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1、也谈柳永慢词的铺叙特征第22卷第5期2000年9月泰安师专学报JOURNALOFTAIANTEACHERSCOLLEGEVol.22 NO.5Sep. 2000也谈柳永慢词的铺叙特征田彩仙(集美大学师院中文系,福建厦门 361021)[摘 要] 在北宋词坛,柳永一改前人词的小令短制,,而且有意运用即事言情、不求兴寄的铺叙手法,,使词可以反映更多的社会生活,更丰富的人物感情,[关键词] 柳永;慢词;;;[][[文章编号] 1003-7888(2000)05-0030-03 柳永是宋初著名的词人,他开创了北宋词坛长调慢词的新时代,是宋词发展转变过程中的关键性人物。“北宋(胡
2、云翼),这种变首先是词至柳永而一变”《宋词选・序言》内容上,柳永词比晚唐温庭筠、韦庄词,以及宋初晏殊、欧阳修词的意境开阔了许多,10所表达的感情也丰富了许多。柳永一生仕途失意,奔波漂泊,生活一直穷困潦倒,没有同时代词人晏殊、欧阳修那样的国家重臣的优越生活,所以,柳永词的抒情主人公变深闺女子为天涯游子,写作角度从着重表现女子的多情善感变为着重表现自己身世的冷落、前途的渺茫。柳永一生中大半时间生活与流连在秦楼楚馆,经常与歌妓、舞女以及下层艺人交往,恣情游宴,放浪形骸。由于这种生活经历,柳永通过他的创作把词从达官贵人的歌舞宴席引向青楼市井,促进了词的创作由雅向俗的变化,词中充溢
3、着浓厚的市井气息。在他的词中,生活面扩大了,题材上也具有相当的多样性,除表现艳情、离愁羁旅外,还有表现都市的繁华、山川的壮丽、怀古的喟叹以及祝颂、咏怀等方面的内容,给当时的词坛带来了新气息。从形式上看,柳永之前的词人多写小令,从柳永开始创造并写出了大量的慢词长调,为适应这种长篇体制,他采用了具有连绵性质的铺叙手法,后人评价“耆卿词铺叙(宋・)。诗词铺叙展衍,备定无余”李之仪《跋吴思道小词》手法,是中国诗歌的传统创造手法,我国最早的诗歌总集《诗经》中已有铺叙手法,如“国风”中的《七月》一诗对农夫生活逐季逐月进行周备铺陈的描写,展开了一幅周代早期农业生产、百姓生活的生动长卷。
4、其后,楚辞、汉赋以及汉唐叙事长诗都成功地运用了铺叙手法,而这些文学作品都具有叙事文学的特征。词作为一种新兴的文学样式,10带有强烈的抒情性,从晚唐到宋初,作词之法均讲求委婉深曲,含蓄蕴藉,细腻精致,这就是说写词首先要有比兴与寄托,不能太直、太白,因为“比与兴者,皆托物寓情而为之者也。正言直述则易于穷尽而难于感发,惟有所寄托,形容模写,反复讽咏以俟人之自得,言有尽而意无穷,则神爽飞动,手(李东舞足蹈而不自觉也,此诗之所以贵情思而轻事实也”)。一首词能做到有比兴,有寄托,并且行阳《怀麓堂诗话》文通畅,便是一首好词。其次,写词要讲求细腻精致,既要很细致地表现人的心理,人的感情,
5、又要短小精干。而到了柳永,有意突破词的传统写法,不仅变精致的小令为长调,而且有意运用即事言情、不求兴寄的铺叙手法,使词可以反映更多的社会内容,更丰富的人物感情;并以客观景物为背景,以人物思想感情的发展为线索;以大量的白话、俚语入词,形成了一种独特的美学风貌。首先,柳永词铺叙手法的主要特征是写实与直陈,即事言情,直抒胸臆,而不求含蓄,不求有所寄托,词人只是抒发触动自己心灵的真实感受,这种感受因为它的感人至深,故而并无须运用任何委婉的修辞手法,只要对一己情怀做直白的表达即可。这便使抒情文学兼具了叙事文学的特征,如[忆帝京]:薄衾小枕凉天气。乍觉别离滋味。展转数更寒,起了还重睡
6、。毕竟不成眠,一夜长如岁,也拟待、却回征辔,10又争奈已成行计。万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。系我一生心,负你千行泪。此词既没有写景也没有叙事,只是对离愁别绪的直接抒发,词人辗转失眠、万种思量的心境只是用一种直接剖白的形式表现了出来,真率自然,不假雕饰。柳永的其它一些词,像[波罗门会]、[秋夜月]等词则通过一些具体的 [收稿日期]2000—05—07 [作者简介]田彩仙(1960-),女,山西人,集美大学师院中文系讲师。第5期 田彩仙:也谈柳永慢词的铺叙特征 31叙事表现人物的感情,通过一些事件的铺叙,使抒情歌词
7、具有了叙事文学的长处,表现出人物丰富的思想感情。柳永一生大部分时间生活在民间,他的词在当时市民之中深受欢迎,后人称“凡有井水饮处皆可歌柳词”。正是他的这种直陈其事,叙事抒情结合的铺叙手法,使他的词作与宋代勾栏瓦肆中的说唱文学一样得到了市井阶层的普遍认可。柳永词直陈的铺叙特征,还体现在抒情写事上的坦率、大胆,在柳永慢词中占了很大比例的是情词。柳永一生仕途不顺,遂与歌楼妓院结下了不解之缘,他把许多纯真、善良的女子视为知己,在词中写尽了她们的哀怨,10如[定风波]下片:节”“寒蝉凄切”,接着写离别时的具体情景“兰舟催发”“帐饮无绪”
