服装廓形与局部设计

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1、《廓形与局部设计》第三章廓形与局部设计一、服装设计中的基本形态（点、线、面、体）二、服装的廓形三、服美法则四、服装的局部设计一、服装设计中的基本形态1、点：非常小的形象，活泼、突出、诱导视线的特性，在空间中起标明位置的作用。一、服装设计中的基本形态1、点：一、服装设计中的基本形态1、点的运用：1、点的运用Kenzo一、服装设计中的基本形态点的运用点的运用2、线：点的移动构成线。第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态2、线的运用第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态ChristianDior2、线的运用一、服装设计中的基本形态ChristianDior2

2、、线的运用2、线的运用2、线的运用3、面：线的移动构成面。第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态3、面的运用第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态3、面的运用第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态Sonia3、面的运用第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态3、面的运用点、面、线的综合运用。第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态点、线、面的综合运用第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态4、体：点、线、面的排列集合形成体。第三单元服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态4、体的运用。第三单元服装设计构成基础一、服装设

3、计中的基本形态4、体的运用。sonia.rykielsonia.rykiel一、服装的廓形服装廓型是指服装正面或侧面的外观轮廓,是指整个人体穿上服装画呈现的外在形状。A型H型X型T型廓形分类方法：1、字母表示法一、服装的廓形廓形分类方法：2、几何图形表示法长方形圆形梯形三角形一、服装的廓形郁金香型吊钟型喇叭型马蹄莲型廓形分类方法：3、物象法一、服装的廓形苗条型上贴下松型自然型廓形分类方法：4、描述法一、服装的廓形服装廓型设计应用A形——服装上表现为上体收紧、下摆打开。稳定、庞大、女性化。（礼服、演出服）H形——肩部、腰部、臀部的围度基本一致服装廓型设计应用X形——腰部收紧

4、，上下宽敞服装廓型设计应用O形——上下收紧，中部蓬松服装廓型设计应用T形——肩部平直打开，下部收紧服装廓型设计应用钟形（茧形）——肩部臀部曲线圆润1、同廓型的款式变化廓型的数量是有限的，而款式的数量是无限的。同样一个廓型，可以用无数种款式去充实。廓型与款式的变化D&G2.款式是服装构成的具体组合形式，是服装的细节。二、服装设计的形式美法则服装设计形式美主要体现在：服装的款式构成、服装色彩配置、服装材料的运用等方面，其基本法则有——对称、重复、渐变、夸张、对比、节奏、韵律、其他等。（一）对称：图形或物体的对称轴两侧或中心点的四周在大小、形状和排列上具有一一对应的关系，可分为

5、左右对称、回转对称、局部对称。左右对称局部对称（二）反复：指同一事物多次重复或交替出现。（二）反复：面料的反复运用（三）、渐变它是某种要素在量上的递增或递减、在空间位置上的渐远或渐近，或是某种要素逐渐改变其属性最终变成另种要素。（三）、渐变（三）、渐变（四）夸张：运用夸张手法，可以取得服装造型的某些特殊的感觉和情趣。多用与肩、领、袖、下摆等处。但用时要注意把握分寸。（四）夸张：（四）夸张：（五）对比：是两种事物放在一起时形成的一种直观的效果。1、色彩对比——色相、明度、纯度、形态、面积等材质对比款式对比——长短、松紧、曲直、动静、凸凹等松紧对比动静对比凸凹对比（六）节奏与

6、韵律：节奏与韵律是借用音乐的“节奏”和诗歌的“韵律”在造型艺术中的运用。在立体构成中，节奏是指视觉对比的造型因素有规律地重复呈现，引起观者视觉心理的有序律动，常常体现为空间关系上的虚实、明暗、图地、形体对比变化的秩序。韵律则是使节奏具有强弱、起伏、悠扬、急缓的变化，赋予节奏一定的情调，可以视作节奏的较高形态，是多种节奏的巧妙、复杂的结合，具有使人产生审美心理变化的良好效应。（七）均衡：指图形中轴线两侧或中心点四周的形状、大小等虽不能重合，而以变换位置、调整空间、改变面积等求得视觉上量感的平衡。（七）均衡：（七）均衡：上装一般由领、袖、衣身、袋四部分构成，并由此四部分的造型

7、变化形成不同款式。服装的局部结构与主体结构构成了一个完整的造型。在进行服装局部设计时，不仅要使局部有良好的功能，同时还要使其造型与服装整体的造型相协调。三、服装的局部设计一、局部结构设计防止风尘、灰沙进入衣服内部御寒、保持体温(冬)透气散热、调节体温(夏)平衡和协调服装的形态,使服装造型趋于完美锦上添花、起装饰作用1、衣领的功能一、衣领设计（无领、立领、翻驳领、连衣领、装饰领）2、衣领的分类(1)无领无领是最基础的领型，保持了服装的原始形态，多用于夏季服装上型上。包括袒露颈部的一字领圆领V形领方形领梯形领等。一、衣领设计(2)