隋唐五代文学史笔记

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1、第四编隋唐五代文学隋文帝开皇（589）统一全国，结束了二百七十馀年南北分裂的政治局面。隋炀帝大业三十年（617），关垅贵族集团代表人物李渊、李世民在翌年（618）五月，李渊即地位于长安，改国号曰唐，与武德七年（624）统一了全国。第一章隋代文学与初唐诗歌第一节隋代文学l.识记：隋代文学作者的两个组成部分。　　一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡；二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。2.识记：卢思道（535——586），字子行，范阳（河北涿州）人。其代表作品《从军行》（朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连）。　以“思妇

2、-征夫”为内容结构的南朝歌行体。　　理解：卢思道《从军行》（朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连）的艺术特点。　　《从军行》将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长。3.识记：杨素及其《出塞》诗。　　杨素，是隋朝的开国重臣，行伍出身，亲历征战，对边塞风霜行役的军旅生活体验尤深，于诗中表现得亦更为真切。代表作《出塞》（汉虏未和亲，忧国不忧身）。　　《出塞》平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。这是杨素诗的一贯风格。　　简单运

3、用：北方文人的诗风变化，文采和情调融合了南朝风格，在表现手法上受南朝文学的影响。　　北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风常发生变化。如卢思道的《美女篇》着意描写女性的体态服饰和媚眼纤腰。薛道衡《昔昔盐》（佳句：暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。）所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。　　综合运用：隋代文学的过渡性质，聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展，南北文学相互影响，隋朝文学仍然呈现出合而不同的过渡性质。　　在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，甚至在同一作家的创作中体现出来。到隋炀帝时，身边聚集了一

4、批南朝文士，隋代文学就向重文采的南朝诗风方面发展了。如虞世基所作应制诗，着意于词采的华美和对仗的工整，纯粹诗为作诗而作诗。这使文学创作由抒情转向娱乐，转向咏物和咏宫廷生活琐事，很快就走向了贵族文学的末路。终隋一朝，南、北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质。第二节　贞观诗坛与“初唐四杰”贞观是南北朝文学由对立走向融合的一个重要阶段。1.贞观诗坛的主掌者。为唐太宗李世民（598——649）及其身边的北方文人（关垅人士为主，受儒家儒家崇古尚质诗教说影响）和南朝文士。　“贵于清绮”对追求声律辞藻的南朝诗风的概括，偏重于诗的

5、声辞之美而言，宜于歌咏是其所长，缘情绮靡流于轻艳纤弱为其所短。“重乎气质”指北朝诗歌特有的真挚朴厚的情感力量和气势，是贞刚壮大是其所长，表现形式的简古质朴或理胜其词是其缺憾。贞观诗风的新变，由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。贞观诗风的宫廷化倾向。初唐的诗歌创作，主要以唐太宗及其群臣为中心展开，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；而贞观诗风的新变，则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇，但两者之前合而未融。杨师道和李百药是具有贞刚气质的北方文人，早年作诗善于吸收南朝诗歌的艺术技巧，较少合而未融的弊病。后来成为唐太宗的宫庭诗人，把诗作为唱和应酬

6、的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，风格趣味已日益贵族化和宫廷化。贞观时期所编应制咏物所用的类书《北堂书抄》、《文思博要》、《艺文类聚》。虞世南等人所编，宫廷诗人的作诗工具，以便于应制咏物时摭拾辞藻和事典，把诗写得华美典雅。2.上官仪与上官体。上官仪：（608？—664），字游韶，陕州（金河南陕县）人。是贞观诗坛的新秀，是在唐代成长起来的作家，新生代的宫廷诗人。上官体：贞观诗坛后期，介于贞观、龙朔之间，形成一种诗风“上官体”。其风格特征是“绮错婉媚”。《旧唐书》本传说上官仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓

7、之为上官体。”他的诗有意摆脱从类书掇拾辞藻的陈规旧习，注重细致体察，自铸新词以状物色，通过物色的动态变化，写出情思的婉转，从而构成情隐于内而秀发于外的绵缈空朦的诗境。这种笔法精细而秀逸浑成的诗作，把五言诗的体物写景技巧大大推进了一步，这种绮错婉媚、重视形式技巧、追求诗的声辞之美的五言诗，成为当时人们模仿效法的一种新的诗体，时人称为“上官体”。上官体的“绮错婉媚”具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向，上官仪提出的“六对”“八对”之说，以音义以对称效果来区分偶句形式。同时也体现出一种健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫体诗人

8、穿凿最高水平的典范为当时众多诗人所效法。上官体在唐诗发展史上具有承上启下作用，它上乘杨师道、李百药和虞世南，又下开“文章四友”和沈佺期、宋之问。上官体局限与创新：创