电视娱乐节目的大众化与低俗

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1、电视娱乐节目的大众化与低俗近来，关于电视节目娱乐化的讨论越来越多，反对电视节目娱乐化的声音也不间断。多数人认为电视的娱乐化是电视节目低俗化的倾向，背离了电视作为传播媒介的作用。当下电视娱乐节目呈现前所未有的风靡之势，不免首当其冲的成为批判的对象。不可否认，目前电视娱乐节目中确实存在一些低俗化现象，但不是所有的大众化节目都是低俗。    娱乐功能一直是电视最基本、最直接、最实用和最受欢迎的功能之一。我国电视娱乐节目的演变说明大众化、通俗化的娱乐节目已是未来发展的趋势，并在创新的基础上大有作为。中国电视娱乐节目背负了

2、难以卸下的“低俗罪名”，在厘清大众化和低俗化的关系基础上，我们有必要重新审视娱乐节目的发展现状，对大众化不等于低俗论题进行辨析。    一、中国电视娱乐节目发展现状    1、倍受追捧    中国电视娱乐节目发展到今天，从最早的《正大综艺》到《快乐大本营》，再到《开心辞典》，观众视角也从“仰视”演变到“平视”；直到满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型娱乐节目出现，观众真正从局外人变成了参与者(包括拥护者、认同者、反对者，他们通过投票参与整个的进程)，真人秀节目渐渐成为新的收视热点。    用“风靡”和“倍受

3、追捧”来形容目前我国电视娱乐节目一点都不为过。打开电视机充斥着各种娱乐节目，观众的手指跟着节目中的“平民偶像”不断按动手机，一条短信息就可能让选手“复活”，在“平民造星”运动中，大众有了狂欢的理由。    继《超级女声》首次被写入《2006年中国广播影视发展报告》后，《加油!好男儿》、《我型我秀》、《梦想中国》、《名师高徒》等系列选秀节目被收入2007年报告之中。    选秀节目吸引了眼球，更带来了巨额经济收益。《超级女声》仅2005年给产业链条的各方带来了超过7亿元的收益。2006年上海东方卫视《加油!好男儿》

4、、《我型我秀》、《创智赢家》、《舞林大会》四档真人秀各环节价值超过38亿元，对社会经济的总贡献达到76.89亿元。    2、争议不断    伴随电视娱乐节目繁荣的并不都是众人狂欢和美言。诸多非议和微辞从娱乐节目产生开始就存在，只不过早期娱乐节目数量少、形式单一、影响不大，在当时娱乐节目匮乏的时代显得尤为珍贵，其也更不可能成为批判的对象。近年来，电视娱乐节目越做越多，越做越火，丰富了荧屏，给老百姓带来了许多欢乐。    电视娱乐节目通过大众化运作来提高收视率，人们褒贬不一。因为过分追求收视率，出现了一些“品味不高

5、、内容低俗”的节目。那就是“媚俗”。对娱乐节目现状持肯定态度的人则认为：大众化的娱乐节目没有民众的支持，不可能一炮打响。许多节目应顺应民众的需要，纷纷效法，这应是明智之举。在当今，想再拿正统与精英的教育文化理念的质量、水准来规范、拘囿传播媒介的职能、价值和审美取向已不再灵光，小众化只能退回到象牙之塔，而为民众服务才是历史发展的必然潮流。娱乐节目要营造娱乐节目的现场气氛，用观众直接参与的方式拉近与明星的距离，也提供了他们展示才华的机会，给平淡生活增添了情趣与色彩。这不仅不是愚弄民众，而是关爱民众。两种不同的观点透露

6、出精英文化与大众文化的碰撞，这种文化品位与商品意识的矛盾，本质上都是由来已久的雅俗之争。    有些被认为是“格调媚俗、语言低俗、动作粗俗”的电视娱乐节目，在拥有较高收视率的同时更引起了不少观众的反感和愤慨。“隐私”、“性”、“残忍”、“恶搞”成为这些节目的卖点。原本依靠亲和、服务、关怀和益智精神来维系的娱乐节目不得不败下阵来，抑或是在大众化过程“度”掌握不好，擦了低俗的边。    追本溯源，电视的娱乐功能脱离不了大众，没有了大众的支持谈何发展?因此，大众的发展趋势是不可回避的。    二、中国电视娱乐节目大众化

7、内涵    1、大众化与低俗的界定    现实生活中，我们常听到关于精英文化和大众文化的探讨。不少人认为精英文化高雅，大众文化低俗。有西方学者也认为前者为上层文化，后者为非上层文化。它们的区别在于雅与俗、高与低。这在有形和无形中已经把大众文化同高雅对立起来了，但不高雅的对立面就是低俗吗？这一点笔者不敢苟同，那怎样界定大众化和低俗呢?    大众文化是老百姓自己的文化，普通人的文化、庶民的文化，是自我创造和自发的，直接反映民众的生活和各种体验，其主要特点为“通俗”。而现代大众文化诸如一些商业影片、畅销小说或娱乐选秀

8、节目均是伴随着文化的工业化、都市化和国际化趋势产生的，以吸引大众消费、迎合有消费能力的大众的口味作为它的首要目标，虽然不是群众自发创造的民间文化，并带有一定的商业特征，但并不缺少人文关怀，这也是与“低俗”的根本区分。    电视大众化从文化层面分析有两个含义：一是通俗化。电视节目具有合乎大众审美需求的内容与形式贴近大众，内容为大众所关注，形式为大众所喜闻乐见；二是多样化。