佛罗伦萨美第奇家族：世纪欧洲“无冕之王”

《佛罗伦萨美第奇家族：世纪欧洲“无冕之王”》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、佛罗伦萨美第奇家族：15世纪欧洲“无冕之王”佛罗伦萨位于联系罗马和北方欧洲大陆的交通要冲。该城凭借得天独厚的地理和资源优势完成了资本的原始积累，到了文艺复兴时期，达到了它发展的巅峰。而美第奇家族与佛罗伦萨的荣光紧密相关。美第奇家族这个当时欧洲最富有的家族，从科西莫·德·美第奇那代起就最新于艺术和公共事业。科西莫·德·美第奇的儿子，“痛风者”皮耶罗一世·德·美第奇也热心于艺术赞助和收藏，皮耶罗一世的妻子甚至自称为“一个业余的诗人”。到了科西莫·德·美第奇的孙子，洛伦佐·德·美第奇这一代，美第奇家族对于艺术的关注与投入就更一发而不可收拾。在科西莫·德·美第奇的

2、五个孩子当中，洛伦佐被认为是最聪明的。因此洛伦佐从小就被着重培养，他的家庭教师都是当时佛罗伦萨最知名的学者们。除了文化学习外，洛伦佐还被要求多参与诸如马上长矛比武，狩猎和猎鹰等户外活动。此外，从少年时期，洛伦佐就在父亲的授意下参与各种政治和宗教活动，包括去罗马会见教皇等等。在这些重大活动、以及会见重要人物的过程中，洛伦佐开拓了事业，结交了位高权重的长辈和朋友，为他接掌美第奇家族的事业，打下了坚实的基础。同时又因为他的衣着华丽，行事豪爽，而被称为“豪华者”。成年后，洛伦佐的成就之一，就是建立了一所人文学院，这个学院迎来的最有才华的学生，就是米开朗基罗。直到晚

3、年，米开朗基罗依旧津津乐道于他与“豪华者”洛伦佐的初识。那年米开朗基罗只有15岁，还在人文学院学习雕刻。当时他正在雕刻一个老人的头像，洛伦佐过来看到他的雕像，就说“你就没注意过老人到了年老的时候，往往都是缺少牙齿的吗？”闻言的米开朗基罗一见是“豪华者”在对他说话，立即拿起凿子，将老人头像敲掉了一颗牙齿，而洛伦佐看着他的举动，点头微笑表示赞许。而通过15世纪末著名画家桑德罗·波提切利的画笔，我们能很好地一览美第奇家族家族的风采。波提切利在他的作品《三博士朝拜》中，巧妙的将他的资助人美第奇一家融入画面中。▲波提切利的作品《三博士朝拜》画面上那个膜拜圣婴的年迈博

4、士，正是被誉为“佛罗伦萨国父”的科西莫·德·美第奇（即老科西莫）；画面右侧站立的年轻人，穿着及膝的黑色束腰套衫，并且套衫还用绳带打出皱褶束紧。从罩袍宽大的开口下，我们能看到，他身着华丽的红色织锦衬衣，脖子上还配有金质的华丽饰带。这位身穿虽然低调，但不失华丽服装的是老科西莫的孙子朱利亚诺·德·美第奇（也是洛伦佐·德·美第奇的兄弟）；在他后面对那个孩子表现出感激崇拜的人，是老科西莫的次子乔瓦尼·德·美第奇；在他膝下画面中央前景出的人被认为是老柯西莫的长子皮耶罗一世·德·美第奇（即朱利亚诺·德·美第奇与洛伦佐·德·美第奇之父）。最右面看向观者的黄衣青年正是画家本

5、人。从画面中，我们能够看到当时典型的佛罗伦萨式的服装。老科西莫和皮耶罗，作为家族的祖辈和长辈，身着年长男子常常穿着的式样庄重的长袍。而整个画面中，穿戴最为轻松的两个人，一是位于波提切利身前俯身穿着红色斗篷的人，以及画面最左的那位年轻侍从。前者的袖口被裁剪成华丽的扇贝边。而后者则是穿着靛蓝色开袖紧身上衣，从束紧的袖子开口处，能看到露出的白色衬衣，绯红色天鹅绒及膝套衫，腰束华丽的金丝腰带，这是典型的时髦年轻人的穿着符合年轻人身份。这位年轻侍从的原型，就是当时佛罗伦萨的统治者，美第奇家族的族长，“豪华者”洛伦佐·德·美第奇。凭借这幅画，波提切利不仅在佛罗伦萨，还

6、在整个欧洲赢得了声誉，1481年，响应教皇的召唤，洛伦佐派遣他去罗马为新落成的西斯廷礼拜堂绘制壁画，这对当时的年轻画家来说，是对他高超绘画技艺的最高褒奖了。但对于桑德罗·波提切利本人来说，他最为钟爱、也最被人所熟知的作品可能就是那幅被誉为“最美丽的人体画作”的《维纳斯诞生》了。而当时艺术家们对于女性魅力刻画技法的探索，早在桑德罗·波提切利之前就已经开始了。而对女性美好外在的展现，也凝结着人文主义思潮的努力和奋斗。在十四、十五世纪这段时间的教会规定的社会规范中，妇女必须在头上佩带东西，而且受到这个规范制约的女性不论高低贵贱。特别是在贵族群体中，还会把无法收纳

7、进佩戴物的头发如鬓发之类的剃去，把眉毛拔得只剩细细的一条。因为教会认为女性的头发是用来诱惑男人的淫秽之物，这个想法是源自使徒保罗所说的“女人若不蒙着头，就该剪去头发”（哥多林前书11—6）。▲圣母画像因此，在画作中，从圣母到修女，从贵族到农妇，无不将一头秀发收纳在头巾、帽子、发网中，区别只是材料和装饰物优劣多寡而已。文艺复兴初期，随着人文主义的产生和深入人心，女性的形象逐渐从宗教的束缚中解脱出来。但是这个过程无比漫长，虽然逐渐能够在世人的目光下展示自己的秀发，但是千篇一律的严格侧面造型，却体现不出除了相貌和优雅的气质之外任何画中对象的个性。▲皮埃罗·德·佛

8、郎切斯科双联画像例如这幅皮埃罗·德·佛郎切斯科描绘的表现对视的双联