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时间:2018-07-28
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1、教材:《西方音乐简史》(余志刚编著)第十三章贝多芬一、问答题1.贝多芬三个时期的创作特征和代表作品。(1)早期代表作品:前三首钢琴奏鸣曲、“悲怆”奏鸣曲、弦乐四重奏作品第18号、第一交响曲、第二交响曲。创作特征:前三首钢琴奏鸣曲都有四个乐章;大胆运用小调式和转调;第二和第三首有快速的谐谑曲。《悲怆奏鸣曲》中厚重的织体、八度的运用、突然的和声转换、简洁的动机和钢琴的音型都可能受到克莱门蒂和杜塞克的影响。弦乐四重奏作品第18号可以看到海顿的影响,特别是动机运用的简洁和几乎持续不断的对位手法;贝多芬的个人风格则在主题、乐句的意外转折、非常规的转调和灵活的曲式结
2、构上体现出来。第一交响曲第一乐章慢引子把主调的出现推迟;第三乐章是快速的谐谑曲,却标记为小步舞曲;木管乐器的运用特别突出,对力度的细微变化也特别关注。第二交响曲规模更大,第一乐章有很长的柔板引子和尾声,并在其中继续展开主要材料;广板乐章主题较多;终曲乐章是奏鸣曲式,带有主部主题额外的再现,暗示了回旋曲。(2)中期代表作品:第三到第八交响曲、歌剧《费德里奥》、“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏、15首钢琴奏鸣曲、第四和第五钢琴协奏曲。创作特征:第三交响曲第一乐章的篇幅大为扩展,副部出现多主题,展开部比呈示部更长,并出现新主题,突然的转调、紧张的不协和音以及连续的切
3、分所带来的动力感使乐章不断达到新的高潮,尾声也被不成比例地扩大了;第二乐章是“葬礼进行曲”;第三乐章是一首大规模的谐谑曲;末乐章则是一个大变奏曲。《费德里奥》表达了和“英雄”交响曲类似的革命精神。英雄主义精神也体现在“瓦尔斯坦”奏鸣曲、“热情”奏鸣曲、“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏和第五钢琴协奏曲等之中。第四和第五交响曲表现了几乎是相对立的情感世界。第六交响曲有五个乐章,是标题交响曲的一个先例。(3)晚期代表作品:第九交响曲、《迪亚贝利变奏曲》、《D大调庄严弥撒曲》、晚期弦乐四重奏、最后五首钢琴奏鸣曲。创作特征:1.抒情成分加强,音乐更加内向和强调自我表现,
4、出现明显的浪漫主义倾向。2.主题和动机的潜力得到极限发挥。3.放弃方整结构,模糊终止式来取得音乐的持续性。4.赋格曲与卡农模仿手法得到复活。5.爱用变奏曲,以及即兴、宣叙和华彩式的段落。6.曲式有明显突破,乐章数目多变。二、名词解释1.《第三交响曲》(英雄):德国作曲家贝多芬中期代表作,是一首革命性作品,与法国大革命和拿破仑有关。2.《费德里奥》:德国作曲家贝多芬唯一的歌剧作品,其脚本根据一部拯救歌剧改编,贝多芬先后为其写了四个不同的序曲。3.海利根施塔特遗嘱:贝多芬在维也纳郊区的海利根施塔特写下的著名遗嘱,描述了耳聋带来的痛苦和孤独。4.《欢乐颂》:德
5、国诗人席勒的诗歌,同时也是贝多芬第九交响曲末乐章的歌词。三、选择题1.C2.D3.B4.B第十四章浪漫主义:最典型的七位作曲家一、问答题1.浪漫主义音乐的主要特征是什么?(1)浪漫主义音乐更加强调个人情感的表现。为此,古典主义传统的局限可以打破。(2)曲式结构得到更大的扩展,变得更加自由。(3)半音化和不协和音的使用增多,更大规模地引入了远关系的调性。(4)认为器乐是表现语言无法传达的情感的理想手段。(5)强调音乐和文学等姊妹艺术的紧密联系,这种联系在艺术歌曲和标题音乐中得到重要的体现。(6)注重音乐的民族性,促进了民族乐派的产生。2.简述19世纪标题交
6、响曲的发展。贝多芬第六交响曲是标题交响曲的一个先例。柏辽兹是浪漫主义标题交响曲的创立者,他的《幻想交响曲》标志着浪漫主义标题交响曲的诞生。此后他又创作了《哈罗德在意大利》和《罗密欧与朱丽叶》两部标题交响曲。门德尔松创立了标题性音乐会序曲这一体裁,代表作有《仲夏夜之梦》、《赫布里底群岛》等。李斯特创造了交响诗这一形式,即一种单乐章的标题交响音乐。他共创作了13首交响诗,其中最著名的是《前奏曲》。李斯特的标题音乐思想与柏辽兹和后来的很多交响诗作曲家不同,他试图表现一般概括性的思想而不是用音乐描绘现实。二、名词解释1.《菩提树》:19世纪奥地利作曲家舒伯特的一
7、首艺术歌曲,选自声乐套曲《冬之旅》,表达了主人公在寒冷的冬日故地重游时对往日情怀的思恋。2.固定乐思:在乐曲中多次重复出现或变形出现的主题,19世纪法国作曲家柏辽兹在其《幻想交响曲》中第一次使用,使作品的结构得到有机统一。3.音乐会序曲:专为音乐会独立演奏而创作的管弦乐曲,单乐章,奏鸣曲式,常有描绘性主题,是门德尔松最富有创造性的体裁,代表作有《仲夏夜之梦》、《赫布里底群岛》等。4.《新音乐杂志》:19世纪德国作曲家舒曼创办的杂志,他在杂志上写了大量音乐评论文章,为进步的、严肃的作曲家辩护。5.马祖卡:一种融合了三种波兰民间舞曲因素的三拍子舞曲,19世纪
8、波兰作曲家肖邦创作的55首马祖卡是这一体裁的代表作。三、选择题1.D2.C3.C
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