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时间:2018-07-22
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1、铜陵学院毕业论文学号__**0712****_______毕业论文课题非物质文化遗产的保护与传承——以安徽泗州戏为例学生姓名******院部财税与公共管理学院专业班级**公共事业管理指导教师二0****年六月-13-铜陵学院毕业论文非物质文化遗产的保护与传承-以安徽泗州戏为例摘要我国的非物质文化遗产是中华五千年文明历史和伟大智慧凝聚成的结晶,它代表着中国人民一脉相承的文化创造性,是创新精神的养料,保护非物质文化遗产,就是保护民族文化,保护我们的创新精神。而在当今社会,非物质文化遗产却遭遇着这样那样的困境,例如日新月异的科技文化的冲击,人们缺乏对非物质文化遗产重要
2、性的认识以及非物质文化遗产自身存在的一些硬伤。本文以安徽泗州戏为例,以其起源为研究开端,研究其保护与传承的意义,进而分析其当前所面临的困境,并通过运用层次分析法建模,以先分解后综合的思路,计算各因素权值,进而获得综合权值的分析方法,强调保护与传承非物质文化遗产问题的必要性,最后提出解决措施。在保护与传承的过程中,我们要保持非物质文化遗产的整体性;政府要加强扶持与引导,要发挥社会各方面主体的作用;要加强宣传,使人们树立起保护非物质文化遗产的意识;同时,非物质文化遗产本身也要与时俱进,共同发展。保护与抢救珍贵的非物质文化遗产对于维护文化多样性,传承传统文化,促进精神
3、文明建设,推动公共文化的发展等各方面都有着重要的意义。本文旨在前人研究的基础上,加上本人的思考、探索,为泗州戏非物质文化遗产的保护与传承工作提供建设性意见。关键字:非物质文化遗产;保护与传承;泗州戏-13-铜陵学院毕业论文非物质文化遗产是指各民族的人民世代相传的与人民群众生活密切相关的各种传统文化表现形式和文化空间[1]苑利.文化遗产与文化遗产学解读[J].江西社会科学,2005(3).1]。党的十七届六中全会明确提出了“抓好非物质文化遗产保护传承”的战略任务,这表示保护与传承非物质文化遗传的工作已经逐步得到国家的重视和扶持,对于今后抢救遗产工作的展开有着重要的
4、意义。一、安徽泗州戏概述(一)安徽泗州戏起源关于泗州戏的起源市面上流传着很多不同的版本,但大部分人认为它是起源于苏北海州附近地区,它是在苏北农民的“猎户腔”和“太平歌”等民间曲调即兴演唱的小戏的基础上吸收泗州当地民间的演唱艺术而兼收并蓄最终形成的一种戏曲艺术形式,名为“拉魂腔”。直到20世纪20年代左右,该曲种才开始发展壮大,形成自己固定的班社,并且逐步扩大影响,进入城市演出。在江苏省徐州一带广为流传的柳琴戏以及海州、鲁南盛行的淮海戏其实在本质上与安徽的泗州戏都是同一个剧种,它们都是“拉魂腔”剧种之下的不同流派。安徽的泗州戏是属于“南派拉魂腔”,而徐州柳琴戏和淮
5、海戏则属与“北派拉魂腔”。该剧的发源地是在江苏的海州,后在泗州发展壮大并逐渐成熟,故此命名为泗州戏。据说在清朝乾隆时期,江苏省海州一带有三位老农邱、葛、张擅长音律,他们平常劳作休息之时,常常自己编写山歌盼望丰收之年,他们编写的山歌分为两种风格,一种被人们称之为太平调,一种叫做猎户腔。后来人们在收集整理的基础上,不断丰富其内容,就汇总出了一些“小篇子”进行演唱,这些小篇子具有简单的人物故事,而且唱腔优美,使得广大听众废寝忘食,争相赶场去听去看,就好像三魂去了七魄,故被人们赞誉为“拉魂腔”。后来连年灾荒,颗粒无收,农民们生活困苦,无以为继,于是张姓老农在海州一带串门
6、卖唱,葛姓老农流浪于苏北、鲁南一带,而邱姓老农则在泗州一带传艺卖唱,久而久之就发展成了三大流派,淮海戏、柳琴戏、泗州戏。由于是“串门卖唱”,民间又称“拉魂腔”为“走股子”,因为是泗州的“拉魂腔”,所以又称泗州戏。国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,泗州戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。(二)安徽泗州戏艺术特色1.压花场“压花场”是泗州戏这一戏曲艺术表演的根本,它分为“单压”和“双压”两种,具有粗犷爽朗、明快有力的鲜明艺术特色。由于观众对于“压花场”有着非常严格的要求,因此所有的艺人拜师学习的时候,都必须从八句子唱腔开始,所有的
7、表演都要以“压花场”为基础。演员在表演时,必须注意手法和眼神、腰马和腿法、步法等等的默契与协调、配合。如女演员在走四台角、旋风式时,形似风摆杨柳,状若出水芙蓉,舞姿极为优美。泗州戏能够叫出名字的身段和步法有数十种,如-13-铜陵学院毕业论文整鬓、拨鞋、提领、顿袖、叉腿双蹉步、三合手、舒懒腰、旋风式、四台角、剪子股、下场步、门歪窝、仙鹤走、老汉走、颠步走、蛇脱壳、顶碗、卷席、十字转身、含金闪腰、搂腰抗肩、男女双十字、燕子拨泥、抽梁换柱、百马大战、金蝉脱壳、扑蝶、鬼扯转、鸭子扭、鸭子和泥、浪子踢球、怀中抱月、老龟扒沙、横行蹲步、白鹅亮翅、板脚跨腿、苏秦背剑、凤凰单展
8、翅、凤凰双展翅、懒婆娘簸
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