《著作权集体管理条例》对多媒体创作授权的影响

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2、词]《着作权集体管理条例):多媒体;授权模式;着作权[AbsWaa~Thearticlehasanalysedmulfimediauseforworkscharacteristicincreating,probedintotheautho—rizedobstacleofmakingbythemultimediacreatornegotiateswiththeobligeealone,exp’laineddmtitwouldgetpposi—fivemeaningtoreachtoauthorizetocreatetomultimediainissuingandimplementati

3、onof”copyrightcollectivenmnage—mentrule”.[Keywords]”collectivenumagementruleofthecopyright”;multimedia;authorizethemode;copyright[中图分类号]D923.41[文献标识码]A[文章编号]1008—0821(2005)o9一Ol19—02《着作权集体管理条例》(以下简称《条例》)已于2005年3月1日起正式生效,这是我国着作权制度发展史上的又一个里程碑.能否从权利人手中全面,及时,准确地获得授权是影响多媒体创作效率高低的最核心的着作权问题,而着作权集体管理组织

4、的功能就在于清除授权与获权之间的阻滞.所以,学习,贯彻,宣传,维护《条例》必将对多媒体创作授权产生促进作用,必将推动我国多媒体产业的发展.1多媒体创作中对作品的使用特点1.1使用作品类型的多样性可以把多媒体作品看成是众多在先素材的集合体,多媒体创作就是把大量素材整合为数据库的过程.这些素材既有不受着作权保护的法律,法规,时事新闻,历法,数表,还有超过着作权保护期处于公有领域的作品,而更大量的是正在得到着作权法保护,具有着作权意义的作品.虽然这些受到保护的作品都是以数字化为表现形式,但是从作品类型上看却是多样化的.能够得到区分的.比如:文字作品;美术作品;音乐,戏剧,曲艺,舞蹈,杂技艺

5、术作品;摄影作品;电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品等.正是由于多媒体作品包含了多种作品类型,才使其能够被称为”多媒体”并表现出多媒体的特性.1.2使用权利种类的广泛性数字化复制权,汇编权等权利对多媒体创作是不可缺少的权利,如果创作涉及到对外国作品的翻译,还要向外国权利人取得翻译权.由于多媒体创作并非对原作品的简单的形式化组装,而往往要运用数字技术对原作品作改变性的使用,比如对原作品的信息进行移位,重组,增删等.或者对原作品附加音乐,动画等表现形式,这就有可能涉及到权利人的改编权,修改权,甚至是保护作品完整权.如果使用的原作品中包含表演的成份,则多媒体创作者还必须向权利人取得表

6、演权.1.3使用作品权利主体的复杂性不可否认,多媒体创作者都是掌握现代信息技术,并富有创作灵感的人.但是,任何人的知识结构和技能结构中都不可能包括所有学科的知识与技术.多媒体创作者不可能自己创作出所需的文学,音乐,绘画,舞蹈,雕塑,录音等所有素材.虽然可以通过聘请他人的方式来创作素材,但是由于成本过高往往并不作为多媒体创作者选择的途径.于是,多媒体创作者就不得不使用成百,上千乃至更多权利人的作品.不仅如此,在多媒体创作者拟使用的大量在先作品中,还存在着职务作品,法人或其他组织作品,委托作品,合作作品等多种情况,从而使权利主体表现出复杂性.2多媒体创作者同权利人单独谈判授权的障碍2.1

7、权利调查的困难性绝大多数国家的着作权法都规定着作权自动产生,因此没有建立完善的着作权公示制度.如果多媒体创作者要弄清拟使用作品权利人的真实身份和授权条件,就必须自己去寻找权利人并逐个开展谈判.权利调查的目的包括:确定拟使用作品的着作权状态,即是否受到着作权法的保护;确定作品的种类;寻找作品的权利人.但是,权利调查是项十分艰辛的工作,权利人通讯地址的改变,或其权利继承人的身份难以鉴别,都可能使权利调查搁浅.况且,多媒体创作需要大量利用包盒型数字化作品或网络型

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