新时期乡村电影的一种叙述

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2、识。　　关键词：乡村电影；乡村；拯救；角色意识；思乡意识；民粹意识　　一、乡村的角色意识　　新时期的乡村电影当中，乡村常常被表征为女性，她或者是温良贤淑的恋人、妻子，或者是无私伟大的母亲。当乡村被以女性的性别方式呈现，它往往是男性心中传统的女性形象，当然由于时代的变化，也许会有所变异，但其传统性往往成为恒定的核心。偶尔，乡村也会被表征为父亲的角色，此时儒家伦理的意识会主宰父亲的行为，在新时期和后新时期，父亲的形象也会呈现出两种迥异的形象：或者是乐天知命，有些不思进取的；或者是仁义通达，令人尊重的。不同的历

3、史文化语境和对传统文化的态度，往往决定着银幕上的父亲以何种面目行动。在第六代的某些作品中，父亲的形象已经变得不再那么高大令人尊敬，衰老和无能暗示着作者对传统文化的担忧，以及现代性侵蚀下家园回归的无望。不管乡村被表征为恋人还是父母，它总是被与传统、民族或者传统的中国文化联系在一起，而被批判或者被感激也与具体的时代语境有关。　　乡村作为恋人或妻子。在反思文革或者反映知青生活的一批作品中，乡村常常扮演着拯救者的角色，而且往往是女性。在谢晋的影片中，乡村女性的拯救功能得到了淋漓尽致的体现，像影片《牧马人》就表现得

4、非常典型。在吴天明的影片《人生》当中，被顶替了教职的高加林解甲归田以后，也在乡村女性巧珍的温暖爱情中重新找回了自信。《牧马人》中的许灵均属于落难的知识分子，在历史的旋涡洪流中，被冲击到了静默的乡村小镇，乡村和普通的民众给予他淳朴的人间关爱，使他重新感受到人间的真诚和真情。尤其是乡村女性使他重新感受到做人的尊严。《牧马人》中的李秀芝，《人生》中的巧珍，有一个共同的特点：乡村女性对都市文明人的爱慕和向往。在这里设定了一个前提，乡村的性别是女性，而城市的性别是男性，尽管城市不一定会直接出现在银幕上。乡村与城市的

5、性别化指涉着背后的深层意义：表面看来是乡村/女性对城市/男性的拯救，但性别的不平等依然透出男性/文明人的优越意识，这种优越也许是不自觉的或者无意识的而且不易察觉的。但是在影片中，乡村显现出正面的高大价值，是乡村，也是那些伟大的女性们在历史的关键时刻，敞开博大的胸怀，接纳了在权力中心遭受重创、伤痕累累的游子。　　《人生》中的情况更为复杂，它反映了在改革开放之初农村变化所带来的疼痛，它在当时的轰动说明它触动了社会生活中的神经热点。高加林的身上飘动着一代人的影子，作为出生在乡村的知识分子，都市对他具有强烈的吸引

6、力，同时他又割舍不断对乡村的留恋。实际上影片是站在乡村仰望都市的，在高加林身上，对文明都市的向往和对传统的依恋不断撕扯他，这反映在高加林与黄亚萍和巧珍的爱情纠葛中。影片赋予了农村姑娘巧珍近乎完美的美丽温柔、善良可爱的形象，更多地表达了对她的理解和同情，她寄寓了编导对乡村传统女性美好的想象，而对高加林的态度则不可避免地在理解中掺杂着批判。　　在后新时期出现的乡村电影当中，乡村依然是令人魂牵梦绕的情人或者恋人。由于社会环境的变迁，她们失去了拯救落难公子的功能，而更多表现出对男性/文明人的追求和向往，从而成为等

7、待拯救的个体。张艺谋的《我的父亲母亲》被评论者诟病由章子怡扮演的年轻母亲不像农民，不管像农民与否，张艺谋明摆着要勾勒自己想象中上一代父母们的爱情故事，尤其在当今爱情贬值的年代，这种想象更有了充足的理由。章子怡扮演的年轻母亲在镜头前面像小鹿一样轻快地奔跑，追逐着城里来的父亲。《我的父亲母亲》中那样纯情灿烂的爱情和相知相守的婚姻与消费时代的快餐爱情和物质婚姻形成对照，满足着都市人的怀旧情结。霍建起的《暖》也是讲述乡村女性对文明的向往，但是与《我的父亲母亲》不同的是，生活在当下现实生活中的暖，当把离开的希望寄托

8、在男性的身上时，她注定了自己的失望。章家瑞的《婼玛的十七岁》，虽然以婼玛的视点展开故事，但是延续的依然是乡村女人对都市男人的向往，当然作为一部具有复杂意蕴的影片，它可以挖掘出多种解读的主题。　　乡村作为母亲。乡村电影中的母亲总是与传统的女性形象相联系，伟大无私，犹如地母。编导总是不遗余力地歌颂乡村母亲平凡人性中透出的高尚，用乡村母亲/传统/传统文化对抗现代性对人的异化，表达他们对乡村的留恋和对城市的批判。城乡的对比又往往使他们