文学剧本的写作格式 样本

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1、(一)文学剧本的写作格式　　文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。　　就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。　　在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本

2、有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。　　1、偏重文学性的剧本　　特点：　　(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。　　(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。　　(3)不

3、对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。　　[示例一]　　1921年1月的一天，午后。　　伦敦，泰唔士河畔，码头上。　　冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。　　一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场

4、驶去。　　停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。　　徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”　　刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，　　您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”　　陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”　　徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”　　刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人’了。　　不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”　　2、偏重于镜头的剧本　　特点：　　(1

5、)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。　　(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。　　[示例二]　　(1)校园(外日)　　俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。　　越过大片树林，看见一片湖水。　　湖光粼粼，杨柳依依。　　湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。　　对面，几幢红砖大楼，由远而近。　　(2)机房(内日)　　齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑

6、屏幕。　　细长的手指在键盘上熟练地跳动着。　　屏幕上出现一行行英文字母。　　齐雪竹看着屏幕低声念着。　　字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……　　齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……　　声音越来越大，在大楼里回响。　　(3)教室(内日)　　萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着

7、想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……　　呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。　　台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。　　学生满脸通红，低头把呼机关上。　　萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。　　教室里又响起了呼机声。　　萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?　　学生相互看着，有人摸出呼机来看着。　　萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!　　有学生笑着：老师，是您的呼机!　　萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!　　

8、学生们看着萧锋，哄笑。　　(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。　　[示例三]　　(1)外景。泰晤士河口