通过中西音乐的比较论形成音乐特色的原因

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1、通过中西音乐比较论形成音乐特色的原因内容提要:中西音乐的比较研究，应该说从中西方音乐文化交流起已经潜在地进行着。中西音乐之渊源各异，除了因民族性所产生的色彩差异之外，主要表现于中国音乐注重的是情韵，而西洋音乐注重的是和谐。溯本求源，西洋的和谐源于古希腊、古罗马的数学与几何学的科学性及数理协调性；而中国的情韵则可说是源于先秦诸子的哲学，甚或是源于古代钟鼎的花纹及原始壁画的动物飞腾之象。本文从几个方面通过中西音乐的比较阐述了形成音乐的特色的原因。关键词：中西音乐比较音乐特色一．中西文化产生的背景我们说的西方文化，

2、过去的习惯是指西欧，现在这个范围当然就宽泛了。西方文化是在古希腊文化传统的基础上发展的海岸文化。随着这个文化的扩展和法杖中心的变化，这种原来的海岸文化加上他们该地区原初民族性的结果，在音乐上表现了吸收性，综合性。这个文化传统从它的形成就带来了开拓性和向外扩张的基础。当时为了各小国的生存，和向自然邻国争夺和扩张。因此他们歌颂的是英雄和神的力量，后来逐渐成了欧洲宗教文化的基础。音乐的扩展性，动力一开始就适应着这种海岸文化的总要求而表现出来，并逐渐发展完善，成为欧洲音乐的基本特征。于此相反，中国是一个农业国，它的文

3、化可以说是典型的农业文化，是以汉族为主，融合吸收各少数民族的文化，相互影响，但总的形成为一个体系。在音乐上的封闭性一开始就明显地表现出来，音乐的收拢性和结构功能上的起，承，转，合现象，在它的第一次文化高潮期就已经是完整，定居的体系，后来不管如何发展，变化，均在这个原则上展衍。二.中西音乐的形态西方音乐为了适应它的开拓性和求真意向，就出现了纵向于横向的综合，旋律本身就富有立体型，它的多声发展，至中世纪的宗教音乐就已达到相当高的成熟阶段。在结构上也是采取多层次开展，首尾再现呼应是他们追求的重要结构原则。音乐的戏剧

4、性产生于时代的矛盾.冲突，自然就造成在形态上的重对比、分裂与综合及调性的不断转换、运动，就成了西方音乐形态的特征和音乐运动的内在因素。中国音乐迷醉线的表现和意境的追求，所以旋律的横向发展就成为主要音乐形态。用以表现它特有的已经和对延伸活动的情绪。那种偏于歌唱性的抒情性的旋律流动，成了中国音乐的主要特征。中西两种不同的音乐形态，也是有于两种不同的思维方式和艺术追求所规定的。中国的传统思维特点是直观的，对事物的感悟，对客观事物的把握往往是综合性、笼统性、而弱于思辨。西方的思维特征是富于科学的，中国的思维是富于艺术

5、的。西方音乐形态的动机贯串，结构上的团块结合，有利于器乐的发展；中国音乐线性的伸展，有利于歌唱性。三、中西音乐的风格的比较　　中西方的宇宙观、世界观的不同，是中西音乐风格形成各异的根本原因。　　西洋人看世界，是采取科学的、数理性的态度，是“物我对立的”。而中国人则全然相左，如老、庄，认为宇宙是个虚灵的空间，其间只有鼓动“万物”的“气”才是实在的。因此，中国人的宇宙空间意识是人在“虚、空”中，是宇宙的造化：人自在虚空中，“伏仰自得”，尔我不分，浑化为一。　　中国历史沿袭下来两种美学观点，即“错采镂金”之美与“初

6、发芙蓉”之美。汉以前，艺术美还是“错采镂金”之美；时至魏晋发生了一个变革，提出“初发芙蓉”与“错采镂金”并列。至宋，美学观点转移为“初发芙蓉”较之“错采镂金”更为美。这也是对中国古代哲学的一个发展－－既然一个“虚灵的空间”充满了“鼓动万物之生气”，又何必再“错采镂金”呢？还“宇宙”的本来面目吧。所以艺术不再是装饰性的了，而加入了进步的思想色彩了。也因此，建立在以重情韵为基础的中国单音音乐体系得到了进一步的发展（尽管在唐时有向复音音乐发展的萌芽）。“和谐”的概念，中西方也不尽相同。如纯指对感观的刺激来说，中国人

7、认为单音是最和谐的（指乐音），八度叠置其次，然后是四、五度叠置。这从中国传统民间乐器上也能看到：胡琴的定弦一般是四、五度，特别值得一提的是笙，它的传统发声指法决定了一个“主音”和一、两个“辅音”同时发声，从而形成一个四、五度叠置的和弦。对于和弦西洋人则认为，三度叠置才是最和谐的，至少是半和谐的，而四、五度叠置的和弦反而是不和谐的！其实，和谐应该是相对的。我想，三度叠置的效果并不旨在追求其和谐，而是旨在追求其丰满。以上为对通过中西音乐的比较看形成音乐特色原因的一点看法。参考文献1、管建华《中西音乐文化比较的心路

8、历程》陕西师范大学出版社2006年4月2、沈　旋、谷文娴、陶　辛:《西方音乐史简编》,上海音乐出版社1999年第1版。3、李纯一:《先秦音乐史》,人民音乐出版社1994年第1版。4、杨荫浏:《中国古代音乐史稿》,人民音乐出版社1981年第1版。通过中西音乐比较论形成音乐特色的原因08级付裕坤