中国话剧史讲课要点

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1、《中国话剧史》讲授要点授课教师第一章早期话剧一、早期话剧的三个发展阶段（初始期1866年前后—1907年；扩展期1907年—1911年前后；鼎盛衰落期1911年前后—1919年）。二、文明戏的出现——学生演剧与戏曲改良。中国最早的学生演剧是1898年上海基督教约翰书院学生在圣诞节演出的一出英语剧。第二年圣诞节，这些学生除演了英语剧外，又用汉语演出了《官场丑史》，称为新剧，或时装新戏。梁启超、陈独秀、汪笑侬等人提倡对传统戏曲进行变革，这场变革与学生演剧互相呼应，互相影响。三、春柳社与进化团。1906年12月

2、，留日学生李叔同、曾孝谷等发起在日本东京成立春柳社文艺研究会。1907年2月，春柳社在东京演出《茶花女》第三幕。1907年6月又上演根据美国作家斯托夫人小说《汤姆叔叔的小屋》改编的《黑奴吁天录》。这些都标志着中国话剧在1907年诞生。进化团是由任天知发起于1910年11月在上海成立的中国第一个职业化新剧团体。四、文明戏的衰微与南开剧团。文明戏一度在商业上大获成功。代表人物有：任天知、汪优游、欧阳予倩、陆镜若、郑正秋、张石川、苏石痴等。由于充斥着凶杀、色情、迷信、因果报应等内容，文明戏逐渐失去观众，走向没落

3、。五、南开剧团与北京学生演剧活动。南开学校校长张伯苓1908年去欧美考察归来，着手组织新剧演出活动。1914年11月南开校庆十周年时，南开剧团成立。主要演出剧目：《一元钱》、《新村正》。周恩来是剧团骨干之一。清华学校演剧活动开始于1911年。主要领导人洪深。主要演出剧目《侠盗罗宾汉》、《卖梨人》、《贫民惨剧》等。六、早期话剧发展的三个关键问题：1、日本戏剧对于早期话剧的影响；2、早期话剧的剧本创作（陈大悲的《故乡》、刘半农的《战后》、徐半梅的《母》、《姊妹》等）；3、学生演剧的作用。第二章20年代的现代话

4、剧一、西风东渐与戏剧论争五四新文化运动，引进西文文化，反对封建文化。在如何看待中国传统戏曲方面，展开了激烈的争论。这场争论有三点值得肯定：1、批判了没落中的旧剧作为“玩物”和“把戏”的弊病，强调了戏剧严肃的社会意义和文学价值；2、促进了戏剧观念的更新，确立了近代现实主义戏剧观念在中国新兴话剧发展中的指导意义；3、在现实主义观念指导下，强调了戏剧创作的现实主义精神。二、外国戏剧的译介与“爱美剧”运动当时，国内大量翻译出版了外国戏剧名著。《新青年》杂志出了“易卜生专号”，发表了他的代表作《娜拉》、《国民之敌》

5、、《小爱友夫》。宋春舫发表了《近代名戏百种》，推荐了十三个国家五十八位作家的作品。五四时期出版外国戏剧集6种、剧本115部。“爱美的”戏剧，是英文的音译，原意是爱艺术而不借以糊口的人，引伸为业余的、非专业的戏剧、戏剧人。这一概念由汪优游、陈大悲等提出。爱美剧，即脱离资本家束缚、以非营业的性质、提倡艺术的新剧为宗旨的戏剧。上海民众戏剧社成立于1921年5月，由汪优游、沈雁冰、陈大悲、熊佛西、欧阳予倩等组成，是第一个爱美剧团体。三、戏剧教育与南国社因爱美剧存在业余化与专业化的矛盾这一局限，蒲伯英与陈大悲联合成

6、立私立人艺戏剧专门学校，并建立新民剧场，专供学生实习演出。1925年5月，余上沅、赵太侔、闻一多从美国回来，发起“国剧运动”，成立北京国立艺术专门学校，增设戏剧系。反对一味学习西方，主张“根本上由中国人用中国材料专演给中国人看的中国戏。”（余上沅）南国社。田汉与其妻易濑瑜在1924年创办《南国半月刊》，192年，田汉主持私立上海艺术大学文科，任校长。他将这个文科改组为南国社。41928年，田汉与欧阳予倩、周信芳、高百岁举行了为期一周的盛大戏剧公演，称为艺术鱼龙会。1928年2月，田汉组织南国社学生在杭州、

7、上海、南京、无锡、广州等地公演。所演剧目（《生之意志》、《江村小景》、《苏州夜话》、《名优之死》、《湖上的悲剧》、《南归》等）大多是田汉的作品，浪温情调，清新风格，产生很大影响。在1928年4月，加盟南国社的洪深提出将所演的新剧称为“话剧”，得到田汉、欧阳予倩等人的一致赞同。从此，“话剧”这种名称就正式固定了下来。四、戏剧创作的活跃。在中国现代戏剧史上，这一时期戏剧才算真正获得了文学的价值。1919年—1929年间，中国创作、改编话剧剧本有400多部。代表作家作品有：胡适（《终身大事》）、田汉（《梵与蔷薇

8、》、《灵光》、《咖啡店一夜》、《获虎之夜》等）、丁西林（《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》等）欧阳予倩、（《泼妇》）、余上沅（《兵变》）、熊佛西（《一片爱国心》）。第三章三十年代的话剧30年代是中国话剧逐渐壮大并走向成熟的历史时期，也是话剧艺术逐渐为民众所接受、投身于时代、植根于现实的历史时期。一、左翼戏剧的发展1929年6月，上海艺术剧社成立，以郑伯奇、夏衍为首，成员多为共产党员、共青团员，他们率先提出“普罗列