实例分析风光摄影拍摄技巧

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1、实例分析风光摄影拍摄技巧   前不久开始，我在反省一件事。刚入道拍风光时，整天梦想着用超广角去西藏、新疆拍视野开阔、场面恢弘的“大片”；然而，慢慢地发现，“大片”固然好，其实很多美却是蕴含在不起眼的“小景”里。于是，更多地开始关注用标头焦段和中长焦拍摄。【立意】去英德路边，土墙砖墙建成的屋子旁的小菜园里，盛开着灿烂的油菜花。油菜花和砖墙、土屋、枯树相映，竟产生一种怀旧的味道。【构图】把油菜花做主体仰拍，砖墙、土屋、枯树做背景。标头焦段。【用光】阴天。直接点测油菜花曝光。【色彩】明丽的油菜花和褐色背景对照。【不足】拍摄空间不足，不能再往后

2、退了，导致最近处的油菜花跑出了超焦距范围。说实话，那一瞬间很想念4×5的。这张是大年初二，和zzgtim、sodick以及广州两位去年一起拍四川九龙的老友一道，去英德菜花峪路上拍的。【立意】大自然才是最神奇的调色师。南国春早，在满眼绿色的溪边，居然有一丛金黄色的茅草随风飘摇，让人不能不驻足。近处，溪流淙淙；远处，层峦叠嶂、云飞雾绕，一派精致的田野小景。【构图】主体自然放在正中，合理布置前景、中景和远景，拍出纵深感。【用光】阴天正午，最能表现植物的真实色彩。直接对茅草点测曝光。加1档渐变灰压出云的层次。【色彩】自然是冷暖对照了。补色构图在

3、多数情况下都是讨好的。【不足】主体比例过小。本来感觉从桥上俯拍过去，主体比例更突出，无奈沿桥上空架设的粗大电缆怎么也避不开。这张随手拍摄于康定，是从九龙拍完雪山后乘大巴回成都途中、在公路边的加油站拍的。是我仅有的几张手持片之一，富士GS690II。不知为什么，对我的九龙片子，我的一位美国朋友除了要我的第1楼《晨妆》外，就是喜欢这幅了。可能是因为美国没有这样的景色吧？【立意】当时就是觉得蓝天白云、帐篷草地的场景很有点田园诗的味道而已。【构图】没来得及细想(大巴随时会开动的)【用光】按草地曝光的，帐篷细节丢了。【色彩】总体还算养眼【不足】1

4、、没有明确的主体       2、景物较乱这张是06年初夏与威廉、zzgtim一起在深圳杨梅坑海滩拍的。也是凌晨3点多出发，途中还碰上一阵不小的雨，心里直打鼓——“今天会不会泡汤？”。哪知到了海边一会，天气就晴朗得不得了。【立意】其实拍这张时也没有想到多深的意境，只是觉得这团云彩气势非凡、光线也很暖，就拍下了。【构图】要全部收入云团，就上了35/3.5超广（eq21mm）。远处被缩小的渔村在比例上更加衬出云彩的壮观。【用光】取礁石和树叶的均值曝光。【色彩】突出低色温云彩的暖调和层次，加1档渐变灰。【不足】1、海平面不平；       2

5、、前景礁石太多、太乱。[2009-07-03]　　中国摄影网　　责任编辑:ansel  这是一张另类的桂林山水作品。06年“10.1”和zzgtim兄摄于阳朔兴坪。【立意】桂林山水在大家心目中，似乎都有固定的联想。于是，打算尝试另类的角度拍摄。这张从兴坪老寨山顶俯拍的作品，咋一看，还以为是某个太平洋岛屿的航拍图片——蔚蓝的水、白色的沙；只有前景中虚化的树枝、满载游客逆流而上的游船、加载了马达的华南地区特有的竹排，在隐隐约约地暗示着什么。【构图】截取河滩的S形部分构图。前景保留树枝，用来提示拍摄地点位于山上；富于动感的游船用作画面的主体。

6、【用光】其实当天空气并不是很透，俯拍方式降低了霾的影响。测取河滩、河水和树叶的平均值曝光，避免河滩过曝是关键。【色彩】白色河滩和蓝色水体的色彩对比，才是这幅作品的灵魂。为使河水清澈、通透，加用了偏振镜。先说明，这幅不是黑白作品，有下方的几棵绿色烟叶为证和zzgtim兄摄于桂林高田，还是他先发现这棵枯树的。【立意】枯树的倒影并不稀奇，枯树、再像水墨画似的倒影，就有了不同的味道。【构图】拍摄这样的构图当然只能从枯树的对岸取景，拍出的正像中，枯树自然是倒立的。但我的一位平面设计师朋友建议我，成品应该将枯树像现在看到的这样正立着更有味道，也就是

7、让读者看到画面下半部的波纹才察觉是倒影。背后的山体截取Z字形部分，简洁明快。【用光】直接点测水面曝光，以加大反差、使画面几乎呈剪影效果。【色彩】有意保留旁边的绿叶，提示这还是一幅彩色作品。这幅咋一看像油菜花，却不是油菜花06年5～6月和zzgtim、sodick拍摄于深圳石岩湖。【立意】在水泥丛林里能有这样的景色，也满足了。清晨，迎来日出的石岩湖，显得那样的秀美，如果没有那些建筑物的话，让人有置身坝上的错觉。【构图】压低镜头、以野花和草地做前景，让湖心岛成为兴趣中心。【用光】现场光比较大，用1档渐变灰透出前景。【色彩】冷暖对比十分鲜明。

8、 【立意】这只可爱的大黄狗是在我拍摄了几张后才赶过来做群众演员的。还有一张拍的是，它干脆在左下角面朝画面外坐下来了，免费担任村寨的守望者。【构图】我们顺着大黄狗张望的方向看过去（这句话读着怎么这么别扭？），