申报福建省重大文艺创作项目

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1、申报福建省重大文艺创作项目电影文学剧本大纲：相逢恨晚时2013.415目录一、剧本创作思路2二、剧本特色3三、剧本故事4四、厦语片历史大事记1415一、剧本创作思路厦语片曾是中国方言电影的重要组成部分之一。但是，由于厦语片从出现到繁荣直至最后消失，其历时较短（1947—1960年间），而且影响范围主要集中在东南亚以及台湾等闽南语群众聚集区内，所以造成有关厦语片的历史记录较少，而且能如实地、传神地反映这段鲜活历史的文艺作品至今尚未出现。史海钩沉。本剧《相逢恨晚时》就将目光放在厦语片那段曾经辉煌的时期，试图通过电影剧本的文学形式

2、，用艺术加工的手法，描述第一部厦语片从创作、拍摄直至上映过程中所经历的风风雨雨，再现老一辈福建电影从业工作者的风采。同时，本剧也将反映闽籍华侨对本土乡情、本土文化的依恋与喜爱。纵观来看，厦语片大致经历了影业雏形期（1947—1954年上半年）、蓬勃期（1954年下半年—1957年下半年）以及炽热期（1957年10月—1960年）这三个时期蒲锋，香港电影资料馆研究主任，《厦语影业的基本面貌及影片特色》。。厦语电影在东南亚以及台湾地区的流行，主要原因在于：1、它是抗战胜利后，东南亚国家的福建华侨华商筹资拍摄。抗战胜利后，菲律宾等

3、国家推行“国家主义”，经济上推行“本土化”，当地福建华商经贸基础被打乱，不得不转移资金到较为安全的投资。由此，不少侨商投资拍摄、并向闽侨同胞销售文化商品——厦语电影。2、它对于旅居东南亚、台湾等地区的福建侨胞，具有强烈的吸引力。15东南亚闽籍华侨以及光复后的台湾，拥有庞大的闽南语人口，而且由于多数人教育程度不高，不会听国语，因此形成一个很大的潜在的厦门语电影市场。厦语片由于采用闽南语拍摄，并在影片中配有大量的南音等闽南地方戏剧元素，因此，广受东南亚、台湾等闽籍华侨的喜爱。上述两大原因是笔者创作本剧的史料支撑。而为了反映这段即

4、将被世人遗忘的历史，笔者选取了第一部厦语片《恨不相逢未嫁时》拍摄的经历为素材原型，创作电影文学剧本《相逢恨晚时》。本剧将以抗战胜利后西南联大学生郑家明为故事主角，描述了男主人公为了完成父亲的遗愿，接替父亲创办的华懋戏院而辍学回到南国（即：厦门）。当时华懋戏院濒临倒闭，郑家明为了重振戏院，立志拍摄一出用厦门语演出的、受到闽南语系群众欢迎的厦语电影《相逢恨晚时》。在拍摄过程中，郑家明克服了国民党中央电检会及电影同业公会等各方势力的重重阻挠，终于完成了影片的拍摄，并使《相逢恨晚时》成为了首部在台湾、东南亚等地上映、引起巨大轰动的厦

5、语电影。二、剧本特色1、首部描写厦语电影历史的剧本。厦语电影曾经与粤语电影同为中国两大方言电影，盛行于台湾、香港及东南亚地区。本剧将全方位描写厦语电影的策划、拍摄和制作，生动再现那段已被遗忘的历史。2、再现福建与台湾之间的文化纽带连接。厦语片由于当时政策等各方面原因，在本土上映的极少，但在台湾却非常盛行。15剧本将以厦语片为切入口，再现福建与台湾之间的文化连接与情感纽带。1、反映解放前“左翼”电影、“劳工”电影的情况。“左翼”电影是中国电影发展历史中极为重要的一种电影类型。从本剧描述厦语片市场的情景中，可以了解当时拍摄、上映

6、“左翼”“劳工”电影的情况。2、不可忽视的非物质文化遗产。厦语片的影像记载和文字记载都颇为稀缺，但该类型电影却带有非常明显的非物质文化遗产特点。剧本描述的厦语片，是闽南语系乃至福建省宝贵的非物质文化遗产。3、对福建省发展文创产业具有历史启发和现实意义。可以从厦语片的发展过程，看出电影发展的盛衰过程和规律。剧本本身具有扎实的历史基础、曲折的故事以摄制可视性，对于拍摄成电影将对促进福建省影视业的发展具有重要作用。4、为研究中国方言电影提供有益的文本借鉴。虽不能涵盖全部，但可以“以一窥全”，本剧中厦语片发展的部分历史，将成为后人研

7、究中国方言电影的有意文本借鉴。三、剧本故事15抗战胜利后的第二年，身处昆明的西南联大学生郑家明，正等待着学校回迁北平。就在此时，他忽然接到一封来自家乡南国市（即：厦门）的电报。电报是姑姑发来的，告知他父亲病重，务必让他回家见父亲最后一面。郑家明因疼恨父亲曾为日本人服务，因此好几年不曾回家。但得知父亲即将病亡，他还是颇为震动，在姑姑的催促下他回到了南国。郑家明回到家时，父亲已经奄奄一息，在父亲的坚持下，郑家明违心地答应接手华懋戏院。戏院是父亲经营了一辈子的心血，但如今却濒临倒闭。处理完父亲的后事，郑家明就要启程返校。但在姑姑的

8、恳求下，他来到了华懋戏院。曾经辉煌如今却破败的戏院让他感慨良多，儿时的电影梦慢慢在他心中清晰起来。他在戏院见到了父亲的仇人卢松云及其女儿卢筱萍。原来卢松云是国民党南国市党部委员，抗战胜利后暂时接管了华懋戏院。郑家明心感不忿，与卢筱萍多有争执，互相都留下了深刻的印象。及后，郑家明又遇到更大的