剧场扩声系统的设计

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1、深圳市一禾音响有限公司网站：http://www.szpa.com剧场扩声系统的设计 一、剧场的扬声器布置 剧场、会堂等的扩声系统，按其声道数分类，可分为单声道系统、双声道系统、三声道系统等。 1．单声道扩声系统 如图11-12 (a)所示，一般将主扩声扬声器布置在舞台口上方的中央位置。这种布置方式，语言清晰度高，视听方向感比较一致（又称声像一致性），适用于以语言扩声为主的厅堂。 2．双声道系统 如图11-12 (b)所示，主扬声器布置在舞台两侧上方或舞台口上方的两侧，此种布置声音立体感较单声道系统强，但当舞台口很宽时，前排两侧距扬声器较近的座位可能会出现回

2、声，因此它适用于以文艺演出为主且体形较窄或中、小型场所的扩声。    3．三声道系统    如图11-12 深圳市一禾音响有限公司网站：http://www.szpa.com(c)所示，一般将左(L)、中(C)、右(R)三路主扬声器布置在舞台口上方的左、中、右位置上，三声道系统大大增强了声音的空间立体感，因此适用于以文艺演出为主的大、中型厅堂的扩声。三声道系统又分为两种：一种是空间成像系统( SIS)，它通常使用具有左、中、右三路主输出的调音台，而且左、中、右三路主扬声器声可分别独立地覆盖全场；另一种是C/ (L+R)方式，即中置(C)扬声器单独覆盖全场，左

3、(L)和右(R)两路扬声器加起来共同覆盖全场。    三声道系统，尤其是空间成像系统(SIS)既可实现声像在左、中、右方向移动的效果，也可实现声像在左、右之间移动，左、中之间移动和右、中之间移动的效果，所以它迸一步改善了声像的空间感，它还利用了人的心理学的作用，使人们获得更高的主观听觉感受。因此，SIS扩声系统具有如下优点。    (1)根据需要，可以选择单声道、双声道、三声道二种模式工作。通常，单声道模式适于演讲或会议使用，双声道模式适于立体声音乐放送，三声道模式适于演出。    (2)较好地解决了音乐和人声兼容扩声的问题。可按不同频率均衡，适应音乐和人声

4、的不同要求，而且观众可以根据自己的需要，利用人的心理声学效应——鸡尾酒会效应（即选听效应），从演出中选听人声和音乐声，人声和音乐声兼容放音的问题也就得到了很好的解决。    (3)提高了再现声音的立体感。SIS可以将声音图像在左、中、右不同方向进行群落分布，加强了屯体声效果，使得再现声音立体感有所提高，主要表现在以下两个方面。    ①声像具有更好的多声源分布感，听音者听到的早期反射声和混响声更加接近实际情况，临场感、声包围感和声像定位感也得以提高。    ②可以比较好地突出某个独立的声音。由于各个声源的声像具有多方向、多方位的分布感，某些需要得到突出的声源

5、声音能够较好地显示出来，这对于再现如独唱、独奏领唱等声音大有益处。    (4)使声音更加逼真清晰。SIS的噪声感受比纯单声道或普通双声道系统相对要小些，这是因为SIS改善了声音的空间感，使得背景噪声在多个方向分布，即噪声分布更加分散，而声源声音是集中在一个方向上，与噪声相比优势明显，亦即声源声音受噪声影响更小，因此听觉信噪比有所提高，声音听起来会更加清晰。    图11-13所示是日本某剧场的扬声器布置实例，它采用三声道系统方式，图11-13 (b)平面图的上半部为二楼，下半部为一楼。    二、延时的应用如图11-12所示，目前剧场典型扬声器布置方法都是

6、把主扬声器集中布置在舞台口上方。主扬声器一般由低音音箱和中高指向性号筒组成，如图11-12所示。如此布置的主要原因，一是人耳对垂直方向的声音方位感分辨能力远没有水平方向上灵敏，二是易于使观众席声场（声压级分布）均匀。深圳市一禾音响有限公司网站：http://www.szpa.com    如果剧场和厅堂内有两层眺台或者长度较长，为了使眺台楼底下（或观众厅后区）有足够的响度和一定的清晰度，还应在眺台楼底下安装辅助扬声器，如图11-14 (a)所示。但是，这样布置存在着两个问题：一是主扬声器系统对前区观众席的俯角过大（一般超过45°），使得前区观众感到声音是从舞

7、台拱顶的主扬声器传来的，和舞台上的演员形象分离，即产生“声像不一致”；二是眺台底下的观众既听到主扬声器传来的声音，又听到辅助扬声器传来的声音，如这两个声音的延时较大，将会严重影响“清晰度”，而且，观众先听到辅助扬声器传来的声音，根据“先入为主效应”，观众将会感觉到声音是从辅助扬声器传来的，从而产生严重的“声像不一致”。深圳市一禾音响有限公司网站：http://www.szpa.com    目前，解决这两个问题的主要方法是：在舞台两侧放置拉声像音箱，同时应用哈斯效应原理，给主扬声器和辅助扬声器加一定的延时。    哈斯发现，一个延迟的声音可以比先到达的声音有

8、更高的声压级，但在主观卜它们听起来却一样响。他经过实