北欧家具设计理念与我国传统哲学思想的契合

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1、摘要：北欧家具设计造型简练、质朴，蕴含着浓郁的人情味，强调民族情感的传承、人与自然相和谐的朴实之美，注重功能、理性、简洁、单纯、稳重、舒适的理念，这与我国传统哲学强调的以“无”为美、以“自然”为美、以“淡”为美的艺术精神不谋而合。而本文着重用我国传统哲学思想来剖析北欧家具设计理念，并思考其给以的启示与感想。关键词：北欧设计传统哲学以无为美以自然为美以淡为美　　　　北欧人创造了举世闻名的童话，也创造了举世无双的家具。他们“古朴＋时尚，简洁＋精湛”的人本主义设计思想，充分体现了北欧人对生活的理解。他们有一颗童真浪漫的心，所以，我们在北欧家具里能看到森林、小屋、海浪以其童

2、话里的精灵。北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的展览品在设计界引起轰动。北欧家具设计的独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念，以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方面。这一切都给我国当代家具设计在新时期下国际和国内环境下谋求发展予以丰富、深刻的启示与感想。　　儒、道、法、墨诸家我国传统哲学思想是在我国思想史上具有深远影响的学说，其中一个核心范畴是“道”，“道”不仅是道家最高的哲学范畴、道德学范畴，也是我国哲学最高的美学范畴。古代关于美本质及其表现形态的一系列哲

3、学思想，都是从“道”这个核心范畴派生出来的。“道”具有超越一切名相概念的无限性，故以“无”为美；“道”以“自然”、“无意识”为特点，故以“自然”为美；“道”怀柔处下，恬淡守拙，故又以“淡”为美。这一切又与北欧家具设计理念具有相通之处。一、以“无”为美　　北欧设计并非单纯地强调形式上的视觉美感，更重要的是重视对人心灵的抚慰与寄托，注重设计作品的含蓄不露，从而获得诗意的功能主义美誉。比如丹麦威格纳根据明清圈椅而设计的“中国椅”便深刻地体现了这一点。它以实木为框架，将实木制作的背板与扶手联为一体，形成酣畅、具有动感的线条，且过渡均匀而有节制。四只实木椅腿将整体的靠背扶手与

4、座面坚固地连接起来，造型优雅沉静，折射出中国明式家具凝练明朗的风格。　　芬兰设计师梵萨·洪格耐曾说：“运用光线，我尊重黑暗；运用声音，我尊重寂静；运用空间，我尊重空无。”北欧设计大师充分尊重以“无”为美的设计理念，既不同于德国冰冷的技术功能主义，也不是单纯追求形式奇特的波普运动。其设计作品含蓄、凝练，给人无限的遐想和回味。它们流露出对人性的关爱、对传统的眷恋、对自然的感激和对生活的热爱。　　所谓以“无”为美，就是指以“无”为特点的具有无限的美，所以是大美、至美、全美，其存在于无言、无声、无形、无味、无乐之中。　　“大音希声，大象无形”是一种艺术追求的最高境界，最高的

5、乐声听不到，最大的形象看不见，自然界盛大而无形。这句话的意思是说，事物最根本的规律既是看不见的，也是不可感知的。“建筑直接源于其所处的环境特征和功能起点，而脱离风格的羁绊，对环境的呼应是建筑师以自由的方法来塑造空间。”这恰好道出了高度成功的艺术创造所具有的特征：一切艺术家的杰作，一方面是艺术家创造出来的，另一方面却又处处显得天然生成，没有人为造作的痕迹，似乎是非人力所能创造的。　　北欧设计师认为，设计的产品是有生命的，是能够感受到血脉和心脏的跳动的，因而其“线条必须含笑”。他们希望通过物质产品设计能激起人们对美好生活的无限向往和追求，无疑，这与哲学思想强调以有限的形

6、式来蕴含无限美的思想是一致的。二、以“自然”为美　　自古以来斯堪的纳维亚人就崇尚自然，他们认为自然万物都有灵性，人和自然是相通的。他们认为人是环境的产物，这与欧洲其他国家的人类中心主义有着天壤之别。这种人与自然相和谐共生的理念深深地影响着北欧的家具设计，而这一切又与中国传统哲学思想所倡导的以“自然”为美的思想不期而遇。　　北欧的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大，但森林茂密、水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。所以北欧的家具设计师们不仅能从优美的大自然中汲取灵感，并且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。阿尔托的设计尽量使非人性的技术与亲近人性的自然做

7、到水乳交融。“自然是我们取之不尽的源泉，它允许我们尽情地发挥想象的翅膀。”因此，北欧家具设计透露出受自然启示产生的温馨的人性关爱。像是博耶森通过设计来发掘产品中的自然天性，使物质产品能更为主动地融入人类的生活，贴近人的性灵。　　北欧家具设计师受大自然的启示，在设计中借鉴了动植物造型，使之提炼成抽象的几何形体和风格化了的形式。这些形式虽来源于自然，却高于自然，比如威格纳的孔雀椅、迪策尔的蝴蝶椅、雅各布森的蚁形椅和蛋形椅等。北欧家具设计理念自始至终体现了以“自然”为美的思想，而这也是其设计最具魅力的原因之一。这与2000多年前我国古代提倡的“自然”美具有异曲同工之妙