新世纪中国法制题材电影概观

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1、新世纪中国法制题材电影概观法律是社会生活的一种规则,有“公平、正义”的含义,它是以正义为基础,强调“法律面前人人平等”,以国家的强制力保证实施的行为规范。目的是保护人民的生命财产等,使人民能够自由、安全、幸福的生活。法制题材电影是反映社会生活的电影类型,这就注定了法律和电影之间的密切联系。它们虽然分属于不同的文化领域,但是它们的结盟,实现了法律的理性与电影的感性的有机结合。在法制题材电影中,法律不再是教条、刻板。电影也从法律文化中汲取了养分,用最通俗的方式传播公平正义,为我们提供了一个看待法律的全新视角。  法制题材电影界定

2、及变化  中国与其他国家相比,在国情、文化、法律体系等方面存在不同,法制题材电影也具有自己的特色。“法制片”或“法制影视”名称的真正出现是在80年代,党的十一届三中全会提出“发展社会主义民主、健全社会主义法治”的方针后不久,影视界出现了一批法制题材影视作品,如《新岸》《法庭内外》《少年犯》。“法制片的繁荣引起了一些影视理论工作者的注意。他们以‘法制题材’为标准,把目光转向‘文革’前拍的一些电影,结果把一些反特片以及描写革命地下斗争的影片像《五十一号兵站》等,划进了‘法制片’范畴,同时又把目光转向国外的法制题材的影片,觉得侦破

3、片、警匪片、间谍片、推理片等也属于‘法制片’的范畴。这样,‘法制片’就成了一个以题材为标准、包容较大的新的类型片。”此后,法制题材影视作品不断出现。  尤其是进入21世纪后,在文化全球化、中国法制现代化的时代背景中,国内相继出现了一批优秀的法制题材电影,如《马背上的法庭》《法官妈妈》《五颗子弹》《真水无香》等。这些法制题材电影与20世纪的法制题材影片相比无论在主题内容上,还是表现形式上都有了较大变化,这不得不说是一种进步。80年代法制题材电影特别是警匪片,常以描述案件的发生、发展过程为主,用追杀、武打、爆炸等正反人物外在的暴

4、力行为形成感官刺激,达到吸引观众的目的。那时的影片多停留在对具体法律事件表象的表现上,未能透过其表象去展现法律事件对人们内心世界的冲击,尤其是没有展现人物内心善恶等道德情感体验,人性善恶只是被当成情节符号简单化,缺乏精神内涵,从而使得影片缺少力度,也表达不出深层的思辨意蕴。比如:《神秘的大佛》(1980)、《蛇案》(1983)、《港客谋杀案》(1987)等影片就是如此。与这些影片相比,新世纪以来的法制题材电影最大的特点就是突出强调在法制背景下,不同文化、阶层、职业的人或群体的心灵世界及命运际遇以及他们对法律的思考,对正义的态

5、度、情感和价值取向,进而反映中国传统社会向法治社会转型过程中社会的矛盾、焦点、热点问题,以浓缩在影片中放大的人性善、恶,敲打观众的内心和灵魂,强化法律信仰,增强法治观念。(更多电影尽在www.buleyy.comwww.yzavw.com)  新世纪以来,反映司法、执法人员工作生活的法制题材电影,如《法官妈妈》(2001年)、《真水无香》(2005年)、《五颗子弹》(2008年)、《警察的承诺》(2009年)等影片,就是通过直白地赞扬主人公的大公无私、履职尽责、坚守诚信来阐释善,歌颂他们“仁”“义”“信”为代表的传统道德意识

6、,强调他们身上的浩然正气,传达公平、正义的精神力量。特别是在歌颂法官的电影中,法官是司法权的执行者,对他们道德的褒扬就是对他们职业的肯定。在这些电影里,我们没有看到西方法律电影中经常出现的头戴假发、高高在上的精英式法官,而是看到了亲切、朴实和大公无私、履职尽责的法官形象,他们虽然性别、年龄、地域均不相同,但是他们身上张扬的善,呈现的仁爱却是相同的。他们在追求严谨的法律思维的同时,有着深厚的人道主义情怀,从他们身上我们看到了中国法治建设的希望。2005年拍摄的影片《马背上的法庭》中主人公是云南边陲基层法庭的法官老冯,他和同事们

7、的工作就是用马驮着国徽深入边远乡村开庭,苦口婆心的调解村民纠纷,他们试图在法理与情理间找到一个恰当的结合点,降低农民诉累,弥补风俗习惯与现代法治之间的沟壑。正如法制题材电影编剧赵冬苓所说,这是他们“努力地在法律和人情之间寻找平衡,用法律以外的方法弥补依法办事可能给农民老庆带来的创伤”。在这类影片里,塑造的基层法官形象“绝对不是威严,远离大众的”,而是受村民尊重和敬仰的,“能快速地替村民解决纠纷,且纠纷解决的依据,并不特指法律,可以是道德、情理”。试想,如果把好莱坞经典的法制题材电影《失控的陪审团》(2003年)中的法官移植到

8、这类影片中,那将会是怎样的情形。  图像转向对新世纪法制题材电影的影响  “图像转向”是美国著名图像理论学家W·J·T·米歇尔根据美国实用主义哲学家理查德·罗蒂描述的西方哲学(思想)“语言学转向”提出的。理查德·罗蒂指出,“古代和中世纪的哲学图景关注事物,17~19世纪的哲学图景关注思想,

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