中外绘画与摄影判断题

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1、判断题（√）1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。P1（√）2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。P1（√）3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。P3（×）4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。P3院体画、文人画、画工画（×）5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。P3还包括蔬果、虫鱼、走兽（×）6.写意画一丝不苟，刻画入微。P3工笔画（√）7.水墨画纯以墨调水作画。P3（√）8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。P4（×）9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。P4没有

2、固定视点（√）10.立轴的画心往往以直幅为主。P4（×）11.册页装在唐宋以后颇为流行。P5明清（×）12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。P6黄河以北阴山山脉岩画（×）13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。P6黄河以北阴山山脉岩画（√）14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。P6（×）15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。P6南方岩画（×）16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。P6无关联（√）17.老官台文化位于山西省华县。P6（√）18.老官台文化表明当

3、时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。P7（√）19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。P7（×）20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。P7龙山文化（×）21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。P7丝帛是载体，先秦无纸张（√）22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。P7（×）23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。P8进一步从装饰性走向纯绘画形态（√）24.非衣又称“飞衣”。P8（×）25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。P8横幅（√）26.秦汉时期，壁画得到

4、了长足的发展。P9（√）27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。P9（√）28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。P9（×）29.画像砖的制作方法是刻凿。P9画像石刻凿（×）30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。P10.少见（√）31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。P10（×）32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。P11追求（√）33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。P12（√）34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。P12

5、（√）35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。P12（√）36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。P12（√）37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。P13（×）38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。P13最大（√）39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。P13（×）40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。P13很难以朝代为界限（×）41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。P14有（√）42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。P14（√）43.敦煌壁画的本土化

6、与汉族力量在西域地区的成长直接相关。P14（×）44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。P14也很发达（×）45.娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。P14生活场景国画史中大小李将军指谁？最佳答案李思训，李昭道父子世称“小李将军”唐代画家是（）。李昭道下列属于关仝作品的有（）。ABD五代后梁关仝关山行旅图绢本水墨144.4×56.8厘米台北故宫博物院藏（点击浏览大图）五代后梁关仝秋山晚翠图绢本淡设色140.5×57.3厘米台北故宫博物院藏（五代后梁关仝山溪待渡图立轴绢本156．6×99．6厘米台北故宫

7、博物院藏夏山历代皇帝图错,正确的为13帝多写江南真山，不为奇峭之笔错，应为：董源西蜀受唐代画风影响较大，推崇简约精炼的花鸟画X传神写照，正在阿堵中错，是顾恺之荆浩是关仝的得意门生对《临韦偃放牧图》是元代作品X南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画对荆浩的绘画理论第一次将“笔”和“墨”并列.√ 古画名录错认为用墨应“高低晕淡、品物浅深”的是荆浩皴法 ”的创造是最 重要的技术进步 ,重屏会棋图五代周文矩 传说王维以什么写山水松石破墨荆浩是五代时期五代后梁画家现藏台北故宫的（）长期以来被认为是王维的唯一传世作

8、品雪溪图下列属于周昉作品的有簪花仕女图杨妃出浴图明皇夜游图唐玄宗时被誉为当时“三绝”吴道子的画、张旭的草书、裴旻的剑术盛唐时有善画鞍马的哪个人皆以写实精神和技能闻名曹霸、韩干张萱卫贤的《高士图》是有人物活动的山水画对巨然代表的是北方雄伟的山水画风格错壁画艺术在发展到隋唐时达到极盛对“随类赋彩”是谢赫“六法”之一对开元年间，隐士（）创作了水墨山水画《草堂图》卢鸿董源、巨然是五代时期（）的画南唐被苏轼称赞为“诗中有画、画中有诗”的