(蓝字为补充)苏州园林艺术和手法

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1、（蓝色字来自端木从室内班找的手写板的补充）1、何谓“苏州园林艺术”？是集建筑，叠山，理水，花木及诗词楹联、绘画、戏曲、家具摆设等多种因素的综合艺术。音乐家—凝固的音乐；诗人—无声的诗；画家—立体的画没有哪些园林比历史名城苏林更能体会出中国古林设计的理想品质“咫尺之内，再造乾坤”苏州园林被公认为是实现这一设计思想的典范，这些建造于11-19世纪的园林，其精雕细琢的设计折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。2、何谓“苏州园林手法”1）手法：即为方法，一般古典园林营造多用手法；现代园林建设多用方法。2）艺术与方法、技术的关系：都是指园林艺术在表现或实现过程中的创意思维方法、景

2、观形态的表现方法、景观营造的施工方法，这些方法大多需要特定技术才能完成。3、苏州园林的主要类型1）园林：宅院、寺庙园林、书院园林等2)庭院：王洗马巷书房庭院，留园冠云峰庭院3)自然风景区：虎丘等。4、苏州园林的主要表现形式1）空间：实空间与虚空间2造园要素及元素、材料:--建筑、水、山、花木、铺地、墙垣、室内等；3景：景（实景）与境（虚境）两者关系，“境因景存，景因境活”5、何谓“苏州园林”狭义：苏州地域上现存的各类古典园林广义：从殷商到清末历史时期曾营建过的各类园林根据表现手段和方式的不同可分为：表演艺术、造型艺术、语言艺术和综合艺术根据表演的时空性质又可分为：时间艺术、空间艺

3、术、时空并列艺术6、苏州园林建筑理景特点1是空间的主景；2融于其他园林要素之中；3参与分隔空间、隔景、障景等;4位点是对景，借景的观赏点，或视觉通道的始点；5承担一定的实用功能，如挡风、防雨、遮阳等；6是楹联，匾额等载体，而楹联，匾额往往是理解空间意境的切入点。7、苏州园林建筑理景的主要类型堂（厅）、亭、廊、榭、轩、斋、馆、阁（楼）、房、室、台、门楼共十二种8、苏州园林建筑理景的手法与艺术1）堂（厅）类型：是园林内的主体建筑，多以四面厅的风格出现，堂堂，高大，敞开。选址：“凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南”即居中向阳之处。一般位于主景区的构图中心位置。功能：主人会客之处

4、环境要求：周边设若干对景或连续景观序列。点题：含蕴园林或空间的主要立意。2）亭类型：造式无定，随意合宜则制。三角，四角，五角，梅花，海棠，八角至十字等。选址：水边，通泉的竹林、景致山巅、竹密的山洼、苍松盘曲的山麓濠粱之上，沧浪之中等。功能：赏景点。环境要求：周边有对景或借景。点题：往往含蕴该空间的主要立意。3）廊类型：于屋之前后或园林建筑或宅与园林间的建筑通道。选址：通林间、蹑山腰或下临水面、自然曲折蜿蜒。功能：分隔或联系空间、游路、挡雨、遮阳等。环境要求：移步换景点题：含蕴该空间的主要立意，如拙政园的“柳荫路曲”4）榭类型：“制亦随态”。选址：有景致处，或水边或花畔等。功能：赏

5、景处。环境要求：花间隐榭。点题：往往含蕴该空间的主要立意。9、苏州园林山石理景特点1）源于自然，而高于自然为何要“源于自然”：1园林本身的特点，营造宜人的人居环境；人有渴望自然的内在动力或需求。2、我国园林发展过程决定：园林转折期为何要“高于自然”1园林营造的空间与表现形式决定2)虽由人作，宛自天开虽由人作：园林营造过程是人的活动过程和结果。是人智慧体力的成果，艺术与技术的结晶。宛自天开：园林营造“第二自然”，但在特定的时空，石，水，建筑，花木等要素又寓于了一定的社会意识形态、文化、主题或创意，已被造园家赋予了特定灵魂。这种人为赋予的意识形态的东西，很容易在表现特定景物构象时，容

6、易显露人工痕迹，让特定的灵魂市区其依存的载体，只有在自然景观物象下，这种被造园家注入的灵魂，才能被赏园者感悟或体会。10、园林山石理景的常用石质种类太湖石、房山石、黄石和青石、青云片、象皮石、灵璧石、英德石、石笋和剑石、木化石、菊花石、黄蜡石、泥质灰岩、花岗岩卵石1）太湖石（南太湖石）：太湖石是一种石灰岩的石块，主产于太湖而得名，以洞庭湖，西山一带出产的湖石最著名，其质纹理纵横，笼络起隐，遍多凹窝，石窝洞相套，由风浪冲击而成的，谓之“弹子窝”。湖石在水中和土中皆有所产，但以水中者玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀润，常被作为特质石峰。宋徽宗玩石丧国，赵佶收集名花异石，“花石纲运动”的兴起

7、，使太湖石身价成为造园者的首选。11、园林石理景手法与艺术1特置2对置3散置4山石花台5山石器设1)特置：又称孤置，江南又称“立峰”，又称孤赏石1特点：体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石质。2安放位置：常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。注：要求石材本身应具备一定的观赏价值，能独立成景，或形奇、或姿俏、或花纹绮丽，或雄浑厚重。此外，还要具备一定的体量才行2)对置：指两个石景布置在相对的位置上，呈对称或者对立，对应状态