詹芳 古诗中的倒装和省略 讲稿

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1、古诗中的倒装和省略讲稿广西师范大学漓江学院中文系学生詹芳各位朋友大家晚上好！今天我们一起来学习古诗中的两种语法现象：倒装和省略。说到语法呢，大家可能没什么好的印象，因为语法总是和枯燥联系在一起。那我姑且换个说法吧：古诗中的两种特别的写作技巧。我想这么说起来会有趣些，会多那么一点吸引力。为什么可以换个说法呢？角度不同，自然说法也会随之改变。从语言学的角度来看，可以说诗句中的倒装和省略现象是与词句有关的语法现象，从文学创作的角度来看，它其实就是写作方法和技巧。我们首先来看“倒装”。在刘勰的《文心雕龙·定势》篇中，

2、“倒装”被称为是效奇之法。曰：“效奇之法，必颠倒文句，上字而抑下，中辞而出外，回互不常，则新色耳。”此句中我们可以看出“倒装”的大致特点，那就是：不按正常的语序组织词句，有意错乱词句的位置，追求一种不按常规出牌的新奇，旨在出奇制胜，用旧得新。这到底是一个怎么样的新奇法呢？请大家先看两首耳熟能详的古诗：《悯农》和《春晓》。《悯农》的第一句：“锄禾日当午。”大家都能理解是：在正午太阳正中的时候锄禾。凭语感我们就理解了它的意思。也就是说按照正常的理解，它的语序当为“日当午锄禾”。这里就出现了一个倒装现象。同样的，《

3、春晓》第二句“处处闻啼鸟。”我们都不难理解是：到处都听到鸟叫声。对，“闻”的是“鸟啼”（鸟叫的声音），而不是“啼鸟”（在叫的鸟）。这也就知道了它是“处处闻鸟啼”的倒装了。没想到这些平时没有被我们在意的地方竟然深藏玄机吧？接下来我们来学习与“倒装”有关的具体内容。倒装的出现形式有三种：倒词、倒句和倒叙。倒词是颠倒同一句子中的某些成分；倒句则是相对于句与句之间而言，A句与B句调换顺序。倒叙则是就内容和结构而言，类似我们写记叙文常用的倒叙方法。我们从王之涣《登鹳雀楼》中的“欲穷千里目，更上一层楼”来将“倒词”说开去

4、。此句诗中，“欲穷千里目”其实就是“目欲穷千里”的倒装。“千里目”指眼睛看到千里之外，而不是指千里之宽、之大的眼睛。还原成正常的语序就能得出准确的理解了。倒词的形式有以下几种：主语后置（主谓倒装、主宾换位）、宾语前置（动宾前置、介宾前置)、定语游离、状语游离等。顾名思义，“主语后置”即为“主语被放到后面”。通常情况下，主语作为主要的句子成分，是句子的领军人物，一定会是在谓语和宾语之前。而在古诗创作中，这个领军人物可能“大权旁落”而被下放到谓语或宾语的位置。这时候就会产生两种主语后置的现象：主谓倒装和主宾换位。

5、如果大家对主语、谓语、宾语这些句子成分的概念很模糊的话，我举两个简单的现代汉语的例子来帮助大家理解。举的例子可能不够专业和典型，但很能便于大家领会。例如：A问：你爱不爱？B答：我爱。B的答句中，“我”便是主语，“爱”是谓语。将它的主语和谓语一倒装，便成了“爱我。”这样便成了一个动宾句，“爱”是谓语，“我”成了宾语。大家知道主语和宾语都可以由代词、名词和名词性短语充当，这就使得调换一下句子词序，意思可能大相径庭。这就是为什么需要我们学习和了解古诗中的倒装，如果意识不到它的存在，就可能导致误解诗意，进而不能发现古

6、诗之妙。我们先来了解主谓倒装。杜甫的《江村》）有诗：“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”读这句的时候，我们可以问自己两个问题：是什么自去自来，是什么相亲相近？答案应为：堂上燕自去自来，水中鸥相亲相近。这个主谓倒装就不言自明了。又如唐代崔颢有诗云：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”前句“晴川历历汉阳树”，就是个主谓倒装的结构。当理解为“晴天的原野上，汉阳树一一可数。”即为：“晴川汉阳树历历。”再如“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”一句，可以找到两个明显的意象：杏花雨和杨柳风。分别指落在杏花上的雨露和吹过杨柳的

7、风。再看句子打头处两个动词“沾衣”和“吹面”。这样，到底是什么“沾衣欲湿”，什么“吹面不寒”就很明确了。由此说来，这也是个主谓倒装的句子，还原成正常语序为“杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒。”至于主宾换位，则更是“狡诈”，偷桃换李之后不露痕迹。因为即使是主宾换位之后，句子的表面格式仍然不变，稍不注意便影响解读。叶梦得《贺新郎》中“秋色渐将晚，霜信报黄花”便是一例。怎么知道“霜信报黄花”是个主宾换位的结构呢？我们有闻“报信”，未见“信报”，由此可觉悟到此句有倒装的存在。此句当作“黄花报霜信”解，即为：秋菊开了，传

8、递出秋霜将起的信息。白居易《长恨歌》中“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”一句，其中“可怜光彩生门户”就是“可怜门户生光彩”的倒装，可由成语“蓬荜生辉”的结构推导而来。卢纶《塞下曲》中“林暗草惊风，将军夜引弓”一句，按常理可知是指风吹草动，风惊草。此句是主宾换了位。宾语前置是见怪不怪的形式了。在文言散文中，我们经常遇到。如：“何陋之有？”（刘禹锡《陋室铭》、“大王来何操？（《鸿门宴》）”都是宾语前置的