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时间:2018-08-07
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1、校内乐队现场拾音策略by上海交大乐手联盟金辰浩*一家之言,如有不当,望指正!一、拾音策略概览:乐器最优策略经济策略极限策略鼓组多组专业mic拾音电子鼓+DI不拾音或是拾军鼓底鼓原声吉他麦克风拾音或是电箱琴输出+DI电贝司bass音箱专业mic拾音或通过bass功放平衡输出通过bass箱模或是话放平衡输出DI电吉他专业电吉他音箱mic拾音通过电吉他箱模设备平衡输出DI电子琴(合成器)DI注1:DI字样表示建议使用DI盒(DirectInject直插盒),一般来讲使用的效果会比不使用的好,但需要实验(比如在DI盒比较差时不如不用)。并且如果DI盒不够用时,不使用也无
2、大碍。注2:表中的“最优策略”是指在器材达到最优策略的需求时能成为三种策略中的最优,选择拾音策略时应根据实际情况分情况选择,才能取得最优的效果。二、详解:1.1需要专业的全鼓组麦克风(往往现场使用动圈麦克风组,包括底鼓麦、军鼓麦、踩镲麦、三个通鼓麦、一对吊镲传声器,根据需求会有更多麦克风)对一套风格合适的高品质原声鼓进行分轨拾音,分别进入现场调台的不同轨道进行混缩。由于是麦克风拾音,对调台自带的话放要求较高,也即调台要求出色。有时甚至需要外接多组话放。1.2需要不错的电子鼓,有条件时可进行立体声输出。DI盒的驳接与否应DI盒和电子鼓的质量而定,需要分别实验。1.
3、3不拾音的情况下尽量挑选好的鼓。不要一味地想着去用麦克风拾军鼓或底鼓(一是因为不一定有必要、而是因为选择此策略麦克风往往不会好),先尝试不拾音的鼓,觉得确实存在底鼓或军鼓明显不足的情况下再进行拾音。2没有电箱的琴当然只能麦克风拾音。在是电箱琴的情况下,分别尝试两种拾音方法。确定优劣,并只采用一种!使用麦克风拾音在允许的情况下首先须是指向性话筒,最好使用大振膜的电容麦克风(如NeumannU87),因为原声吉他的频响范围较大。亦可使用一些动圈乐器话筒,尤其在嘈杂的场合(如ShureBeta57,SM57)。让电箱琴通过一个专业的音箱再用麦克风拾音是一个出色的但较为
4、不常用的策略。3.1让贝斯通过专业的音箱再通过麦克风拾音不是一个常用的策略,因为对麦克风的要求很高(可使用AKGD112)。而通过一个专业音箱的箱头的平衡输出拾音却是很常用,并成本更低。常见的专业的bass音箱品牌有Hartke、Ampeg、Warwick、Fender等,话筒拾音需要选择具有大功率箱体的(比如4个10寸盘)。3.2很多bass的箱模单元可以很好地塑造bass音色并把型号转换为平衡信号。没有贝斯箱模单元时可以尝试使用电子管话筒放大器对其暖声。3.3bass必须至少接DI,不然会造成严重的低频损失。只经过DI的bass会比较缺乏体积感。4.1需使用
5、大功率的专业电吉他音箱,可能时考虑音箱的风格与乐队或是歌曲是否接近(这个是很有讲究的,因为电吉他音箱对电吉他音色的塑造起着决定性的作用)。这样的音箱数不胜数,功率有大有小,但是必须把舞台和录音使用的音箱与练习使用的音箱区别开来(如FenderTweedChamp和Fender25R都是小功率的音箱,但前者是舞台使用的,后者是练习使用的,tweed的音色要求它功率小而25R是被认为设计成小功率的)。麦克风的选择往往比较简单,现场一般使用ShureBeta57、ShureSM57、Seinnheiser421等动圈麦,也有使用电容麦克风如SeinnheiserE90
6、6、NeumannU87等,还有大量不同的麦克风,都有不一样的音色。4.2使用电吉他箱体模拟输出是低成本高质量的解决方案。可使用专业的箱模单元(如AMT、Sansamp的)、可使用综合效果器(如BossME、GT系列,DigitechRp系列、Line6HD系列,几乎所有的综合效果器都可以)、可使用电脑加外置声卡的返回(须充分考量电脑的稳定性和延迟时间,相关插件有Amplitube、Guitarrig等)。须注意的是,不应干扰吉他手自己的音色塑造,给予一个Clean的合适的音箱模拟是最好的。4.3与3.3中bass的情形类似,只是电吉他不通过箱模要比电贝司不通过
7、箱模糟糕得多。5见一、注1三、现场拾音的要求、现场拾音与录音的区别:现场拾音的要求如下:1、对同一音源尽量采用较少的方式拾音,麦克风拾音时尽量使用较少的麦克风,以避免相位问题。2、不要进行不必要的立体声拾音3、麦克风拾音尽量靠近被拾音源,远离其他音源(至少3:1),尽量避免远距离拾音(吊镲传声器除外)4、尽可能使用指向性强的麦克风5、避免回授这样的要求与录音是不太一样的。这是因为录音的环境远远比现场好,当然也有大牌的现场环境出色,打破以上要求的。另外录音是一个可以对拾音素材进行充分后期加工和取舍的过程,现场则不然。举例1:JohnBohnam(Ledzeppel
8、in)现场用正反两支麦克
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