，才能较好的把握作品，表达出其中细腻的情感变化。歌曲开始的第一个“潇”字在小字二组的f上起音，演唱时必须充分做好准备，保持气息的流动和连贯性，使声音有控制的、轻柔飘逸的唱出。此时，音色不宜太亮，应用柔和略暗而集中的音色来刻画主人公内心的失落与孤独。第二段演唱

8、时，声音要柔和而连贯，演唱休止符时要做到声断而情不断。最后一段，“恨只恨”中的“恨”字的字头要加强，从而有利