从背景、艺术特征和传播接受厘清圆形人物与典型人物

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3、。在文学评论理论上，笔者在中国期刊全文数据库哲学与人文科学专栏检索的结果是：从1984年到2012年10月，篇名包含“圆形人物”的论文为25篇，篇名包含“典型人物”的论文约为134篇，而涉及“圆形人物与扁形人物比较”的论文为0篇。由此看来，不论是在实践还是在理论上，都有必要对圆形人物与典型人物加以比较。实际上，圆形人物与典型人物有一定联系，但更有区别。本文试从背景范畴、艺术特征和传播接受三个方面对圆形人物与典型人物加以比较，希冀厘清二者之间的关系，从而减少在文学评论中对二者的混淆。　　一、背景范畴　　

4、爱·摩·福斯特在《小说面面观》中提出了扁形人物与圆形人物的著名论点。笔者认为，他之所以提出这一论点，主要有两个方面的原因：一是为了能配合后期印象派的美学而创造出文学中“心理上的体积”，二是为使作家能驾驭小说人物形象而提出的创作手段。　　一方面，当时48岁的福斯特已享有盛名，为何却要把《小说面面观》题献给一位无名的法国青年美学家夏尔·莫隆呢？实际上，这是福斯特含蓄地表明这本讲稿和莫隆有一定的关系。因为莫隆为福斯特提出的扁形人物与圆形人物提供了有力的美学理论上的帮助。莫隆在一篇名为《文学中的美》的论文中，

5、企图阐明可以运用后期印象派强调体积感的美学理论来探索文学中的美。他说：从美学理论的观点看，造型艺术是我们大家所熟悉的；一座建筑物的美就美在体积感上。我们在文学中有什么类似的因素可以引起体积感呢———只要把体积感从空间领域转移到精神领域就够了。他认为，造型艺术的目的是创造空间的存在，文学的目的则是创造心理上的存在。　　莫隆的美学理论暗示了后期印象派怎样为福斯特在《小说面面观》中提供美学上的对比。看来决不是巧合，《小说面面观》中提出的最为著名的扁形人物与圆形人物的区分，就在于用体积感的术语来区分人物。扁形

6、人物指仅具备一种气质的、属于平面性的人物；圆形人物则指具备多方面的复杂性格、给人“立体感”的人物。由此我们可以知道，扁形人物、圆形人物的提出很大程度上是福斯特为了使文学形象向后期印象派美学靠拢，即创造出文学中“心理上的体积”。　　另一方面，从《小说面面观》中我们还可以发现，扁形人物和圆形人物是福斯特针对作家的两种创作手段提出的。福斯特认为，小说中的人物“是互相依存的”，同时，“在大多数作品中，人物不能自行扩张。他们都必须互相制约。”“小说中的人物呼之即来，但充满反抗精神”，因而很多作家在创作时常常出现

7、小说人物“失去控制了”“管不住了”的情况。而作家如何才能驾驭住自己所创造的人物呢？福斯特认为小说家可以通过两种手段来解决这些困难，第一种就是“使用不同类型的人物”，即扁形人物与圆形人物；第二种是“讲故事时采取的角度”。并且因此认为，一部小说中往往既需要圆形人物也需要扁形人物，他并没有因赞赏圆形人物的丰富性而贬低扁形人物的单一性，因为在他看来，这只是作家创造人物的一种手段。　　与圆形人物体现艺术审美形态这一范畴不同，典型人物的概念则呈现出哲学、社会学的范畴，它可以追溯到西方的二元对立哲学。“典型”原词来

8、自古希腊语tupos，即英语的type，原指工匠铸造器物的模子，引申泛指模型、类型、形式、式样、范例，有代表性特征的人或事物等。　　此外，典型tupos(type)在希腊词中还有一个同义词idea也是从“模子”、原型的原义出发，引申为形式、种类、印象、观念、理式、理想等意义。从上述语源学考察我们可以得到关于典型最重要的3个基本点：第一，与典型有关的几个语符均含有印模、复制的原意，这意味着对艺术创造所依恃的“原型”的重视，又反映了文学可成功重组“原型”的信