书法间架结构92法

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1、书法间架结构92法结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。可见其效果不一般。       今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：       1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定       2，

2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣       3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即       4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读       5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安       6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午       7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛       8，勾衂法，其势不可直长

3、以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿       9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙      10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰      11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱      12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集      13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士      14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井      15，

4、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚      16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固      17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦       18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修       19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然       20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三

5、、冉       21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵       22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树       23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留       24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累       25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻       26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠

6、下或与左边下部齐平。如和、知、细       27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器       28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿       29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此       30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦       31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又       32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯

7、曲。如：武、成、或       33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志       34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛       35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文       36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉       37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马       38，上平之字

8、，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野       39，下平之