解析台湾综艺节目

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1、《解析台湾的综艺类节目》LiangXinPKU摘要：近年内地的综艺节目发展十分迅速，节目的样式也不断的推陈出新，但是如果和海峡对岸的台湾电视综艺节目比起来，仍然存在很大的差距。不论从节目的类型、风格，还是节目的策划和制作，台湾的电视综艺界都显示出了相对于内地同行的成熟。本文把综艺节目分为谈话类、游戏类、益智博彩类、真人秀、音乐娱乐、小型综艺节目、综艺晚会、生活娱乐节目和娱乐新闻类等9种不同的类型，并在每一个类型中找出个案加以描述，最后把台湾综艺节目的特点归纳为6点，作为本文的一个总结。一、台湾综艺节目的过往与如今的发展除了李安导演在国际上享有知名

2、度，近十几年来，台湾的电影业几乎是默默无闻地过着日子。同样的情况出现在台湾的流行音乐界，台湾虽然说是亚洲音乐的重镇，歌坛的新人层出不穷，但是网络拷贝的出现使得唱片业变成了一个赔钱赚吆喝的买卖，台湾也成了重灾区。唯有电视剧与综艺节目长期占据了各大电视台的黄金时段，并且连创收视率的新高。电视剧作为黄金八点档的重头戏，是各大电视机构争夺的一个热点。台湾不仅自己生产众多的电视连续剧（主要以偶像剧为主），而且每年还从祖国大陆、香港、韩国和日本等地进口。所以各大电视台上都会充斥着许多来自不同国家和地区的电视剧。与电视剧不同的是，台湾的综艺节目基本上都产自本地

3、，而且在亚洲的华人圈都具有影响力。说它具有影响力，一点也不夸张。以《我猜》为例，录影棚就经常会有来自新加坡、马来西亚的现场观众，其主持人吴宗宪、阿雅、杨丞琳在当地大家也都是耳熟能详。在内地，虽然之前有凤凰卫视和安徽经济生活频道播出《我猜》，但是台湾的综艺也被越来越多的人了解和熟悉，还是由于网络的发展。随着网络电视、网络下载的发展成熟，在其内容方面也越来越丰富。几乎所有的BT下载网站都可以提供台湾综艺节目的点对点下载，而众多的网络电视工具都能轻易收看到台湾的节目。但是与之相对，大陆的综艺节目却很少能出现在这些渠道里，这也从一个侧面描绘了内地观众的口

4、味。台湾综艺节目有如此大的魅力，实则是40年的厚积勃发。在早期集体登陆电视媒体之前，几乎所有第一代综艺节目主持人都是“秀场”出身。用张菲的话说，“秀场年代脑快嘴贱是所有主持人的必备功底，因为如果三句话里面观众没有笑声，就只能立刻走人。”尽管这些品貌不一的台湾主持人个性各异，但不惧风险的“嘲人”精神和不拘颜面的“自嘲”勇气则是万变不离其宗的传家宝。这样牺牲袒露自我的方式，无疑最大程度上接近了电视的最大受众——草根阶层。正是植根于秀场文化的背景，台湾电视综艺节目主持人一开始就带着鲜明的草根气息。[3]到了如今，台湾电视综艺节目主持人已经是四世同堂，其

5、主持的风格早已无法追根溯源了。但是一个能在一线主持节目的主持人，必定在演艺主持界里摸爬滚打十几年以上，有着丰富的主持经验和临场反应能力，能集前辈的优点于一身，又有着敏锐和前卫的主持意识。台湾的各大电视台的综艺节目是除新闻和电视剧之外最重视的节目，而且播出量几乎占到了各台播出时间的一半，其竞争激烈程度比起电视剧和新闻竞争有过之而无不及。[1]从历年获得台湾“金钟奖”文娱节目将的数量来看，“华视”最多，“中视”其次，“台视”最弱。三台的竞争主要体现在对主持人的竞争上，比如，2000年，“华视”《点灯》栏目的主持人就跳槽到了“中视”；而“中视”最令人瞩

6、目的周日综艺栏目《红白胜利》主持人则跳到了“台视”；而“民视”在稳定戏剧市场后，也积极参与老三台综艺版图的争夺，把费玉清从“华视”挖了过来。很多的其他主持人，则都不是属于某一个电视台所专有。[2]如今在台湾的主持界环境产生了变化，出现了3大艺人家族集体作战的局面，他们是：小燕家族，伟忠帮和宪宪家族。小燕家族最早形成，其成员包括哈林、黄子佼、阿亮、阿宝、陶子...等，主持风格及定位较偏向有质感、有内容的方向，发展则以主持领域为主；宪宪家族成员包括许杰辉、康康、郁芳、谢金燕、钟昀呈、NONO等，类型则是无厘头的本土趣味搞笑，发展较多元，主持、唱片、戏

7、剧皆有跨足；伟忠帮成员有ASOS、阿雅、黑人、夏雨乔、大炳...等，所呈现的便是年轻特色，敢说敢做敢表现，不论是戏剧、主持、唱片都颇受年轻人欢迎。三大家族出现，能满足不同观众群的喜好，有利于培育新人，形成良性竞争。台湾电视综艺节目的制作分为电视台内制和由电视台委托节目制作公司制作，并固定在一个台播出。制作综艺节目的比较有名的制作公司有数位制作事业股份有限公司，作品有《我猜我猜我猜猜猜》、《电视大国民》、《2100全民乱讲》、《康熙来了》、《全民大闷锅》等，其总经理王伟忠也是演艺圈内的名制作人，是伟忠帮的大哥；另外一家是成立于1975年的百是传播企

8、业有限公司，作品有《娱乐星闻-小燕有约》、《非常男女》、《快乐星期天》、《综艺向前冲》、《综艺大集合》、《天才GO、GO、GO》等，并有