宋代杰出画家 马远简介

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1、马远马远：宋代杰出画家。字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江杭州）。南宋画院待诏。父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。他画树石等用郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气，与同时的夏，号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他画的《水图》表现了不同条件下江河湖海的运动状态，奇幻多姿。在构图方面，善于将复杂的景色给以高度的集中和概括。画山，常画山之一角，或“马半边”。对他简洁有

2、力的构图，称为“边角之景”。他又多用水墨，画楼阁用“界画”；画树干瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。历代评画者评他是“水墨苍劲”的风格。现存画水的作品用各种轻重不同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风吹起的微波，月光反映的滟荡等水的动态，画得十分动人。他的花鸟画有《柳塘聚禽图》、《梅石溪凫图》。人物画有《女孝经图》等。还有《华灯侍宴图》、《寻滩双鹭图》、《四景图》、《对月图》、《寒江独钓图》、《踏歌图》、《秋江渔隐图》、《山径春行图》等马远(约1170—1260)，南宋画家。宇遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘(今浙江杭州)。自曾祖马贲始，

3、四世同为画院待诏。马远山水始承家学，后师李唐。构图多取“一角”之景。画笔简洁，水墨明快，造型劲峭。兼擅画人物、花鸟，为“南宋四家”之一。传世人物画作品有《秋江渔隐图》、《王羲之玩鹅图》、《孔丘像》、《踏歌图》等。　马远，字遥父，号钦山。祖籍河中（今山西永济县），南渡后，侨居杭州。马远生在杭州，故陈善《杭州府志》又称他为钱塘人。马远的曾祖马贲，本是“佛像马家”之后，长于动物的描写，曾“作百雁、百猿、百马、百牛、百羊、百鹿圈，虽极繁侈，而位置不乱”，又被列为“小景杂画”画家。《画继》称他“善写鸟兽生气”（写生），在哲宗元祐、绍圣间就很有名，宣和年间为画院待诏。祖父马兴祖，是南宋绍兴画院待诏，亦兼善

4、山水、人物、花鸟，尤工杂画。又精于鉴赏，高宗每获名迹，多请他辨验。伯父马公显、父亲马世荣亦都是绍兴画院待诏。兄马逵，长于山水、人物，尤工花鸟。子马麟，得其家传，亦善画，对花鸟画有一定的造诣，在宁宗朝已任画院祗侯。可知马远出身于一个名副其实的绘画世家，一门五代，画家七人，从曾祖马贲到他的儿子马麟，几都名列于画院。　　关于马远的生平历略，文献里仅有简单的记载。他的生卒年已不可具考。马远的父亲既是绍兴画院待诏，马远可能生于建炎（1127—1130）或绍兴（1131—1162）年间。在吴其贞《书画记》有“马远天香月坂图绢画一幅，上有宋高宗题咏”的记载。郁逢庆《续书画题跋记》亦有：“思陵题画册，在绢素上

5、，皆马远着色山水，上有辛巳长印。”陈继儒《昵古录》中也有：“马远画竹下有冠者，道士持酒杯，侍以二童一鹤，赐王都提举为寿，上有辛巳长印，下有御书之宝。”辛巳为宋高宗绍兴三十一年（1161）。马远在高宗时代就有作品得到“御题”，当然有相当的造诣了。由此看来，在绍兴末年，他的年龄至少也有二十多岁了。以此推之，马远最晚生于绍兴十年（1140）以前，或许更早。另外，据周密《齐东野语》记载：“理宗朝待诏马远，画《三教图》……称旨。”周密为南宋时人，《齐东野语》又都记载南宋的旧闻，其语可信。各家都说马远为光宗、宁宗两朝待诏，而周密却说马远是理宗朝待诏，还能作画。从这段记载推断，马远历高宗、孝宗、光宗、宁宗、

6、理宗五朝，享年可能将近九十，卒年当在公元1225年之后。　　马远出身于绘画世家，从小就受到绘画艺术的熏陶和父兄的指导，人物、山水、花鸟、杂画无所不工，是一位全能的画家。马远的绘画创作活动时期主要在光宗、宁宗两朝，但他很早就进了画院，画院中的许多前辈、名家尤其是李唐对马远的影响一定很大。这一切为他后来在绘画事业上取得卓著成就并独步画院提供了得天独厚的条件。　　马远是一位艺术禀赋极高的画家，当李唐画风盛行院内时，他便以其敏锐的艺术眼光，将李唐新创的技法融入自己的创作中，并结合自己对生活的独特感受，进行大胆改革，将李唐的局部构图变得更为简括，把小斧劈皴发展为大斧劈皴，并赋予每一幅画面诗一般的意蕴，开

7、启了南宋时代图文互含的诗画结构，确立了自己的独创风格。　　马远的独创性风格首先体现在山水画方面，一般认为，他在绘画上取得的成就也以山水画为最高。马远山水源出李唐，从他早年作品《春游赋诗图》（又名《西园雅集》卷，图2）中，可以看出和李唐《江山小景图》卷有一脉相通之处，但已显示出马远的匠心：在局部取景中，上画根，下画梢，比李唐更进一步，后来，马远很快形成了自己的面貌。在构图方面，李唐、马远虽然都是局部