浅谈江南水乡建筑及感悟5.29

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1、浅谈江南水乡建筑的感悟摘要：江南水乡建筑是江南文化和中华文化的重要组成部分，近些年江南旅游的发展使得江南建筑再一次被关注。因此，对江南水乡建筑文化进行一定的探究十分有必要。本文从江南水乡建筑形成的自然因素、人工因素和社会经济因素三个方面分析了江南水乡建筑的特点。关键词：江南文化；建筑文化；水乡建筑；建筑装饰近些年，随着人民生活水平的提高和旅游业的发展，周庄、乌镇、西塘等一大批江南古镇声名鹊起，游客云集。这些古镇中凝聚了江南秀丽的自然文化和丰富的人文景观。古朴的民宅，清澈的河水，幽静的街巷，使人们在繁华而忙碌的都市生活中找到

2、了可以安放心灵的所在，可以让人们充分地体味古人生活的那份闲适和优雅。江南独特的水乡建筑是这些古镇的重要组成部分，和这些古镇一样，它们也是历史长河中文化积淀的产物。一、小桥流水人家——江南水乡建筑的自然基础江南建筑文化的形成首先是以江南独特的自然条件为基础的。自然环境因素是江南水乡建筑形成的根本原因，江南水网稠密，河湖密布。白居易有诗云：“阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。处处楼前飘吹管，家家门外泊舟航”。可见，江南多水的自然形态是形成江南水乡独特特色的根本原因，因此，“小桥流水人家”可以说是江南建筑特色的真实写照。图一：小桥

3、流水人家图二：乌镇的早晨水是江南建筑的重要因素，水具有一定的空间性和灵动性。首先，水具有反射性，像镜子一样能够产生“虚像”，因而能够使视觉空间丰富，并且增强空间的层次性。在江南建筑中，很多建筑依水而建，建筑在水中被重复，水作为镜面将建筑进行翻转和倒影，形成了江南水乡复杂的空间性，同时也形成了多意向的美学感受。其次，水又是流动的和有声的。江南地势低平，水流平缓，和风吹动之下，水面产生细碎的波纹和变化无穷的光影，给江南水乡带来了一定的神秘的美感，同时也增加了江南水乡建筑的动态美。水声是江南生活中非常重要的组成部分，水拍石岸、雨

4、落荷塘、摇橹声和街边的叫卖声等都成为江南水乡建筑的非常重要的元素。再次，水又是阻隔的因素，河流、水系将水乡建筑分割，将住户分隔在河的两岸。同时，水又是联系的因素，水虽然将住户隔开，但是声音和视线并没有阻碍，因而人们可以凭窗交流，隔岸趣谈，这使得江南的水乡建筑变得更加生动和有趣。除了水自身的特色，水还促成了桥、水埠以及一些水边的公共建筑的形成，这些建筑也是江南建筑的重要组成部分。遇水建桥是建筑中的一般原则，江南水多，因而桥多。刘禹锡有诗云“春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳桥。”桥是人们认识周围环境的重要参照，它可以成为街巷的起点

5、或者终点，同时它又是连接天、地、人的重要因素，充分体图三：南浔水岸现了中国“天人合一”的哲学思想。桥又是孩童们嬉戏的地方，是老人们闲谈的地方，和桥有关的故事和风俗更是数不胜数。水埠是将人们引向水面的通道，水埠具有一定的交通交往功能，很多水埠现在已经成为人们纪念和观光的重要场所。水边的公共建筑中最重要的要数茶馆了，茶馆是江南人生活的重要场所，同时也成为图四:南浔水岸茶楼一种独特的文化现象。它是人们休闲时聚居的场所，是古时侯文人品茗赋诗的的场所，也是现在旅游的重要去处。一边喝着茶，一边听着评弹或者琵琶，可以感受到古代江南人生活

6、的闲适和优雅。二、廊腰缦回、檐牙高啄——江南水乡建筑的人工装饰江南水乡建筑的装饰丰富、多样。有梁架、裙板、门窗（楼）、栏杆、挂落等等，其中以木雕、砖雕、石雕和金雕最为出色。从分布上来看，木雕大多分布在室内，室外则主要是砖雕，石雕，金雕则内外兼具。江南水乡雕饰中的漏窗、铺地既是艺术的体现也是江南建筑的灵魂。江南建筑中的漏图案千姿百态，有十字、人字、菱形、梅花、海棠、冰片、莲瓣等等。漏窗的使用使得相邻的空间显得似分又合。一般地，按照材质可以将漏窗分为以下几种：一是用筒板瓦做成的，图案大多是鱼鳞纹或者球纹；图五：漏窗二是用薄砖筑

7、成，大多为直线结构如菱形、绦环、竖条等等；三是以铁丝或竹签为骨，用麻丝纸筋灰裹塑做成的多种动植物样式，如梅兰竹菊、狮虎、松鹤等等。漏窗图案的题材也十分广泛，有人物故事或者戏文场景、也有象征吉祥的动植物等等。江南降雨较多，因此以砖铺地的现象也非常常见。室外铺地一般用石片或者瓷片、缸片，铺地的图案也多种多样，并且从色彩、位置上都和景观主题有紧密的联系。比较经典的如拙政园中的海棠春坞。室外铺地设计中，一般主体建筑中轴线上的交通道往往用大块的规整的石或砖来铺地，其他的院落中则相对自由，可以用花砖铺地。室外铺地在江南水乡建筑中有着广

8、泛的应用，并且获得了独特的艺术效果。很多铺地的石块能够组成色彩协调而又有一定的寓意的图案。六：拙政园的铺地《园冶》中记录明末江南一带丰富的铺地做法，如用乱石铺砌弯曲的小径，用仄砖在庭中铺成方胜、叠胜、步步胜、人字纹、席纹、斗纹等，亭边台上用乱石铺成冰裂纹，用砖瓦为骨构成锦纹图案再用卵石铺填等。室内铺地则