如何对歌曲进行艺术表现

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1、1、把握住节奏2、吐词要准确清晰…也许我们之间的年龄、文化素养、生活经历、艺术实践经验以及个人的气质、性格、爱好对同一事物的感受和反映都有不尽相同之处于。但是，有一点是相同的，那就是我们都爱好唱歌。从爱好唱歌到能自然地唱好歌，这是一个从认真学习开始，到熟练自如掌握的过程。这也许像登山？辛苦的可攀登好比是学习唱歌的技巧训练；舒心的享受一下自然的美景，体会这种细腻、起伏和变幻万千的心情，好比是歌曲的润色。辛苦攀登是达到山顶的方法，美好心情的享受和抒发，才是登山的目的。表达润色一首歌曲时，先要对它的歌词、曲调、伴奏和声，以

2、及对作品的创作时代，作曲家的风格、特点等，进行综合的研究，深入理解歌曲的感情基调及其发展，并使自己受感动。然后再依据音乐的表现规律，尽情地进行演唱。尽管每人表达的深浅程度有别，侧重面各异。总的原则是：只要符合歌曲的基调，不同的歌曲处理、不同的表达手法，都利于揭示歌曲的丰富内涵。歌者既忠于原作又对作品有独到的见解、独特的表演，这才是表演艺术领域可喜的、值得大力提倡的好现象。以下，我想　就歌曲的艺术表现谈几点个人的见解。1、把握住节奏节奏是音乐的支柱、乐感的核心。节奏既要求准确、稳定，更需富有律动，充满活力。有的人歌唱太

3、实在，生怕忽略某个音。也就是老百姓讲话"太卖劲"。他们越是对每一个音符都很强调，越是拍拍都重、音音皆强，越是说明他们没有把握住节奏的律动。实际上，歌唱时只要把节奏中的强拍，歌词中的重点字，突出唱出来就行了。节奏的处理是有它一定的规律性的。＜一＞节奏的基本律动强弱规律：二拍子是强、弱/强、弱/；三拍子是：强、弱、弱/强、弱、弱/；四拍子则是：强、弱、次强、弱/。这是乐理知识中讲到的基本规律。演唱时强拍唱出来，弱拍带过去，这样才有律动。这一基本规律在现代歌曲的创作和演唱上，有了新的突破。例如刘斌作曲并演唱的通俗部队歌曲《

4、当兵的人》，这是一首四拍子的进行曲。他在重音处理在第四拍弱音的附点后16分音符上，如第1、5、9小节；第二处，他变第二拍子的弱音为强音，附点后16分音符重唱，如5、7小节。这两处弱音附点后16分音符强唱的妙用在于，生动地再现了人民军队正在行进中的勃勃英姿，律动感强。6再一处是，中心句对位的小节，每拍都重唱。这种强调既能准确的表达词义，又把歌曲重点句深深的印在了听众的脑海里。如歌曲第一句"咱当兵的人。"再如尹湘杰、于文华演唱的民歌风味的通俗歌曲《纤夫的爱》这首的歌曲的强弱处理，也有独到之处。例如：第一，把强拍处理在第三

5、拍上，如第5、9、11、13、14小节。第二，把强拍处理在第二拍的弱拍上，如第6、7、8小节。这两种弱拍强处理的结合，使整个歌曲，呈现了一幅"情哥拉纤美滋滋，妹坐船头荡荡悠悠"的动态画面。这是一首特别受到广大听众喜爱的男女声对唱歌曲，尤其是男演员尹湘杰那种憨憨的形象，质朴、热情的表演，很有感染力的高声区，都给听众留下了深刻的印象，以致于成了他的成名之作。这也是流行歌曲的又一个新僻径，打破了以以往情歌的那种缠绵，而采用民、俗结合的这种方式，使观众听来耳目一新，很有感染力。当我们在演唱这首歌曲时，一是要积极热情，切忌喊叫

6、，一定是要很热情地唱出来，这是男声部分要注意的。因为音域并不是很宽，只要吸好了气，把声音有效地弹出去，高音是没有问题的，千万不要将自己的声音卡到嗓子眼里，也就是说，不要挤到喉头上。那样的话，别说是带点的高音3，就是不带点的中音3，你那挤出来的声音也没法听。所以说，正确的唱法，一是要先将气息做好准备，然后用小腹＜横膈膜支撑住＞将气息弹出去，你的声音才会听起来让人感到很悦耳，很有光泽。否则的话，那便是受罪。气息掌握好了，还要注意节奏，因为节奏在这首歌里也占据着一定的位置，节奏型并有复杂，但应注意不要抢节奏，因为有时情绪一

7、上来，节奏就容易被忽略，这是我们在演唱时必须注意的问题。女声部分，掌握好情绪上的变化，不要唱得悲悲切切，很抒情向上就可以了，因为作品本身已在男女声部分作了明显的对比，在演唱时多注意一些表演就足够了。综上所述，凡是生动的新鲜的与歌曲基调配合巧妙的律动，都是可取的。规律不是用来限制音乐的表现的，规律是在发展中不断总结出来的。＜二＞细心地唱好弱拍起音节奏不仅要注意强弱拍的规律，更要注意弱拍起音的唱法。歌曲中有的乐句常从弱拍起音，甚至从弱拍的后半拍起音，这就使初学的歌者感到一定的困难。他们掌握不好。唱好弱拍最主要的还不是在于

8、时值上的准确性，而是掌握律动上的分寸感。有的人将弱拍起音的时值唱得如同正拍强拍，以为准确唱出来就对了。有的生怕唱不准，而用气息来打拍子。他们在强拍上一顿，弱拍上一冲，把声音冲出来，结果，弱拍唱得比其它音还强这就失去了弱拍起音的意义，破坏了音乐的律动。6一般说，从正拍起音的乐句，通常是用在叙述、肯定的情绪。而从弱拍起音的乐句，通常是表现感怀、赞叹