作家排名和文学史叙述

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1、作家排名和文学史叙述　　作家排名是一件很刺激人的事情。弄得不好，就有点像让历来受尊敬的故去作家们复活、纷纷上台打擂以决胜负一样。但是大家知道，相互为邻的作家之间本无所谓谁大谁小、谁在前谁在后的次序的。就像学期考试得89分还是90分，究竟差别有多大，能分出孰优或孰更优来吗？所以说，简单地用作家排名来代替文学史的叙述，那必定会导致“史识”的扁平化、庸俗化。不过，今日习用的现代文学史排出的“鲁郭茅巴老曹”的名次，却是由来已久。大约1930年代开始给“五四”作家出版“评传”和“资料”的当儿，就初步有了遴选大作家的意识了。只是认识还不整齐，鲁迅、郭

2、沫若、茅盾之外，同时还有冰心、郁达夫、张资平等等。鲁迅在世的时候，左翼已经选定他为盟主和旗手，即便在“左翼作家联盟”的内部有人并不真正尊重“老头子”，以至后来有了很深的“缝隙”，那是另一回事。鲁迅的地位一直无人能够代替。记得2000年到2001年国内各报投“百年百家”票评选世纪作家的时候，第二位顷刻之间便发生分歧，而占第一位的都是鲁迅和《阿Q正传》。追溯起来，从1937年10月鲁迅逝世一周年全国进步文学界在武汉隆重纪念开始，到了抗战中的重庆，每年的纪念是再无一人能超过他的。郭沫若自日本潜回后，旗手便有意地向下传递了，到1941年给郭沫若五

3、十岁做寿和庆祝他创作生活二十五年，是之后一系列作家纪念活动的开端。1944年纪念老舍创作二十周年，1945年祝贺茅盾五十寿和从事文艺工作二十五周年等，都开会发消息，《新华日报》当日发社论。萧乾对此颇有些看法，在上海的报纸写批评文章，后来还成为他的“错误”之一。直到使用“民主性精华”的标准来选择非左翼的作家，也就有了“进步作家”、“民主作家”的概念。其时，现代文学六大家的格局就逐渐定型了。如今的文学史家都想突破此排名规则，有的在章节题目上完全废止了排名，有的用加法扩大排名，比如《现代文学三十年》修订本，就在6人基础上增加沈从文、艾青、赵树理

4、3人，占章节的大作家于是成了9人。前十几年有北京某青年才俊，提出质疑要打破这个作家座位，让谁下来，让谁上去，一时掀起轩然大波。不过，他并不是绝对取消排名，只是要重新排名而已。他有他发表个人看法并重写文学史的自由。　　可见排名有时是不可免的。文学各类的工具书，包括大事记、辞典等，能够收进众多作家，但仍有边界。尤其是作家辞典，收谁不收谁，不管你把范围扩得有多大，最后总有刚够资格收进的作家会遭到质问，或是最先一个不得入史的作家感觉不平，因他往往不比边界那边的作家差到哪里去。据说《中国大百科全书》的“中国文学”（共二卷）出版后，一位未被收入的现代

5、作家就带着一生的著作，登门责问编辑委员会的某位主持者，凭什么自己就被排斥在外呢？当日的情景一定十分尴尬，这个问题肯定要比博士论文答辩还要难于回复。　　文学史虽不至于非得将作家排名推到最前沿，但对此总不免包含着显、隐两种表现形式。如是被列为一整章和一整节来叙述的，作者名字见诸标题，自然是显者。而深深埋藏在文学史叙述之中的，自然是另一类。名字神龙见首不见尾的那一种，终归有点名落孙山的味道。后辈们将来可用一句话来概括，叫作“名不见经传”。　　可是，最近我做了一件事情，竟然无从回避作家排名。　　北京某学院来找我，说他们原先在院里走廊上挂了“五四”

6、至1949年前一些作家的照片，但越来越受到学员们的非议。那里经常还会有些国内外作家的访问交流活动，社会上的文学青年去听课的也不少，往往会对哪些作家有肖像、哪些没有，提出疑问。校方自己觉得也有些不能自圆其说了，所以下决心要调整一下，让我帮助他们提出一个30人的参考名单，再加若干人以作备用。这个题目之难做也就不比高考差多少了。可是挂作家照片是件很实际的好事，我既然是个搞文学史的，也就无法推脱。而且我也想用这件事来思考一下作家排名同文学史的真实关系问题，便接下了这件吃力不讨好的差事。　　几天后，我排出了如下的30名作家：　　鲁迅老舍茅盾巴金曹禺

7、郭沫若胡适沈从文赵树理艾青萧红张恨水徐志摩朱自清郁达夫闻一多夏衍田汉张爱玲钱锺书师陀丁玲路翎戴望舒孙犁卞之琳丰子恺林语堂叶圣陶钟理和　　这个名单肯定是有争议、可以讨论的。它的排名有先后，却并无绝对先后。你让我一个一个单独论证排名的理由，有些困难，但我不是没有道理。加上我的文学史意识和艺术感觉，下面做些说明是不妨的。　　综合起来，我是以作家的文学创作业绩为基本依据、同时参考文体写作（小说、诗歌、散文、戏剧和通俗文学）的代表性、流派的代表性来排的。作家的政治、爱国立场等等主要是看作品，不听宣言。最后统统落实到文学史地位，是文学的排位，非其他排

8、位。只是因这些照片都要挂出去，是面向大庭广众的（今日称“公共空间”），就不能完全不顾及社会环境。因此，这不是一次纯学术的行为，倒确是具有一定学术含量的行政动作。比如有严重政治污点的作家照片就只