写实油画技法浅析

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1、写实油画技法浅析　　[摘要]写实油画主要指的是古典写实绘画，是通过罩染的方法和极度微弱的笔触具象写实的表现物象的方法。而这其中也需要学习者掌握油画颜料，用油的特性，以及一些传统的写实绘画方法。　　[关键字]干燥慢，色层，罩染　　干燥慢正是油画颜料的特点，也是它的优势和魅力所在，西方之所以出现油画就是为了替代干燥过快色层无法衔接的坦培拉画种。如果你是习惯了水粉颜料的干燥速度，初学油画会不适应这种材料，是正常的。不过要学油画一定要纠正一个在水粉训练中养成的习惯：就是认为新色层可以完全覆盖旧色层，之所以画新色层是为了修改旧色层中不准确的东西，色层可以像变

2、魔术一样无限覆盖。油画中色层是很讲究结构的，新色层和旧色层的叠加一定要体现出色彩的层次感，不是重复劳动或者无限修改。　　首先，干燥慢正是油画颜料的特点，也是它的优势和魅力所在，西方之所以出现油画就是为了替代干燥过快色层无法衔接的坦培拉画种。如果你是习惯了水粉颜料的干燥速度，初学油画会不适应这种材料，是正常的。不过要学油画一定要纠正一个在水粉训练中养成的习惯：就是认为新色层可以完全覆盖旧色层，之所以画新色层是为了修改旧色层中不准确的东西，色层可以像变魔术一样无限覆盖。油画中色层是很讲究结构的，新色层和旧色层的叠加一定要体现出色彩的层次感，不是重复劳动

3、或者无限修改。　　色层叠加的问题：　　西方油画讲究色层叠加，很少有单层一次性去画的，即便是一次性，色彩也分层次，有叠加关系，不是单线平涂的，美国有些油画技法书或视频传授一种单层一次性类似单线平涂的技法，那不是正宗的油画，是行画。色层叠加方式分为干色层上叠加湿色层、湿色层上叠加湿色层、干色层上透明罩染等多种方法，这三种技法在欧洲油画中都用的很普遍。　　干色层上叠加湿色层：　　要等待底层颜色干透再画新色层，一定要干透，半干状态下的色层会吸油，导致新画的色层很快就变得黯淡污浊无光泽，而且无法弥补。油画色层干透与否不能凭肉眼看或者用手摸，即便表层干了，不粘

4、手了，也不能表示色层干透了，油画色是先从表层干起的，如果里层没干，是最吸油的。油画色层干燥到可以画新色层一般需要半周到一周的时间，如果色层厚，有时需要一个月甚至更久，所以尽量做到底层颜色薄，少用油调和，或者调和时在油中加入一定量的松节油，使颜色干燥快一点，含油量少一点（油画讲究肥压瘦，底层油大了上层颜料会打滑而且将来开裂）。在上新色层之前要用衔接剂喷涂色层表面，不要直接画，会涩笔，而且容易造成将来色层分离。　　湿色层上叠加湿色层：　　适合一次性画法，写生等，不用等底层颜色干就直接画，不会发生吸油的情况，底层颜色在绘画过程中会被笔带起来（就是你说的泛

5、色），使颜色出现很生动的混合效果，好的画家懂得利用这种效果，刻意拉开两个色层的层次，并在自然混合的过程中出现非常生动有趣的效果。比如画风景时先用比较薄的颜料铺设天空的颜色，并让这些颜色覆盖到树冠的范围内，再用比较厚的颜料画树冠，铺上层颜色时手放松一些，色层的衔接会自然产生一种层次感，笔触效果会真实的模拟出树木在天空映衬之下的轮廓效果。这种技巧需要多训练和实践，积累经验。主要值得提醒的就是色层薄厚和用笔松紧要有变化，尽量厚色层压薄色层，虚笔压实笔，调色剂不要用太多，不要让颜料稀得流淌，尤其是上层颜色。　　罩染：　　和干画法接近，只是上层颜色更薄，更透

6、明，利用色层的叠加获得新的颜色，比在灰色底色上罩染一层蓝色，干后再罩染黄色，即得到绿色，接近水彩画的原理，操作起来技巧性更强，对底层素描的要求很高，这里就不赘述了。　　为什么有喜欢慢干特性颜料的画家？慢干有什么好处？　　颜料干燥速度和调和剂有关，调和剂中干燥速度最慢的是罂粟油，有很多画家青睐这种材料。原因如下：慢干是油画这种材料的优势，在油画发明之前，西方从中世纪到文艺复兴早期的主流画种是用蛋黄调和颜料的坦培拉，这种颜料干燥速度比较快，必须一个色块一个色块单独去画，做不到色块的衔接，要画出色调自然过渡的效果比较困难，而画家发现干性植物油调色干燥速度

7、比较慢，可以并置两个色块后，用软笔扫色块衔接处产生自然融合过渡的效果，表现力比蛋彩丰富，所以才致力于找到油画的可用配方。油画的这种慢干特性也是它的魅力所在，除了可以衔接并置的色块，也可以趁湿做色层叠加，获得非常生动的效果。　　但不同风格和技法的绘画对颜料干燥速度的要求不同，通常间接画法和罩染技法需要底层颜料干燥后再叠加色层，在画幅比较小的情况下，颜料干燥速度越快绘画效率越高，所以为了追求速干，画家会使用熟化或氧化过的亚麻油。而直接画法则需要颜料和色层趁湿衔接，做出一气呵成的感觉，但有些作品为了追求浑厚的色层效果，色层比较多，或者画幅比较的情况下，画

8、家无法在颜料干燥期限内一次性完成，只能隔夜画，但如果颜料干了，就衔接不了，所以会采用罂粟油调色来延缓颜料干燥速度的方法。