《战台风》的具体演奏方法

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1、王天一《古筝名曲句句教》之《战台风》《战台风》的具体演奏方法《战台风》是由王昌元作曲的一首优秀古筝独奏曲。此曲是继赵玉斋《庆丰年》之后的又一力作。《战台风》中的“扫摇四点”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”、“扣摇”、“柱外刮奏”等，都是以前古筝曲目中所没有的，是古筝弹奏技巧的创新。此曲给古筝园地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本来就五颜六色的古筝艺术天地更加色彩斑斓。《战台风》自从一九六五年问世以来，深受古筝演奏者和广大听众的喜爱，不仅传遍祖国大江南北，而且还传到了日本、新加坡、泰国、马来西亚、美国、菲律宾、印度尼西亚等国家。此曲已被认定

2、为中国古筝名曲，入选《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》，作为优秀古筝教学曲目，入选《古筝教学法》。《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。全曲成功地塑造了码头工人英勇果敢奋战台风的英雄形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概。《战台风》大体可分为七个弹奏乐段。[第一乐段的演奏要热情洋溢，激情满怀，要有力度有气势，形象地描绘出码头工人紧张愉快的劳动场面。第一乐段第一小节至第六小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第一小节和第

3、二小节需要注意右手套抓技巧和左手小抓技巧的配合运用。左手小抓的抓弦位置和左肩直线相对，和右手套抓的抓弦位置平行距离为十七公分左右。要抓得饱满扎实，快速敏捷，节奏鲜明，力度均匀。乐曲要以强音开始，表现出一种恢弘的气势，双手的抓奏要坚定有力，音一定要扎实。左右手的触弦位置应该适当靠近中点。第三小节和第四小节需要注意拍前装饰性花音的弹奏和左右手同时拨奏的配合。花音要奏得短促有力，连贯流畅，明亮清脆。花音起音为倍高音1，止音为高音1。抹托要弹奏得快速敏捷，扎实有力。抹托的弹奏应该由弱到强来进行，要突出一种视觉上的空间感，由远及近地表现劳动的热烈

4、场面。双手动作要协调，配合要严密，衔接要紧凑，使音乐效果鲜明。此两小节左右手弹奏指法均为：抹托抹托。第五小节和第六小节要注意八度抓后的三连音弹奏。应该按照三连音的规律，运用连托技巧来演奏，不要将此音弹成自由起止的花音。此两小节右手弹奏指法为：抓连托抹托抓托；左手弹奏指法为：抓抓。第一乐段第七小节至第十小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第七小节和第八小节要注意左手和右手的弹奏配合，右手要把三个八度和声抓准，四音连托要靠近前岳山弹奏，要弹奏得清脆明亮，连贯流畅，节奏感要强。左手要把和弦抓准，应该严格按曲谱去弹，不可有随意性。此

5、两小节右手弹奏指法为：抓托托抓连托抓；左手弹奏指法均为小抓。第九小节和第十小节要注意右手后半拍的抓奏和后半拍起音的弹奏，左手要特别注意空半拍小抓的弹奏。左右手的弹奏要密切配合，所弹之音要严格对位。第十小节为反复小节，要注意反复。第一乐段第十一小节至第十八小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第十一小节和第十二小节有反复弹奏标记，演奏者要特别注意，不能忽视。此两小节要注意两手的协调配合，注意所弹之音的严格对位，要注意节奏的一致和统一，不可出现丝毫错位现象。右手注意三连音的弹奏，弹奏时要稍靠近前岳山一些，要奏得清脆明亮有力。要注意

6、抹托指法的运用，充分发挥拇指和食指小关节作用，使弹奏出来的音具有跳跃性。左手要注意小抓技巧的运用，注意后半拍起音的弹奏，和右手的弹奏吻合起来。第十三小节和第十四小节要注意双手抹托技巧的运用，注意双手弹奏的配合。此两小节有两种弹奏方法：一种为双手悬手抹托法，一种为双手中指无名指扶弦抹托法。悬手抹托动作灵活姿势优美，但对于基本功一般的演奏者来说具有稳定性不够的缺点。扶弦抹托稳重扎实，容易把握，但不够灵活，整体效果较呆板。第十五小节和第十六小节要注意力度，左手的小抓要注意四度和声的准确，曲谱处理切不可有随意性。第十七小节和第十八小节的音型和弹

7、奏方法与第十一小节、第十二小节相同，可参照。第一乐段第十九小节至第二十三小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第十九小节和第二十小节右手要注意勾托技巧的运用，动作要敏捷，弹奏要坚定有力，节奏感要鲜明，充分发挥拇指和中指小关节的作用。左手要注意抹托技巧的运用，动作要优美，弹奏要准确扎实，充分发挥拇指和食指小关节的作用。要注意两手同时弹奏的有机配合。第二十一小节和第二十二小节要特别注意连续同度按音的弹奏，要稍有下滑弦动作，弹奏力度逐渐加大，弹奏出从弱到强的连续小滑音音乐效果。第二十三小节是个有固定起音和止音的长花音，要弹得连贯流畅

8、有气势，一气呵成。此花音不但有固定起音和止音，同时有固定拍节，整个花音占四拍，时值要准确。第一乐段第二十四小节至第三十三小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。第二十四小节右手弹奏的曲谱是个典型的八度和声