人像摄影理论常识

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1、人像摄影理论常识摄影属于一种平面化的表达，它将现实世界的三维空间转化为平面媒介中的二维世界，并依赖对瞬间的截取来获得动作姿态被凝聚或“冻结”起来的独特效果，因此摄影师在取景时必须考虑到最终的视觉传达效果。人像摄影(无论是动态的还是静态的)自然离不开画面构成所要考虑到的各项技术与技巧，如主体选择(包括它在画面中的大小比例、位置、角度、线条和明暗等方方面面的选择)、陪体选择、背景取舍以及这三者的有机结合，等等。　　一画面构成常识　　1、景别　　景别，摄影构图术语，是指某一被摄主体在画面之中被框取的范围大小。景别按照被摄主体被框取的范围不同，可以分成大景别、中等景别和小景别三种。习惯上将

2、大景别称为远景、大全景或全景;将中等景别称为小全景、中景或中近景;将小景别称为近景、特写或大特写。人像摄影则往往根据被摄对象身体的面积在画面中所占的比例来规定其景别，分成全身像、大半身像、半身像、胸像、带肩头像和大头像。不同的姿势造型需要考虑采取相应的景别，一般说来，动作完整程度要求较高的姿势造型，尤其是与陪体或环境有所呼应的动作造型，宜采用较大的景别;反之，则相反。摄影,人像,理论　　姿势所对应的景别大小受制于人物与道具及其环境的呼应关系　　2、视觉习惯　　画面构成与大众的视觉习惯有着极大的关系，一般情况下大家都习惯于较为平衡稳定与简洁的画面，而不太容易接受动荡不安而又复杂的画面

3、，而且对于画面中的主体与四条边框线之间的关系也较为在意。在画面中，上对应“天”，下对应“地”，照片中的人物忌讳“顶天立地”;画面左右则根据我们平时所养成的阅读习惯，自左向右观看必须顺畅，而画面边框线不可随意生硬地切割被摄人物的身体，主体与边框线之间要留一些空白空间，人物视线前方(或顺着动作方向的前方)要留空，这样才能给人以舒适的感觉，否则，会令人感觉到窒息与压抑。3、规则构图与不规则构图　　规则构图也被称为“完整性构图”或“封闭式构图”，是古典主义绘画所遵循的构图原则，画面是一个完整而有机的自足体，主体、陪体和背景一应俱全，且有着严谨而合理的布局，通常遵守“多样统一”与“对比呼应”

4、的构成原则，使画面获得感觉丰富而又井然有序的效果。值得提醒注意的是，无论是拍摄单人还是拍摄双人与多人，追求有机的变化，有序的多样统一，始终是造型的总体原则要求，如果你非要找出其中的一一对应关系，如单人的姿势造型在构图上该如何处理，双人又该作何安排等，那就显得太机械与教条了，因为艺术毕竟是无法标准化的，能作标准化处理的绝对不是真正意义上的艺术，艺术感觉里最可贵的智慧则在于变化与创新。　　不规则构图也叫“不完整性构图”或“开放式构图”，是随着摄影术的产生而出现的一种构图样式。摄影取景所依赖的工具是“取景器”(“取景框”或“取景窗”)，它所选取的常常只能是某个场景或物体的某些局部，人们逐

5、渐地接受了摄影所带来的全新的视觉感受和视觉秩序，它常以局部暗示画外空间的整体性，属于“不完整的完整”，它必须结合画外的空间方可形成完整的意义表达。　　以上两种构图方式也常常出现于人像摄影之中，它们对于姿势造型的要求和分寸上的把握各有不同。一般来说，前者适合较为稳重、含蓄和古典美的姿势造型，而后者则被广泛地应用于富有朝气与活力的动态较强、动作幅度较大的姿势造型之中。 摄影,人像,理论小景别有利于突出人物　二、“看”的艺术──镜头语言的特点　　学摄影最关键的是要学会“看”。对于摄影师来说，“看”并不是一件轻松的事，因为镜头毕竟不同于人眼，照片也绝非真实的再现，而瞬间的凝聚又将人眼常不注

6、意的局部加以放大了。我们首先得分清摄影与人眼的两种不同的“看”。　　摄影的造型感觉从总体上来说主要由镜头感与瞬间感两个方面组成。镜头所见并不等同于人眼所见，所以照片给人带来的视觉感受与以人眼感受为基础的传统绘画很不相同，摄影有其视觉语言传达方面的特殊性，而与此同时，这些独特性也就成了它自身的局限性，具体说来有三个方面：一是视觉的，与听觉的或触觉的感受不同;二是平面的，与立体、有深度感的真实感觉不同;三是静止的，或者说是瞬间凝固的形态，与处在运动中的真实状态不同。特定的角度形成特定的造型，除了瞬间控制以外，摄影的造型直接受制于拍摄角度，因此，摄影的智慧也可以被认为是角度的智慧。人像摄

7、影中的造型与画面构成主要依赖于四个可以调节的维度：拍摄距离、拍摄高度、拍摄方向和镜头焦距。　　1、镜头性　　从镜头中看到的影像在视觉感受方面与人眼直接看到的实物之间有较大的差异。人眼看东西具有较强的选择性，我们只是将注意力高度集中于我们想看到的东西，而对于周围景象与背景的情况极少顾及。镜头就不具备这样的能动性，只要是其视角范围内的东西，不分主次，都被“看见”。另外，人眼看东西，由于是双眼同时看，所见景象是立体的，而单眼的镜头就不具备这种功能，因此景物相重叠的部分就显得