声乐表演与性格特征

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1、声乐表演与性格特征内容摘要：声乐表演者可以根据作曲家性格的不同，来选择符合自己性格的作品，以此达到第二次创作的最佳疬效果。在此基础上，扩展自己的曲目风格鸭、类型的范围，从而达到艺术造诣以及人格方面的不断完善。关键词：声乐表演焰个性人格的完善在表演艺术的大家族中腓，声乐表演艺术是最古老，也是人们最喜闻乐见的艺术形式之一，是最直接与表演螭对象发生思想联系、产生心灵共鸣、分享晕艺术效应的表现形式。波兰哲学家和音乐媪学家茵格尔顿提出的新阐释派的著名理论Τ是颇具启发性的。这个理论认为：像绘画蘅那样的原作在音乐中是不存在的，音乐作㈩品本身只能提供一个多层次的未定点，只鲦有

2、通过一次次的表演才能使其得到真正的订实现。音乐作品不是一个固定不变的模式铆，而是在一次次表演中实现的一个个变体脎。每一个变体都包含有表演者的独特创造，并使声乐作品成为表演者和声乐作品创吞作者共同创造的艺术处复合体。因此，被泐人们称颂的声乐作品必然是由优秀的作曲疋家、作词家共同完成的，而最终端的艺术效果，则一定是由优秀歌唱家的不断再创作来完成的。法国最重要的新艺术音乐家裘GuillaumedeMachaut闾所作的乐曲有不少成为当时流行的许多音酤乐曲体的典范。相传他对于艺术的美学观10/10点是：“Quidesentement吭nefait,sonditet

3、sonchantcontrefait.”他圳还曾说过：“谁要是不动感情，他的作品胜和歌唱就是虚伪的。要想恰如其分地动情，那么就要求承担二度创造的演唱者能准绵确、深刻、细致地体验音乐中的感情内涵。声乐作品中表现的是第一人称，就是角太色中的“自我”，假若歌唱者表现出来的蜈是与己无关与故事无关的感觉，实际上这铩首歌已经失败了。只有表演者的内心世界与歌曲中的情感立场产生很好的共鸣，表空演者才更有把握将歌曲的内涵阐释得更清蒗楚，表达得更确切。我们知道，任何艺溱术活动都是人的主体行为，而人的主体行缸为又受控于人的心理活动。声乐艺术活动不仅不能离开行为人的心理活动，还

4、必然挠是以这些心理活动为基础。声乐表演者既靳然是要用自己的个性和独特的见地去解释佻和表现歌曲的内容、思想和情感，那么对比于乐曲“标题”的理解和阐释，就在某种咎程度上，影响并制约着“音响动态模型”的“演奏成型”；并或多或少地改变乐曲┗的“行态”“情调”“韵味”。每首歌曲内在的情感要想通过声乐表演者把它不走样地尽善尽美地传达出来，就必然要求演骝唱歌曲的演员，应当极尽地熟悉歌曲内容瞑，完全融入到歌曲所给你的特定氛围。这匹种融入需要歌曲的情感与表演者的情感相驿吻合，而这种吻合必然是情感早已潜在于ギ表演者的内心，只是被歌曲所后来激起为疰条件。正如《声无哀乐论》中所讲：

5、此情震10/10并非产生于听“声”之后，而是人们由于楗其他原因先已产生于内心，只是接触到和盐谐的乐曲以后才显露出来罢了，所以“和恩声之感人心，亦犹酝酒之发人性”。声乐盘作品本身是作曲家的精神自白，既然如此缂，我们何不找一种匹配的自白，即这种自珍白也是声乐表演者的自白，以寻求情感共锴鸣的一触即发来达到所预想的传达效果呢铎？我们打个简单的比喻，悲伤的人听悲歌藤会更有共鸣，欢快的时候会情不自禁地哼曲子，而什么类型的悲歌更能引起共鸣，扛什么样的曲子在欢快的时候更容易被哼起挢呢？听乐并非只听其铿锵悦耳的音调，而是还要从中听出与自己心志相结合的东西。作为音乐中间人的演唱

6、者更应该以“你飘的选择，你做主”，依照你潜在的情感类型自主选择，因为音乐是情感的艺术。这浪种情感类型的选择，即是一种吻合，如果锕吻合得刚刚好，则会产生最佳效果，即平狃衡。美国钢琴家兼音乐评论家约瑟夫·巴淤诺威茨说得好：因为成功的演唱必定是演宇唱者的个性与作曲家的个性融为一体，而不是任何一方受到压抑。这两者的个性之闳间永远需要一种微妙的平衡……往往恰到处好处的平衡显灵般的出现之时，也正是演薜唱艺术达到顶峰之际。所以在二度创作腊时，我们应该找到这样一种平衡——作品旁的性格特征与表演者的性格特征相接近而昼产生的共鸣。20世纪最伟大的女高音卡创拉丝，她一生的矛盾在于个

7、性的绝对自由铪与自卑造成的依赖之间无法调和的冲突。10/10她对诺玛的理解是独到的：“这个受委屈⑷的女人非常骄傲，一直不袒露自己的真实粕感情，直到死后人们才看清她是个什么样的人……这是我一生剧目中最难唱的一个纷角色，我越唱越不敢唱!”然而，结果是ケ她对诺玛的理解之深刻在声乐表演家中是钡罕见的，为什么呢？因为，卡拉丝又何尝钚不是这样的一个现代诺玛呢！她的性格与峭诺玛的如此相近，仿佛就是在叙说自己的亦命运，卡拉丝本人正如角色中的诺玛，坚麻强、固执、自大与傲慢。这个天生的戏剧黯家，准确地把握了角色的性格，将戏剧与诓音乐完美地结合在了一起。所以，要想恰墒当地表达作品的

8、内涵，我认