论爱伦.坡短篇小说叙事的现代性

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1、论爱伦.坡短篇小说叙事的现代性摘要：与传统的第一人称叙事相比，爱伦·坡的短篇小说创作表现出明显的叙事技巧上的现代性。坡在叙述者和作者、叙述者和读者两方面的关系上实现了开拓创新，更大程度地分离了叙述者和作者，增强了叙述者和读者的对话，为20世纪小说叙事视角的多样化开辟了道路；坡还背离了传统小说在叙事时间上的线性发展方式和空间上的宏大叙事，向现代的时间叙事和表现自我意识的封闭空间上探索；坡具有高超的语言控制能力，并将象征引入了小说创作，对现代主义文学的产生和发展影响深远。关键词：爱伦·坡；文体学；叙事；现代性埃德加·爱

2、伦·坡（edgarallanpoe）是美国文学史上最富争议的人物之一，他不融于当时的主流文学，其短暂的一生并不曾受到赏识，死后几十年也受到冷落。到了20世纪，坡开始受到各个批评流派的青睐——读者反映批评、神话原型批评、精神分析批评、结构主义、后结构主义批评等，最终被公认为现代主义各流派的远祖。而自然主义小说的前驱龚古尔兄弟早在1856年就预言坡的作品是“20世纪的文学”。这似乎说明，艺术具有永恒的意义，它往往暗含着某种超越人类理解的东西，只有当时代精神和认识水平发生演变，那些隐含的意义才有可能被揭示。坡的文学成就主

3、要在诗歌、短篇小说和文学评论三个方面，诗歌和文论对坡恐怖小说的创作有着直接或间接的指导作用。他第一个自觉地把短篇小说作为一种独立的文学体裁，并提出了自己著名的“统一效果论”的短篇小说创作理论。在《评霍桑的故事重述》（1842）一文中，他提出：聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节，而是事先精心策划，想出某种独特的、与众不同的效果，然后在杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来，而他所做的一切都将最大限度地有利于实现预习构思的效果。[16]据曹明伦先生统计，爱伦·坡一生写了70篇小说，除一个长篇外，其余皆为短篇，

4、多描写恐怖、死亡、疯狂的冲动、梦魇等，形成了自己独特的写作风格。19世纪上半叶的坡敏锐地感受到了那个时代精神气质的变化，他一反当时文学创作中那种乐观主义的、充满进取精神的论调，把读者直接带入了他恐怖小说的恶梦世界。坡小说中的主人公大都多愁善感地活在自我营造的封闭空间中，总是不自觉地陷入无奈、孤独、绝望的情绪，表现为神经过敏、精神错乱，甚至意识分裂。他们跟20世纪现代主义文学笔下的“现代人”具有相似的精神困境，他们是一群浑浑噩噩、敏感脆弱的小人物，他们的精神困境在人的异化，人与人、人与社会的隔绝得到了进一步的表现。2

5、0世纪现代主义文学的创作颠覆了许多传统的叙事技巧，如对传统第一人称叙事的开拓和创新，对传统小说线性发展的时间叙事的突破，以及象征、意识流等叙事手法的运用等。坡在小说创作中表现出明显的叙事技巧的自觉性和现代性。把坡的小说置于现代性的范畴下加以研究，可以更好地认识坡的艺术创新和对同时代作家的超越，同时对西方作家从传统理性启蒙文学到现代主义文学的转变做出整体的思考。一、第一人称叙事视角的革新英国学者帕西·卢伯克在《小说技巧》一书中指出：“小说写作技巧中最为复杂的问题，在于对叙述观点——即叙述者与故事的关系——的运用上。”

6、[13]读坡的小说，往往令人产生身临其境的感觉，从中可以看到我们自己内心深处的孤独、恐惧、焦虑和绝望。坡大多采用第一人称叙事，使叙述者更大程度地从作者的控制中独立出来，并从微观角度建立了叙述者和读者的平等对话。叙述者和作者、叙述者和读者的关系是20世纪小说叙事的两个重要课题，主张作家退出作品，提倡作家和读者的对话，则是20世纪小说叙事的明显倾向。因而，在小说的叙事视角上，坡的恐怖小说创作具有明显的超前性和现代性。坡大多采用第一人称叙事。“我”通常是故事中的一个人物，可能是旁观者或主人公。这些第一人称的叙述紧张刺激，

7、对读者具有巨大的感染力。如《丽姬娅》一开始，叙述者“我”努力找寻自己模糊的记忆，重复呼喊爱人的名字：“丽姬娅！丽姬娅！即便我埋头于那些比其他任何事都更能使人遗世忘俗的研究，但仅凭这三个甜蜜的字眼——丽姬娅——就能使我的眼前浮现出早已不在人世的她的身影。”（p307）丽姬娅的形象一下就跃入了读者的脑海，接着对丽姬娅的美丽、聪慧和学识的生动描述将丽姬娅呼之欲出，深深地打动了读者。以至于到最后丽姬娅突然借尸还魂时，读者不自觉地和叙述者“我”一起失声尖叫、颤抖不已。在《一桶白葡萄酒》中，坡巧妙地利用了第一人称蒙特里梭作为故

8、事叙述人，这样一来，蒙特里梭的心理就得以淋漓尽致地表现出来，而且令人感到自然、可信。文章一开始蒙特里梭有一段自我表白，决心要报复福吐纳托时，使得他老谋深算、工于心计的性格显露无余，而且让人对之后他如何采取报复行动充满好奇。在结尾蒙特里梭用最后一块石头将石龛封死时，恐怕每位读者都会感到心头一震。文章之所以用第一人称就是为了深入主人公的内心，清晰地了解他的心理，