《西北偏北》读解

《《西北偏北》读解》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、《西北偏北》(NORTHByNORTHWESt)影片读解1959，米高梅(MCM)出品导演：希区柯克剧本：ErnestLehman摄影：RobertBurk8剪接：GeorgeTomasini音乐：BernardHerrmann演员：Cary  Crant，  EvaMarie  Saint，James  Mason，leo  G．CalTOU，JesseRoyceldndiS希区柯克一向宣称他拍的是恐怖片(thriUer)，而非神秘片(mysteryfilm)。对他而言，制造迷惑远不如激发悬念和惊奇的效果更为重要。虽

2、然在希氏的《美人计》(1946)、《舞台上的决斗》(1950)和《精神病患者》(1960)等影片中，神秘元素是重头戏，但是在《西北偏北》一片中，却只是作为迷惑观众的一个前奏，充分体现了希区柯克推崇的电影理念。希区柯克依从好莱坞经典电影的叙事模式，通过紧凑的因果链创造引人入胜的情节，强调制造悬念和惊奇。同大多数间谍片一样，《西北偏北》情节复杂，包含了两条主要的叙事线。其一是，一群间谍把广告代理商罗格•索希尔(RogerThornhill)误认为美国情报员乔治•卡普兰(GeorgeKaplan)。虽然那群间谍一直没有抓到索

3、希尔，但他却成为间牒们犯下的谋杀案的主嫌犯。他一方面要逃脱警察的追捕，另一方面还要设法找到真正的乔治•卡普兰。不幸的是，卡普兰一直没有出现，他不过是美国中央情报局(USIA)设下的诱饵。索希尔对卡普兰的追查引发了第二条叙事线：他遇见了伊娃•康达(EvaKendall)，并爱上了她，而伊娃是这群间谍的首领菲力浦•范•丹(PhilipVanDamn)的情妇。当索希尔获知伊娃原来是一个秘密为USIA工作的双重间谍时，谍报追逐的叙事线便与罗曼史线交缠在了一起。这时，他必须把她从范•丹手中救出来，因为范•丹已经发现其真实身份并准

4、备杀害她。在此过程中，索希尔还发现，这群间谍还在利用雕塑作品，将国家情报藏在其中运往国外。即使上述大纲看起来非常简略，观众还是可以看出该电影的中心情节含有很多传统叙事模式。例如“找寻模式”：索希尔出发去寻找卡普兰；“旅行模式”：索希尔和间谍们一路从纽约到芝加哥，再到南达科他州的瑞比城。其他如剧情的三分之二围绕索希尔和伊娃之间的恋情展开。此外，每个模式在剧情发展中都有显著的体现。在“找寻模式”中，索希尔常假扮卡普兰的身份；“旅行模式”中索希尔使用了各种交通工具，如出租车、火车、警车、公共汽车、救护车和飞机等。最巧妙的是，

5、罗曼史叙事线不断随索希尔境遇的改变而改变。当以为伊娃想帮助他时，索希尔爱上了她；但一旦他发觉是伊娃将他送到危险的皮瑞站(PrairieStop)时，他开始对她冷酷无情；尤其是在拍卖会上发现伊娃是范•丹的情妇时，愤怒促使他不断羞辱伊娃，并使计让范•丹怀疑她的忠诚。直到“教授”(USIA的首脑)点破她原来是双重间谍时，索希尔才知道自己误解了她。每一次领悟都改变着他和伊娃的恋爱关系。片中的其他情节也是同样的错综复杂，共同构成了影片完整的故事。整部片子的时间安排非常紧凑，包括四个白天和黑夜(在之后一个晚上还有一个简单的收场)。

6、第一天发生在纽约，第二个晚上在前往芝加哥的火车上，第三天在芝加哥和皮瑞站，最后一天在拉什摩(MountRushmore)。这个时间表早在影片开始时就安排好了。范•丹把索希尔误认为卡普兰而绑架之后，对他说：“两天内你必须到达芝加哥，然后到南达科他州瑞比城的喜来登饭店。”这个旅程时间安排，为观众了解剧情发展提供了准备。除了周密的时间安排之外，影片还通过刻画索希尔的人物性格来使剧情前后连贯和呼应。一开始，他就被塑造成一个机智的撒谎者，从一个行人那里抢走了出租车，后来他还是不断撒谎，才逃脱追捕。同时，他还被塑造成一个酗酒者，在

7、范•丹使计让他酒后驾车的情况下，他还有能力死里逃生。片中有很多重复出现的“母题”使影片成为前后贯通的整体。如索希尔身陷的险境一般都在高处：他的汽车差点坠下悬崖；必须爬上范•丹悬崖上的别墅；最后和伊娃悬在拉什摩山壁上雕出的石脸(美国历届总统的脸)上。索希尔交通工具的变化也是“母题”之一。另一个比较微妙的“母题”是索希尔对伊娃态度的改变。两人在火车上相吻时，索希尔的手温柔的托住她的头发(图11．6)；但在旅馆房间里，当伊娃为他躲开一劫而拥抱他时，索希尔的手却僵在空中，仿佛怕碰到她似的(图11．7)。当然，单单叙事的统一并不

8、能解释影片在情绪上所造成的巨大冲击力。我们曾在第四章中引《西北偏北》为例作为对“所知层次”的说明。随着剧情发展，有时候观众只限于主角所知道的事，有时则知道的比主角要多，还有些时候，比索希尔要多，但比其他角色少。下面我们就要讨论，改变观众“所知层次”如何为影片制造悬念和惊奇。希区柯克用电影控制观众所知信息的最直接方式是主观镜头的运用