《影视艺术学概论》简本课件

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1、《影视艺术学概论》授课要目导论：影视艺术学的学科定位与体系构架一、影视概说：什么是电影？什么是电视？二、影视艺术作为新艺术及其复杂性三、学科定位：艺术学和影视艺术学四、影视文化的复杂性与负面性第一章影视的艺术维度第一节“第七艺术”的诞生（及简要的艺术历程）第二节新兴的电视传媒与电视艺术第三节影视艺术与其它艺术一、影视与戏剧二、影视与文学三、影视与造型艺术四、影视与音乐五、“影视艺术是综合艺术”辨析第四节影视艺术的审美特性第二章影视的文化维度第一节影视艺术的多元文化性第二节影视艺术的“视觉文化”革命第三节影视艺术的大众文化性第三章影视艺术的影像本体第一节影像或视像：超越再现与表现第二节影

2、像作为文化的象征或生活的记录第三节艺术化与生活化：电影影像与电视影像）第四章影视艺术的创造或生产第一节影视艺术的创作过程和集体创造性第二节影视的编剧第三节影视的导演第四节影视的表演（主持人）第五节摄影机或摄像机的创造第六节电视生产的独特性第五章影视艺术的形式构成和语言本体第一节影视的镜头与画面第二节影视艺术中的声音第三节影视艺术的语言辩证法之一：蒙太奇与长镜头第四节影视艺术的语言辩证法之二：电影的叙事/造型、时间/空间第五节影视艺术的真实性与假定性第六章影视艺术的风格形态、类型及分类第一节电影的美学传统及风格形态（一）戏剧化电影美学（“蒙太奇电影美学”）（二）纪实性电影美学与（“长镜头

3、电影美学”）（三）现代主义电影美学与（“心理化电影美学”）（四）后现代主义电影美学175第二节电影类型与类型电影第三节电视节目与电视艺术的分类（一）电视文学（二）电视艺术片（三）电视剧（四）电视综艺（五）电视纪录片第七章影视艺术的接受主体第一节电影接受的心理学视角第二节观众的创造性想象与大众的“梦”第三节现场性、参与性和生活化：电视接受的独特性第八章中外影视艺术简史第一节世界电影艺术的发展历程第二节中国电影艺术的发展历程第三节世界电视艺术的发展历程第四节中国电视艺术的发展历程第八章影视理论与影视批评第一节影视理论、影视批评、影视史第二节电影理论与批评第三节电影文化批评第四节电视理论与批

4、评第九章走向明天的影视艺术第一节电影电视关系的思考第二节电影电视比较论第三节虚拟技术的挑战结语：影视艺术的理论挑战附编一：中外经典电影赏析与读解（自学）第一讲关于电影的电影1、我们在电影中长大——《天堂影院》赏析2、《开罗的紫玫瑰》：在现实与虚幻之间自由穿行3、“窥视”的合法化——《后窗》赏析4、《雨中曲》：电影艺术行程的艺术化表现5、《正午》：在时间的限制中求自由第二讲走向艺术的自觉的里程碑6、冲突的张力理性的激情——《战舰波将金号》赏析7、现代性的深远指向——《公民凯恩》赏析8、《罗生门》：“非确定性”的深度与魅力第三讲心灵的历史与文化的象征9、《淘金记》：一个美国小人物的“含泪的

5、笑”10、“还我普通人”——《偷自行车的人》赏析11、“小人儿”看到的壁画铁皮鼓敲出的历史与人生——《铁皮鼓》赏析12、《无因的反抗》：“成长”的仪式与文化的冲突13、《桂河大桥》：战争的荒谬性和文化的现代性17514、简单，然而醇厚与深刻——《何处是我朋友的家》赏析第四讲现代主义的浪潮15、《四百下》：特吕弗的“胡作非为”16、记忆的梦魇意识的流动——《广岛之恋》赏析17、《筋疲力尽》：“新浪潮”电影美学的宣言书18、《第七封印》：银幕上的哲学第五讲后现代的迷舟19、“雌雄大盗”的黑色幽默变奏曲——《邦尼与克莱德》赏析20、关于“疯狂”的权力话语——《飞越疯人院》赏析21、时间的“后

6、现代”游戏与“新人类”一族之“酷”——《疾走罗拉》赏析第六讲中国的道路22、以家庭为载体的民族心灵史诗——《一江春水向东流》赏析23、《小城之春》：“家”的寓言和心理的写实24一个中国式的“多余人”形象——《早春二月》赏析25、“嘿！就拍这片黄土！”——《黄土地》赏析26、浪漫的黑炮荒诞的事件——《黑炮事件》赏析27、生命的劲舞感官的盛宴——《红高粱》赏析28、迷失在都市丛林——《重庆森林》赏析29、成长的烦恼与青春的诗意——《阳光灿烂的日子》赏析30、《小武》：“记实”的补课与救赎附编二：电视艺术精品赏析（略）附阅读书目：《电影艺术讲稿》，陈旭光，新世界出版社，2002年。《艺术的意

7、蕴》，陈旭光，中国人民大学出版社，2000年1月版；《认识电影》，[美]路易斯贾内梯，中国电影出版社，1997年。《电影的元素》，[美]李R波布克著，伍菡卿著，中国电影出版社，1992年。《世界电影史》，大卫波德维尔等著，陈旭光等译，北京大学出版社，2003年。《西方电影史概论》，邵牧君，中国电影出版社，1984年；《外国电影史》，郑亚玲、胡滨，中国广播电视出版社，1995年；《中国电影史》，陆弘石、舒晓鸣，文化艺术出版社，1998年；《电影艺