歌曲作法 演唱形式与音域2

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1、歌曲2第二节演唱形式与音域常用的演唱形式有四种：齐唱、独唱、重唱、合唱。1、齐唱：人数众多，共同演唱相同的旋律，称为齐唱。齐唱分为：男声齐唱、女声齐唱、混声齐唱（指男、女因自然原因演唱同一旋律时相隔八度的演唱）。群众歌曲大都采用齐唱形式，《桃花朵朵开》（听）《喜刷刷》《社会主义好》《打靶归来》《团结就是力量》《歌唱祖国》（听）《保卫黄河》等音域：一般在11度之内（c1—f2）2、独唱：由一个人单独演唱的形式，称为独唱。独唱可以表现非常丰富的内容，因此，独唱歌曲的篇幅相对比较大而又多样化。独唱按其不同的音域范围、音区高低及音色的差异，可分为：女高音、女中音

2、、女低音、男高音、男中音、男低音和童声七种。一般来说，高音明亮、中音柔和、低音深沉。音域：每种独唱形式的音域一般都在15度之内（男声比女生低一个八度）。女高音（c1—c3）:是女声最高声部，常用音域c1—a2，共同特点是清亮、圆润而富有穿透力。《绿叶对根的情意》、《在希望的田野上》、《父老乡亲》、《珠穆朗玛》、《江山》、《世纪春雨》等都是典型的女高音独唱歌曲。根据不同的音色、音域及演唱技巧上的差别，女高音还可以细分为抒情、花腔、戏剧三种不同的类型。“抒情女高音”的声音舒展而宽广，音色甜美、细腻、清丽，擅长表现歌唱性强的流畅的抒情歌曲。音域c1—a2，舒展

3、、宽广的旋律最适合抒情女高音的演唱，如《情深谊长》p165《我爱你，中国》《孔雀啊，百灵》“花腔女高音”的声音轻巧、灵活而富有弹性，演唱技巧较为复杂，具有炫技的特点，适于表现轻快活泼的情绪及器乐化的旋律片段，如短促的半音阶走向、跳音、颤音、装饰性的花腔旋律及模仿小鸟的鸣唱，音域c1—c3或e3，如《夜莺》《小鸟，我的朋友》p166[俄]是经典之作，演唱中各种演唱技巧发挥的淋漓尽致。践耳《云雀的礼品》、阿古拉《燕子》。吴碧霞、迪里拜尔“戏剧女高音”的音色较为厚实、有力，适于表达热烈、奔放的情绪，一般在歌剧中运用，擅长演唱戏剧性较强的宣叙调，但在歌曲创作中用

4、的机会不多，音域b——b2。普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》及《托斯卡》中的《为艺术，为爱情》女中音（g—g2）：是女声的中间声部，音域介于女高音与女低音之间，音色特点是既富于歌唱性，又有灵活性，给人一种深沉、厚实的感觉。法国比才的歌剧《卡门》中的女主角，就是典型的女中音角色，我国歌唱家关牧村演唱的《吐鲁番的葡萄熟了》《打起手鼓唱起歌》p168等都是优秀的女中音歌曲。杜心鸣《一个黑人姑娘在歌唱》、践耳《中秋月，分外明》。女中音梁宁歌剧界的千面女郎演唱歌曲有艺术歌曲《渔光曲》、《在那银色月光下》、《黄水谣》、《教我如何不想他》、东北民歌《摇篮曲》、

5、广东民谣《月光光》、歌剧《玫瑰骑士》、《卡门》、《塞维利亚理发师》、《费加洛的婚礼》选段女低音（e—e2）：音色饱满、低沉，比女中音更宽厚，适于表现深厚、稳重的感情，在我国女低音或女低音歌曲非常少见；在西洋歌剧中，女低音是常见的。如柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中第一幕出现的天真少女奥尔伽，就是由女低音扮演的。里姆斯基.科萨科夫歌剧《雪娘》中列尔的三首歌曲。男高音（c1—c3）：是男声最高声部，c1—c3，也是男高音的常用音域，音色甜美、清亮，善于表现奔放的热情。《祖国，慈祥的母亲》《在那桃花盛开的地方》p168等都是优秀的男高音歌曲，大家熟悉的意

6、大利歌曲《我的太阳》是男高音的传世佳作p168。男高音还可以细分为抒情男高音和戏剧男高音两种类型。“抒情男高音”音色柔和、优美，高音明亮而富于诗意，擅长演唱舒展、气息宽广而流畅的旋律。如《草原上升起不落的太阳》（美丽其格词曲）p169就是一首抒情男高音歌曲。张寒晖《松花江上》《我的太阳》“戏剧男高音”音色结实、饱满，明亮而有穿透力，善于表现戏剧冲突强烈的感情。中外专为戏剧男高音演唱的歌曲不多，但在歌剧中却较为常见，如柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主角——军官格尔曼就是典型的戏剧男高音。我国的戏剧男高音歌手要比抒情男高音缺的多，优秀的更少，因此，人才难

7、得。《祖国，慈祥的母亲》p170用戏剧男高音演唱，其跌宕起伏的旋律，更有感染力。男中音（E—e1）：是男声的中间声部，常用音域是E—e1，音域介于男高音与男低音之间，音色也兼有两者的特点，《跳蚤之歌》（歌德词，穆索尔斯基曲）、《黄河颂》（光未然词，冼星海曲）—把历史的厚重感和深沉的感情表现了出来、《多情的土地》（任志萍词，施光南曲）等都是优秀的男中音歌曲。《多情的土地》p170必须由男中音演唱，才能以其特有的音色，将深厚的感情完美充分的表达出来。男低音（D—d1）:男声最低声部，常用音域是D—d1，音色浑厚低沉、苍劲有力，擅长表现庄重、沉着的情感。歌剧《

8、白毛女》中杨白劳的选曲、俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》p171等就是很好的男低音独唱