机甲，怪兽和末日之战

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1、机甲，怪兽和末日之战　　很多人也许无从体会，《环太平洋》其实是一部影迷献给影迷的电影。作为资深影迷中的怪咖级导演，吉尔莫·德尔·托罗历经数年，终于为影迷奉上了一道“机甲大战怪兽”的饕餮大餐，也重圆了他自己的浩瀚海洋梦。　　在电影院震耳欲聋的末日巨响中，感受德尔·托罗的狂热之心，燃烧在宏大的世界观背后。他将自身的热血、狂迷、神经质、恶趣味一并掷入，不仅仅是诚意，更是一种着魔。他让观众徜徉在他静心构建的科幻时空里：贼鸥计划，重型机甲，海底虫洞，深海怪兽，以及那充满蒸汽朋克气味的复古的香港。　　这是一个平行于西方重工业时代的架空的世界

2、，它充斥着想象的魔法与超凡的勇气。在德尔·托罗眼里，或许唯有这样的时代，才能将“力量至上”的真理诠释得淋漓尽致。　　得益于日本机战类动画的耳濡目染，德尔·托罗早已修炼成一位骨灰级的机甲控。在我印象中，美洲导演很少有如此着迷日漫的。有人说，沃卓斯基姐弟可以算两位，毕竟他俩的《黑客帝国》是对押井守《攻壳机动队》的一次伟大师从；或许，阿伦诺夫斯基也可以算一个，他的《梦之安魂曲》曾魂牵梦绕般致敬了今敏《未麻的部屋》。但即便如此，依然没有谁能够像德尔·托罗一样，为了自己热爱的领域，甚至甘愿放弃执导《霍比特人》这样的绝佳机会，转而将所有热情

3、投注于一部前景难测的怪兽电影中。　　《环太平洋》让我看到德尔·托罗对怪兽世界的热爱，正像彼得·杰克逊对中土的热爱一样。电影的开首语，无疑是对导演儿时梦境的懵懂写照：“当我还是孩子的时候……我时常遥望星空，猜想其它星球上是否会有生命的存在。”　　《环太平洋》无疑是一场重型机甲的狂欢，而深海怪兽则是实现这场狂欢的助推剂。在影片整体创作期间，德尔·托罗曾亲自设计了31款机甲，但迫于预算紧张，唯恐无力支撑更大的场面，最终挑选了最适合影片气场的四款机甲：中国的“赤红暴风”、俄罗斯的“切尔诺阿尔法”、美国的“危险流浪者”，以及澳大利亚的“突

4、袭者尤里卡”。在细节上，导演给四款机甲分别注入了不同的个性与血液，使它们各自具有一定的国别辨识度。　　相比于《钢铁侠》、《变形金刚》、《超人》等老派商业大片，《环太平洋》在宣传上其实很吃亏，既没有耀眼的金字招牌，也没有招摇的明星大腕。遗憾的是，本片在北美上映之初便遭遇票房低迷，有人分析说，除了宣传力度不够外，片名不给力也是一大原因。但我钟爱此片名，总觉得有一种独当一面的史诗气息。影片中的中、俄、美、澳四个国家，它们各以一台由本国制造的重型机甲独霸一隅，而这四个国家在地理位置上正好绕太平洋一圈，所谓“环太平洋”。　　中国元素是《环

5、太平洋》中的重要一笔。其中，“赤红暴风”作为独一无二的中国机甲，吸引了大批华人影迷的关注。同时，驾驶“赤红暴风”的华裔三胞胎兄弟，也一时成了搜索热门。可惜，这架阵势浩大的红色机甲，最终却只以“打酱油”收场。与“赤红暴风”遭遇同样宿命的，还有俄罗斯的“切尔诺阿尔法”，同样草草闪退。有人因此鄙夷德尔·托罗说，一切都是导演的偏见所致。　　确实，《环太平洋》作为好莱坞大片场的产物，依然逃不开传统的美国英雄主义情结，即便由德尔·托罗这样不谙陈规的导演来掌勺，也无力抗衡好莱坞的主旋律价值观。就此，德尔·托罗在访谈中表示，中国机甲“打酱油”的

6、主因是资金不足，并无其它深意。只能想象一下，倘若四架机甲同时加入与巨兽的混战，场面的宏大程度一定更让人瞠目结舌。　　受好莱坞主流价值观“坑害”的还有影片结尾，在海底“虫洞”被炸毁后，故事走向也随之陷入司空见惯的俗套：男主角罗利成功浮出海面，向女主角麻子献上胜利之吻。这样的好莱坞式大团圆结局，我们已看过太多。　　除了机甲外，香港之战同样是一大中国元素。按德尔·托罗的话说，之所以选择香港作为核心战场，是因为选纽约太俗了。但真正吸引德尔·托罗的，恐怕是香港作为东方城市所散发出的气息，它带着独属于蒸汽时代的重工业底色，既复古又新潮。纵观

7、《环太平洋》中的这座香港，着实与雷德利·斯科特《银翼杀手》中的后现代都市气韵相通。但比较之下，早已入驻科幻殿堂的《银翼杀手》固然要更胜一筹，而《环太平洋》的最大价值恐怕更在于对类型片的革新。而其叙事深度上的薄弱，也注定了它无法成为一部名正言顺的巅峰杰作。换句话说，它是很容易被超越的。真正吸引德尔·托罗的，恐怕是香港作为东方城市所散发出的气息，它带着独属于蒸汽时代的重工业底色，既复古又新潮　　《环太平洋》最后那份洋洋洒洒的致敬名单，其实远远超越了致敬本身。正如很多影迷在看完片子后说，德尔·托罗所谓的致敬似乎不太一样，尽管全片充斥着

8、日漫设定，气息上却是德尔·托罗自己的狂想。想必，东瀛动漫界这一大批ACG大神，他们对于德尔·托罗迷影生涯的意义，或许远远不止致敬那么简单，而更是一种渗入血液的灵魂的共鸣。　　早在2008年宣传《地狱男爵2》时，德尔·托罗就曾奔赴日本采购过一大批机甲与怪兽模型，一