马思聪钢琴创作研究[权威资料]

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1、马思聪钢琴创作研究本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。　　摘要：马思聪先生是我国20世纪出色的小提琴演奏家，同时还是我国20世纪杰出的作曲家。随着《马思聪全集》的出版，不仅看到他创作的许多优秀小提琴作品，还看到他广泛涉猎管弦乐、歌剧、舞剧、大合唱、艺术歌曲等各个领域，钢琴创作也是他音乐创作表现非常突出的一个领域。文章对马思聪的钢琴音乐进行创作技术的研究，探索其音乐作品的艺术魅力。　　关键词：马思聪；钢琴音乐；创作技术；艺术魅力　　J624.1ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2013.01.005　　众所周知，马思聪先生是我国20世纪出色的

2、小提琴演奏家，同时还是我国20世纪杰出的作曲家。随着《马思聪全集》[1]的出版，不仅看到他创作的许多优秀小提琴作品，还看到他广泛涉猎管弦乐、歌剧、舞剧、大合唱、艺术歌曲等各个领域，钢琴创作也是他音乐创作表现非常突出的一个领域。这部分作品虽没有在当下社会上广泛流传，但从其创作技术的成熟及艺术魅力的凸显，都不容忽视的。　　一、马思聪的钢琴学习及教学　　马思聪先生最先接触和学习的西洋乐器是键盘乐器——风琴[2]。他在《童年追想曲》一文中回忆到：“我七岁①时听堂嫂嫂在风琴上弹中国调；不久我自己也学晓了，母亲就买了一架风琴给我。记得我那时手细，不能效堂嫂嫂以八度音和奏，我就以三度音代之，现在想起来

3、，这倒比较合于和声呢。”而到了1923年11岁时才见到小提琴②，因此后来他随兄赴法学习小提琴时，已经通过学习风琴不仅掌握键盘演奏的基本技巧，同时对西方乐理的基本知识有所了解。　　到法国之后他便开始了正式的钢琴学习，并一直伴随其小提琴学习，从未间断过。例如在南锡音乐院学习时期③，以及跟随奥别多菲尔（Oberdoerffer）先生学习小提琴的时候：“Oberdoerffer夫人是我的钢琴教师，她也是颇好的钢琴家，且是第一流教师”[3]。1926年在他随奥别多菲尔学琴半年后，因颈部患病必须停止练习小提琴，医生建议他到Breck海滨④医治，“因为弹不得提琴，我就专工于钢琴，我到一位先生处上课。…

4、…我在Breck一共住了九个月，虽然提琴是毫无进境，但在另一方面看，我自觉是颇有所得的。[4]”　　另外，20世纪30、40年代马先生在音乐教学生涯中，小提琴演奏、钢琴演奏和视唱练耳这三门是占有绝对突出地位的，其夫人王慕理就是他1932年在私立广州音乐院时期的学生，继而还有马思琚等。马思琚老师不仅是中央音乐学院附中重要大提琴教授，同时也是贡献突出的钢琴教授。　　从马思聪先生后来创作的钢琴作品、带有钢琴的重奏作品，以及为其小提琴作品而配写的钢琴伴奏来看，马思聪的钢琴程度相当不错。或许可以这样来比喻：他的钢琴演奏水平与他的小提琴演奏技术相持平。　　二、马思聪的钢琴音乐创作　　马思聪钢琴创作的

5、时间略晚于他的提琴创作，开始于1939年，数量也不及提琴作品。根据2002年《马思聪年谱》[5]中的“马思聪音乐创作编号作品目录”（附录A）及“马思聪音乐创作未编号作品目录”（附录B），以及2007年出版的《马思聪全集》第六卷编辑的。大致梳理为：　　从这个表中可以看到从1949年后到1966年“文革”爆发这段时间内的钢琴创作很丰富，这些作品大部分都在他担任中央音乐学院院长期间创作的，其中包括《汉舞三首》（1950年），《粤曲三首》（1952-53年），《小奏鸣曲八首》（1956-64年），《小曲三首》（1961年）、《赋格》（1964年10月）等6部19首作品，其中5部13首乐曲都得到了

6、正式出版。说明虽然今天的人们对这些作品或许已经不熟悉了，但在当时这些作品还是拥有一定的流传时间及范围的。　　《降b小调第一钢琴奏鸣曲》是现今唯一能见到的1949年前的作品，也是马思聪从事音乐创作之初的作品，40年代马先生自己曾多次演出过。但1949年后也许忙于院务，也许主要精力放在小提琴教学上，对外演出没像之前那么频繁，因此其钢琴作品的影响力也未能形成气候。去美国后的那部钢琴协奏曲作品，只见作品号未见乐谱。　　2007年编辑《马思聪全集》将大陆及台湾两地出版过的钢琴作品做了互相校勘，在“全集”的第六卷刊出了《降b小调第一钢琴奏鸣曲》、《三首舞曲》、《粤曲三首》、《小奏鸣曲第1-4》、《小

7、曲三首》、《赋格》等七部乐谱，并在“全集”的音响中录制了《降b小调第一钢琴奏鸣曲》（补遗卷，邹翔演奏），《三首舞曲》、《粤曲三首》、《第四小奏鸣曲》及《小曲三首》（以上均为陈敏演奏）的音响，至此最大规模地呈现了马先生钢琴创作。　　“八首小奏鸣曲”作于1956年，但只有《第1、2、3小奏鸣曲》合编为作品37号和《第4小奏鸣曲》由音乐出版社出版，其间相隔六年（1958和1964）之久，第5-8号再没出版过。据说这套作品主要是为儿子马如龙