明清时期梁枋装饰图案特点

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1、明清时期梁枋装饰图案特点（一）两个朝代建筑彩画的绘画风格和构图规律　　1.明代建筑木构架彩画：“目前能见到的明以前的彩画保存甚少，大多是经过了历代翻修已非原貌。”〔1〕各地的情况都一样。但明代彩画还保留下来一些作品，如北京十三陵的长陵、智化寺和法海寺等处都是很珍贵的实物例证。除了北京一地的明代建筑外，江浙等地少数建筑中还保留着一些明代彩画，反映了江南彩画的技艺和成就。　　在绘画风格方面，从保留下来的明代彩画中可见，“旋子彩画是明代宫殿建筑中最盛行的一种彩画。画面布局灵活，富于变化。花心面积大，旋瓣采用青绿相间与退晕相结合的办法，色彩在对比中求得变化。花纹结构有简有繁

2、，彼此参差变化，使花纹形象突出，造型简单明确。旋花的主要部位用金，则起点睛与分明主次的作用。这些特点结合—起，最后达到浑然一体的艺术效果。”〔2〕在图案上，明代的彩画中有椭圆的团花、圆形的旋子和扁长的如意头等。在构图上，旋花造型尚未定型，相对于清代旋子彩画和和玺彩画来说，要比它们“三段式”的布局来的自由活泼。各部分的花纹变化比较丰富。例如梁枋彩画“找头内图案花纹是根据梁枋的宽窄及找头的长短而变化的。以明正统八年(1443)北京西山法海寺粱枋彩画为例，可以看出由于上檩条与额枋的宽窄不一，为取得比较协调的构图效果，都采用“一整两破”的形式。额枋用圆型的旋子花纹，檩条则采

3、用伸缩性较大的如意纹来进行组合搭”。〔3〕　　2.清代建筑木构架彩画：梁思成先生将清代的彩画归类为殿式和苏式两大类。苏式是原有的名词，“殿式”两字是着者臆造来与“苏式”对称的。殿式的特征是程式化象征的画题，如龙，凤，锦，旋子，西蕃莲，西蕃草，夔龙，菱花等。这些都用在最庄严的宫殿庙宇上。苏式的特征是写实的笔法和画题。自然现象如云冰纹；花卉如葡萄，莲花，梅，牡丹，芍药，桃子，佛手等；动物如仙人，仙鹤，蛤蟆（海墁），蝙蝠（福）、鹿（禄）、蝶等；字如福寿等；器皿如鼎，砚，书画等（博古）此外还有山水，近年连西洋景都进了苏式彩画里去了。〔4〕在殿式里面又分旋子彩画，和玺彩画及龙

4、锦彩画（以龙和锦组成画面）等类别。旋子彩画最早出现于元代，明初即基本定型，清代继承了明代的风格，并在设计及操作技术使之更加规格化和标准化，成为清代北方官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。　　在构图方面，殿式彩画形成了程式化的布局：三段式中段称枋心+左右两段的外极端称箍头+箍头与枋心之间为藻头(俗书找头)。旋子彩画最主要的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。其构图有固定的组合：“一整二破”“一整多破”等。和玺彩画的特点是在藻头和枋心内描画各种龙凤纹样。这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。苏式彩画则是：“搭袱子”+

5、藻头。构图中还有扇面斗方，桃形。葫芦形等各种像形的集锦式画法。其他的如民居上画的装饰性的彩画最主要的特点是题材自由，形式不拘一格。明清两代建筑彩画，不仅在技法上，而且在施工技术上都有较大的改革。它们总的特点是，纹样庄严，构图严谨，配列均衡。植物和几何纹样多采用相对称的形式。色调有浓淡与华素之分，用金量多。使用颜色上一般都是大面积平涂，加之退晕手法所描绘的各种花纹。使整个建筑物外观有的辉煌夺目，有的轻爽素雅，并可标识等级，形成了固定规矩。  （二）不同时期彩画的设色特点　　明代建筑彩画设色与图案的风格一样，均不同于清代。“它的特点是用金量小，贴金只限于花心(旋眼)部分

6、。枋心内大多不加绘任何纹草、云龙图案，只用青緑颜色叠晕。”（5）从明正统年间的法海寺粱枋彩画上看到的现象是，在梁栿额枋等主要构件上，主色调是青绿色。　　清代建筑彩画设色，其中和玺彩画的设色特点是大面积沥粉贴金。因此产生金碧辉煌的效果。粱枋檩桁的用色规制，明间采用上青下绿，次间则上緑下青，依次互相调换，构成谐调匀称的画面。旋子彩画色彩的搭配跟和玺彩画大体相同。紫禁城里的苏式彩画有逐层退晕。因画面题材广泛，有山水风景、人物故事、草虫花鸟以及吉祥图案等。因而其色调也更为丰富。木作的油漆，下半（柱的部分和梁枋以下全部）多是红色。（三）各时期绘画材料的物质属性和制作工艺　　明

7、代最鲜明的特色是“明代彩画大都是直接绘制在刨光的木件上，木构件事先只做“填补”和“钻生’的处理”。　　清代北方大的木料渐趋缺乏，因而在大木结构中出现了包镶柱子，拼合梁枋的做法。木构件上使用了许多的铁箍、铁钉和拼缝，致使彩画不可能直接地绘在木料表皮上。这样油漆地仗的使用便开始盛行了（“地仗”主要是填补缝隙，使之光滑平整，具体做法参看油漆技术一节），这就使得彩画地子的处理发生了变化。在柱子梁枋上大量使用了麻布再在外面批上腻子灰泥，然后再刷漆描画的做法。（四）关于学宫大成殿彩画的年代　　彩画所依附的大成殿木构架的年代：从明代黄佐《广东通志》和《四库全书》“肇庆府儒学”