故宫相关资料完整版（重要）

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1、1、钟表馆铜镀金白猿献桃乐钟此钟制于乾隆前期（18世纪中叶），通高98厘米，共分三层。底层是乐箱，正面中间是“转花”，两边镂空景物之后各有“水法”。奏乐时花转水流，令人目不暇接。中层是无门阁楼，两边各有一单膝下跪的小猿，双手举桃，中间悬门帘，启动开关后，在乐曲声中随底层景物之转动，门帘卷起，走出一捧桃白猿，至台前又跪下，叩头，将桃高举过头，桃裂开，猿起桃合，退入帘后。阁楼四角镶玻璃水法转柱，四边角各立转花。最上层是麒麟驮钟，麒麟能摇头摆尾，四边角是转花柱，表盘顶端为伞盖转花。此钟造型是借用神话故事作题材，以

2、示向皇帝祝寿。史书上已有孔子修《春秋》时，闻“获麟而绝笔”。麒麟是传说中不履尘寰的神灵，是吉祥的象征。“白猿”，据传为千年老猿，因食仙桃而长寿。制钟者匠心独具，在陪衬转花与流水的仙境之中，以长寿之猿进献寿桃为主题，突出了祝寿之意。同时，以帝王的车盖——华盖笼罩着麒麟背上的时钟，寓意在皇帝的统治下，时时处处吉祥如意。一架时钟被赋予歌功颂德、庆祝寿诞的双重含意，以之作为礼品当然博得了皇帝的欢心。此钟设计奇巧、制作精细、装修华贵，也充分显示了匠师的高超技艺。铜镀金升降塔乐钟此钟是乾隆时期（18世纪）的贡品，通高1

3、.18厘米。底座是钟和乐箱。塔身共七层，上五层能在乐曲中自动升降；底层塔内置一象牙佛，塔外四角各有一彩色象牙章子立于莲座之上。打点时，塔身先降后升，四童恭揖。底座正面在烧蓝画片中间嵌入一个两针的钟，两侧面镶玻璃人物。七层塔担共悬垂56个铜钟，稍有微风或震动铃即作响。金色的塔身置于蓝色底座之上，色调和谐。此钟造型，表现了佛教文化艺术，适应了帝后崇佛教的心理，加以工艺精巧，动作协调准确以及悦耳的乐曲声，很适宜于作为宫殿陈设。铜镀金龙戏珠五子夺莲变字乐钟此钟制作于乾隆中晚期，通高1.03米，宽46厘米，长35厘米

4、。钟为阁楼式造型，底座是乐箱。正面中央有活动式“五子夺莲”玩偶，两边的对联可变字，两侧面为转水法：第二层的门能自开，内有一“龙戏珠”，龙两侧是转水法；第三层是立于楼顶是双鹿驮一个三针受到钟，顶端是能转动的塔花。“五子夺莲”意为五子连续夺魁，也即“五子登科”。用转水法陪衬“龙戏珠”，表现龙潜海底，嬉戏龙宫之宝。“龙戏珠”，与“五子夺莲”上下排列，象征夺魁之子必将进而实现龙宫得宝。变字对联共三副：即“八方向化，万国咸宁”，“时和世泰，风调雨顺”，“民康物阜，海晏河清”。连同塔花的九盘转花摆列在金光闪闪的阁楼四角

5、和顶部，旋转于乐曲声中。此钟构造虽不复杂，但艺术效果颇佳。铜镀金烧蓝变色转花钟此钟制作于乾隆前期（十八世纪中叶），通高90厘米，宽32厘米，长39厘米。底座方形而缺角，四边均镶红、白料石。从正面看，内有一黄发洋人在郊外追逐一兔，循环转动；两侧面内部有花、鸟并流水。第二层的玻璃后面是一小艇在河面游动，四角立瓶花。这两层的装饰物都是表现田园生活的情趣。第三层正面是一朵大花，在旋转中能变换粉红、黄、绿、蓝四种颜色，两侧及后面均镶嵌烧蓝片（当时国内只有广东工匠能掌握烧蓝工艺）。四角柱能旋转。第四层为双鹿驮一个两针的

6、钟，钟顶有一束转花，置于花瓶之中。此钟造型完全模仿欧洲的艺术风格，装修工艺和设计制作水平都很高，它是中国近代制钟业发展过程中一件代表作。铜镀金亭式飞人乐钟此钟是乾隆中期作品，通高99厘米，宽44厘米，长37厘米。底座是乐箱。正面嵌有一个三针的钟，两边小门内各有一对抬着一盆“万年青”的转动玩偶，两侧水法中有鱼游动。中层亭内有一镀金升降塔，塔旁有两个飞人玩偶。手持折子，折子展开后可见上面写有“万寿无疆”四字。亭前立四根塔花，两角置有两个花瓶。亭顶尖为料石花。这座亭式钟的三层结构，好似宫苑中的戏楼，有上下三个舞台

7、，台上各有演员能同时演出。机械玩偶摹拟戏剧演员的动作、技巧，富有情趣。启奏后，在悠扬的乐曲伴奏下，金光熠熠的亭子内外，人、塔、花和水法同时转动，妙趣横生。这座亭式钟各项动作准确、配合协调，显示了设计的精巧和复杂的机械构造。在造型艺术方面，是采用写实手法，以宫廷生活中常见的演戏场面，来烘托祝寿庆典时的欢乐气氛。从上述几件钟表可以窥见清宫中“广造钟”的一斑。在清王朝长期实行闭关锁国政策的条件下，广东工匠利用仅有的对外联系的一线缝隙，在我国近代的领域内，作出了卓越的贡献。2.绘画馆在保和殿西庑。书画师一种特殊的文

8、物，不宜长时间展示，因此绘画馆的展品经常更换，这也使藏馆的大量古代绘画和书法作品能不断与观众见面，院藏书画有许多是闻名中外的国之瑰宝。如晋陆机（平复帖）是传世最早的名家书法墨迹；晋顾恺之《洛神赋》、《列女图》（宋摹本），是传世最早的名家绘画作品：晋王珣《伯远帖》是当年乾隆皇帝珍藏的“三希”之一。隋展子虔《游春图》、唐阎立本《步辇图》，韩晃《五牛图》、宋郭熙《窠石平远图》、李公麟《临韦偃牧放图》、张择端《清明上河图