舞蹈编创中动作语汇的来源问题研究

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1、舞蹈编创中动作语汇的来源问题研究　　摘要：舞蹈编创过程中会遇到许多问题，首先就是动作语汇的编创。肢体语言一旦上升到编排高度，就需要丰富的动作语汇和适当的表达形式。怎样寻找适当的语汇来增强舞蹈作品的表现效果，就需要编导收集、提炼、创作、丰富动作语汇，解决编创过程中动作语汇的问题。　　关键词：动作语汇；舞蹈编创；解构；借鉴；创新　　中图分类号：G648文献标识码：B文章编号：1672-1578（2014）05-0010-01　　在舞蹈编创过程中，很多编导会遇到编不出动作语汇的问题。这可能有很多原因，有些是对现

2、实生活的感受能力不足，找不到合适的语言去表达，有些是自身动作语汇库存不足，想要创新，却无从下手。那么，如何解决在编创过程中编不出适合的舞蹈动作语汇的问题，就成了每一位舞蹈编导需要思考的问题。　　1.解构现有的舞蹈动作　　每个舞者都固有一定的舞蹈动作语汇。所谓解构动作，不是要求我们进行动作的叠加，而是要把固有的动作元素进行分解，找到它的任何可变性，然后进行新的排列组合。动作的可变性，可以从其本身的动态、动力、节奏、空间、方向上去考虑。　　在动作编排过程中，总会遇到顺不下去的情况，卡在某一个地方。有时候勉强接

3、下去确有前后风格不搭调的问题。究竟是什么原因造成这种现象的呢？我们必须认识到编排中最主要的问题不是竭尽全力去创造新的动作。动作"创新"的本质不是在寻找新动作上，而是对已占有的大量动作深入本质去解析，从不同角度和方式上对其进行解剖，找到最佳的表达效果。同时也要看到，占有大量丰富的动作语汇虽然是件好事，但也容易掉进舞蹈"形式主义"的泥淖。动作太舞蹈化，就难以冲破舞蹈表层结构的限制，使舞蹈的表现时空受限。如果能换个思维方式，从力度、节奏等方面去开拓更多的动作，就可以弥补动作语汇不足的缺陷。　　2.借鉴其他形式的

4、舞蹈动作　　2.1对民间舞、现代舞等其他舞种进行借鉴。纵观几届桃李杯舞蹈大赛的作品，真正拥有新的创新理念的作品并不多见。舞者自身的条件无可置疑，但仅仅凭借技巧性动作的堆砌，把"创新"建立在主题思想换个说法上，是无法达到舞蹈在创新层面上的要求的。同样一部作品，换个音乐、服装、名称，动作再重新组合一下，又会变成另一部作品，这样换汤不换药的做法只能摧毁舞蹈的创新之路。如果单单从动作上无法出新，我们完全可以借鉴其他舞种的优势，比如民族民间舞。民族民间舞是祖祖辈辈总结创新出来的舞蹈结晶，其在动作规律、动态动势以及动

5、作发展轨迹上都有值得编导借鉴的地方。如何取用？当然不能采取"拿来主义"，采用民族民间舞蹈动作元素的目的，是把其动作元素作为动机，去顺势发展寻找不同于其他的新的动作元素。民族民间舞蹈动作元素在这里只起到"抛砖引玉"的作用。　　现代舞及其他舞种，都拥有其自身的优点，现代舞动作的动势发展，国标舞中双人之间的借力发力，古典舞中圆、拧倾的动态规律，都是值得学习借鉴的东西。吸收和借鉴可利用的资源，丰富自身的舞蹈动作元素，不断创新舞蹈动作语汇，才能不断强大自身舞蹈动作语汇的储备库，建立起丰富的带有个人标识的动作体系。　

6、　2.2观察生活中可上升为舞蹈动作的肢体语言.西方现代舞先驱弗德尔萨特认为"人的任何内心活动都是与其自身的某种外行动作密切相关的"。动作语汇来源于生活，舞蹈编创者只有熟悉生活，认识所要表现的事物，并且对其有切身体会，才能创作出成功的作品来。[1]舞蹈编导把生活素材转化为舞蹈动作的过程中要注意，舞蹈绝对不是生活和自然的复制，来源于生活和自然的动作必须要经过提炼、加工才能成为艺术作品。编导只有用"舞蹈的眼睛"去捕捉生活的瞬间，尊重自己的内心感受、重视自我意识，在编创中才会有"自我、创新、个性"的风采。[2]　

7、　在进入舞蹈作品编排的时候，作为编导，要弄清楚我们究竟要什么，要表达什么。丰富的生活阅历可以产生丰富的情感，并且在情感动机上产生有感而发的动作。2007年春晚上演出的《进城》就是直接取材于现实生活中外出务工人员赶火车进城时的场景。动作很生活化，又极具代表性，很好的刻画了一群追求幸福生活的劳动人民的形象。　　2.3对戏曲、武术、杂技等进行借鉴。戏曲、武术等都是中国较为传统的艺术形式。它们在技术技巧方面独树一帜，对加强舞蹈技巧训练很有帮助。中国古典舞就源自戏曲，在吸收戏曲元素以及基本功训练方法的基础上，提炼出

8、身韵、古典舞基训等舞蹈教材，形成了独具一格的古典舞风格。　　独舞《太极印象》就充分运用了太极拳的动作元素，刚柔并济、潇洒飘逸的动作语汇将中国传统文化很好的体现出来，非常具有中国特色。大型舞剧《风中少林》也是舞武结合的一个突出代表，将武术用舞蹈的方式讲述出来，深刻全面的体现出少林武术的文化内涵。　　3.强化即兴训练，创新动作语汇　　舞蹈创作中，作品的成功源自动作语汇与舞蹈形象的高度统一。有时候认认真真的去想舞蹈动作可能绞尽脑汁也