视听语言总结表格

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1、总结：一部影片由（幕——段落——场景——镜头）组成。组成分类特点功能与表现举例第二章镜头景别大远景广阔的场面（抒情）1、开篇或结尾2、在段落开始时使用3、烘托角色心理4、创造抒情情调1、《小马王》开篇交代地理环境的场景大全景广阔空间中出现人物（叙事）1、角色与空间关系及群体关系2、整个场景的空间关系1、《小马王》马儿从远处奔腾而来全景刚好包括角色全身（位置关系）1、展现角色动作及性格2、戏剧表演模式3、角色附近环境4、基准的镜头1、《小马王》中小马王表现调皮的性格时运用中景膝盖以上的部分（对话交流）1、角色

2、之间的空间关系2、角色情绪交流1、《亚特兰蒂斯》画面出现两人（与多人）交谈近景腰部以上及物体局部（角色神情交流）1、角色神态、情感和景物的细节刻画2、景物的细节1、《亚特兰蒂斯》两人惊讶的画面特写肩部以上或物体细小局部（角色面部）1、展现细节动作，表现角色性格2、局部动作的特写表现整体行为3、事物关键部分及细节4、描绘角色细微表情及事物细部特征，揭示角色内心世界5、与主观镜头、反应镜头搭配运用6、增强画面视觉冲击力1、《狮子王》角色整个脸部出现在画面大特写角色的某个部位或物体某个细节将其放大（细部特写）1、

3、展现情感程度上更加强烈1、《狮子王》中表现角色瞪大眼睛的特写角度水平方向正面1、构图上，景物对称和谐美感2、气氛上表现肃穆庄严1、《超人总动员》中面试场景角色或者景物正面形象（角色直面观众）背面表现角色或者景物背面的镜头（打断观众和角色交流的间接效果）1、轮廓姿态表现角色情感和内心2、传达更多精神内涵3、制造悬念、紧张、惊险的气氛1、《花木兰》角色奋发时背靠画面头戴绳带的场景侧面表现主体的正侧面角度（以第三方视点看角色行为或神情）1、明确角色视线的方向2、轮廓表现艺术美感1、《花木兰》去相亲时的正侧面轮廓前

4、侧面正面与侧面之间的角度（黄金角度）1、加强被表现主体的立体感和空间纵深感2、构图显得活泼更有生气，增加景物的层次1、《花木兰》中角色的前3/4的侧面角度后侧面背面与侧面之间的角度（角色交流时首选镜头）1、表现主体的立体感和空间纵深感2、展示环境与背景特征3、构图显得活泼新颖1、《超人总动员》从后面拍摄主人公看望远处场景垂直方向平视摄影机与对象相当高度1、不会产生强烈透视感，层次感2、忠实再现，表现的成分不多1、《花木兰》中老奶奶穿过马路场景仰视视点通常低于表现对象1、高耸、威严，表现角色力量感2、表现空间

5、透视感1、《狮子王》中表现辛巴的威严力量俯视视点通常高于表现对象1、表现对象的渺小和卑微感2、表现群众场面宏伟的气势1、《小马王》中在与豹子对抗时野豹失败场面鸟瞰垂直俯视角度观看画面1、营造视野开阔和气势磅礴的视觉1、《空中之城》从上空透过云雾看到主体倾斜镜头不平稳的斜线角度1、增加动画片真实感2、表现所处环境的危机感3、主体威胁性与压迫感4、表现速度感5、角色不平衡的内心世界6、1、《汽车总动员》的表现运动与速度展现怪异、不安的画面气氛定焦镜头标准镜头最接近人视角没有太多表现力一般镜头长焦距镜头视角窄、景

6、深小、成像大1、窥视角色心灵、描写细节、烘托某一特定的气氛2、使景物在视觉上形成一种挤压、重叠的感觉1、《基地特快》中小主人公对一件物品的思考与琢磨广角镜头视角宽、景深大、成像小1、表现宽广的场面2、表现多层景物的全景和远景3、表现运动主体强烈的速度感4、鱼眼镜头表现强烈镜头情绪1、《小马王》中对马儿的眼部方位特写运动镜头推镜头被摄对象固定纵深角度展现环境1、表现角色注意中心、表现情绪2、突出某些重要的戏剧元素3、表达剧中人物心理情绪4、快推镜头表现震惊心理5、快推镜头表现影片强烈动感1《汽车总动员》主角的

7、出场变焦距方式快推慢推拉镜头被摄对象固定纵深角度展现环境1、拉镜头用来表现镜头主体与环境的关系2、俯视角度拉镜头可以表现角色精神呢的崩溃3、拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现场的结束感4、推拉镜头速度变化的节奏感1、《变身国王》从一个镜头推出另一个镜头画面变焦距方式摇镜头水平摇环顾周围环境的空间1、摇镜头展示广阔空间2、摇镜头模拟角色主观视线3、摇镜头变换镜头主体4、摇镜头辅助角色位移表现场面调度5、跟摇镜头表现主体运动6、甩镜头：表现视觉变换的突然性、意外性；也表达紧张、激烈影片气氛1、《汽车总动员》主

8、角的车从远处开来经过身边驶去过程垂直摇斜摇移镜头横移通过画面的连续喝不断扩展表现长卷式的空间1、展现连续空间的丰富细节2、前移、后移展现多层次空间3、移镜头展现场景，引出叙事4、移镜头辅助转换场景1、《变身国王》中由远处的宫殿移到其中的角色身上竖移斜移弧移前移后移跟移跟镜头始终跟随运动中的主体1、展现角色运动的同时，表现角色的形态和神态2、通过跟移引出新的场景1、《大闹天宫》跟孙悟空腾云跟到宫殿旋转镜头用作主观镜