《日出》中陈白露的形象及其悲剧意义

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1、《日出》中陈白露的形象及其悲剧意义《日出》中陈白露的形象及其悲剧意义当我们巡视世界艺术的画廊时,会发现有许多不朽的人物典型是属于戏剧的.哈姆雷特,罗密欧,朱丽叶,夏洛克,阿巴贡,达尔丢失,娜拉以及中国戏剧中的窦娥,红娘,杜十娘,陈世美等这样一些众所周知的人物形象都出自戏剧家之手.这说明戏剧家和小说家一样,都把塑造人物形象看作是艺术追求的目标和文学创作的首要任务.因为不朽的作品总是同不朽的典型紧密相连的.很难设想没有达尔丢失会有一部《伪君子》,同样,《悭吝人》之所以着名,正因为有了一个阿巴贡.判断一部戏剧作品是否成功或一个戏剧家的成就高低,最终要取决于人物,因为"人物是一切好戏的根源",单靠情节

2、的曲折离奇,虽然也能风行一时,但"一部戏的永久价值却在于人物塑造."这不仅被无数戏剧史的事实所证明,也被曹禺的创作实践所证明.曹禺的圈徐琳戏剧大都没有惊险曲折的情节,但都有引人人胜的艺术魅力,原因就在于他重视人物形象的塑造.他的戏剧创作的成功秘诀之一就在于他把主要精力用来"写人".他说:"我看戏,读书文艺作品,我所注重的是人,人是最重要的";"写戏主要是写人,用心思就是用在如何刻画人物这个问题."他的戏是靠真实生动,鲜明活脱的人物形象征服读者和观众.在近半个世纪的创作历程中,他完成了不同类型,不同性格,广泛而众多的人物形象的塑造,成绩斐然.在他的笔下,地方官,资本家,官僚,小职员,交际花,医生

3、,学者,工人,农民,学生,茶役,妓女,流氓等各式人物;专横,自私,卑劣,虚伪,逢迎,倔强,嫉妒,善良,天真,柔弱,放荡等各种性格,无不以千姿百态,各具特色的风貌呈现在人们面前,为现代文学的人物画廊增添了新的光彩.他所塑造的蘩漪,陈白露,愫方,周朴园等形象与矛盾,巴金,老舍这些艺术巨匠笔下的吴荪甫,觉新,祥子,虎妞等形象一样,光彩照人,各具风韵,且更值得称道.下面我们来探讨曹禺《Et出》中的女性陈白露的形象.评论家几乎一致认为《Et出》比《雷雨》有了明显的进展.它从带有社会的"社会悲剧",进到反映社会两极的"社会悲剧",题材扩大了,反映社会的广度扩大了.它所选择的已不是家庭成员之间的矛盾和纷争,

4、而是中国都市生活的面貌.《雷雨》中出现的血缘纠葛已不复存在,代之以大鱼吃小鱼阶层之间的生死搏斗,思想上有了很大的进展.如果说《雷雨》对旧家庭,旧社会的罪恶批评还只是旁敲侧击的话,那么《日出》则是对腐败黑暗的资本主义制度作出了正面抨击,深刻揭示了以金钱为中心的社会罪恶的实质.如果说《雷雨》对旧制度只是愤怒不满的话,那《日出》对旧社会给予了彻底的否定,甚至不惜以"予及汝偕亡的精神,与旧制度同归于尽.作者的这一创造态度使《日出》的战斗性,现实性也明显加强.而《日出》的女主人公陈白露则有了不同于《雷雨》中的蘩漪,《玩偶之家》中的娜拉的意义.尽管作家说"在《日出》里每个角色都应占有相当的轻重",但是陈白

5、露的形象仍然是全局的中心.从《雷雨》到《日出》,已经显示出曹禺是一个特别关心妇女生活命运和地位的作家.尤其是那些曾经受过"五四"个性解放洗礼的知识女性,在他的作品中占据着突出位置,这种情形不是偶然的,这不但因为他亲眼看见过多少蘩漪和陈白露式的妇女,也是因为这些"解放"出来的知识女性的命运在当时社会中也成为一个突出的问题.鲁迅就曾经深刻地提出"娜拉走后怎样"的课题,并在小说《伤逝》中通过子君的形象探索了这些愤怒的悲剧命运和道路的问题.从蘩漪到陈白露的形象,似乎是作家一个深入探索知识女性命运的过程.如果说,蘩漪是一个在封建买办的家庭中,被逼成乖戾,逼成疯狂,使一个渴望自由的妇女陷入悲剧,那么陈白露

6、则是走进社会,在那个金钱统治的社会逼迫和毒害下坠入悲剧的深渊.当作家把陈白露放到社会中探索她的悲剧命运时,就较之蘩漪提出的问题更加尖锐更加深刻更加广大了.陈白露的性格交织着错综复杂的矛盾.各种因素,各个侧面,有机地连在一起,使他的性格呈现着丰富的内容.这是多么矛盾的性格啊!作为一个交际花,我们看到腐朽的生活给她的性格打上的烙印.她抽烟,打牌,喝酒,嘲弄着男人,以至于有人说她是"玩世不恭,自甘堕落的女人";但是,她的确厌倦了那"发疯了的生活",嘴角上总挂着嘲讽,她聪明但又糊涂;她骄傲自负但又软弱,有时看来她对生活的态度就是那么一回事;但有时做起事来又格外认真.她虽然陷入了"生活的桎梏",但仍然眷

7、念着青春,心中仍有不熄的诗情……她陷入重重的矛盾之中.这种复杂的性格是搅得人眼花缭乱,有人干脆骂她是"灵魂完全堕落的交际花",也有人说她是"折断了翅膀的鹰",各种说法,都有各自的根据.但我们认为,她是"美丽的堕落","堕落的美丽",她的复杂性格的形成是因为有它复杂的现实因素,同时也有它形成的过程.陈白露,过去叫竹均.出身在一个书香门第的家庭,她从小和方达生有过青梅竹马的情谊,并且有着一个女孩子的纯