科幻电影已经中国科幻电影杂谈

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1、科幻电影已经中国科幻电影杂谈引言：所谓科幻电影，就是“包含着某种因素的电影：这些因素是基于科学（包括现有的科学和假设的科学）而假想出来的；在今天的世界中，它们是不可能发生的，或还没有发生的。科幻片与魔幻片、灵异片的不同之处在于，其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持，哪怕这个科学依据看起来很疯狂。”科幻电影诞生于19世纪与20世纪之交。1902年，电影大师梅里埃推出了《月球之旅》。这部影片可称为史诗性的科幻电影，放映长达21分钟，大大超过了其它影片，内容也令观众眼花缭乱。《月球之旅》被誉为科幻电影上的一座里程碑。科幻电影一直是欧美

2、市场中一个久拍不厌，并被广大观众所喜欢的类型电影。但和欧美市场科幻电影繁荣的现状相反，在中国电影市场中，科幻片却一直是一个空白。一美国的硬科幻电影一个国家的文化发展和这个国家的历史和民族精神是分不开的。美国是一个只有二百多年历史的国家，也是一个崇拜技术至上的国家，在这样一个国家里，衍生出的科幻电影是硬科幻电影也就毋庸置疑了。所谓“硬科幻，这个是科幻文学中的一个概念，英语Hardsciencefiction，简称HardSF，是科幻小说的分支类型，作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为

3、特性，着眼于自然科学和技术的发展”美国不仅仅有好的硬科幻电影，更有许多有着硬科幻意识的导演，硬科幻电影说是电影，但在很大程度上，它更需要导演有着深厚的学术功底——毕竟硬科幻电影不同于一般的电影，观众在观看它的时候，很大程度上看的是其中的技术展望，是抱着一种猎奇的心态去看的。美国的科幻导演，之所以能拍出好的硬科幻电影取决于两个方面：一是美国的众多导演都有着深厚的科学理论知识，即使没有，也是有着对细节和技术方面的苛求的态度，比如库布里克，他在拍摄《2001太空漫游》的时候，为了设计片中的太空船，曾经多次造访NASA，并在太空船场景设置好之

4、后，请NASA的工程师为他提意见。而且美国的导演，尤其是科幻电影的导演，他们不仅仅有对电影艺术的独到见解和追求，更有着丰富的想象力，这对于一个科幻电影导演也是非常重要的素质。毕竟科幻电影不是科教片，其中更多的是一种对技术的想象和对科技的展望。如果没有想象力，那是拍不出好的科幻电影的。美国的科幻电影导演，以及科幻电影的编剧，都有着丰富的想象力，这一点和美国的国情、美国的教育体制是有着分不开的关系的。在美国的教育中更看重的是一个学生的发散性思维，而美国的大环境也是一个开放的、包容的环境，美国本身就是一个由各种外来人口组成的国家，有着各种文

5、化的碰撞与融合。在这样一个国家中，诞生具有非常丰富的想象力的科幻电影导演和科幻电影编剧是不足为奇的。美国除了因为有着这样适合拍科幻电影的优秀导演外，对于科幻电影而言，它还有着别的国家（尤其是中国）所无法比拟的市场。在美国，由于科学精神的盛行和历史的短暂，大多数的美国人都没有历史的担子，相反，他们更看重想象力和技术，这就导致了美国从上到下都很迷恋科幻电影，这更为美国科幻电影的发展，提供了非常好的条件。二，中国科幻电影的现状（一）与科幻电影格格不入的人文环境电影无论拍的多么好，它只要想生存下去，就一定要有观众群。中国的影迷不是一个小数目，

6、但中国的科幻电影迷却也不是一个大数目。为什么会这样呢？对于一个技术至上的时代，一个技术飞速发展的时代，中国，中国的影迷，却对技术并不感冒。出现这样的现象，和我们常挂在嘴头上的五千年历史，是有着分不开的关系的。可以这样讲，我们曾引以为豪的千年历史，在这个技术高速发展的时代，成为了所有中国人的羁绊，我们给自己背上了一个沉重的历史包袱。但这和科幻电影有什么关系呢？科幻电影毕竟是一个集技术展望和想象力于一身的一个电影类型，因此，它对于观众的要求也是要有一定的技术基础，或者说对技术有一定的好奇心和敏感度，甚至还要具备充分的猎奇心理，才会喜欢这样

7、的电影。但技术以及想象力，和中国的历史背景和文化传统，从本质上讲是相悖的。先说历史背景。中国毕竟进入工业化社会不到一百年，还有那四千多年都是农耕文明。农耕文明是一种安于天命的文明，这种文明本身对技术的要求就不高，它靠天吃饭，即使是这种文明的发展，靠的也是经验的不断积累而不是技术的突飞猛进，这就导致了中国的传统中就没有对技术迷恋的情结，觉得技术是一种无所谓的东西。虽然现在的中国，科学技术也在迅速的发展，城市化和现代化的进程也在不断的向前迈进，但几千年积累下来的东西，对当今中国的影响，尤其是对于中国人思维方式的影响是不可忽视的。再有就是中

8、国的文化传统。说到文化传统，我想先说一种理论，叫做地缘政治学说。这种学说中有一种观点就是说一个地方的气候、位置、环境，会对这个地方居住的人的思维方式、文化发展有着巨大的影响。从地理位置讲，中国虽然有着漫长的海岸线，但中国