浅谈贝多芬晚期奏鸣曲艺术特点

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1、浅谈贝多芬晚期奏鸣曲艺术特点　　【摘要】贝多芬的奏鸣曲可以分为三个时期，本文将对晚期的奏鸣曲进行分析，以表达贝多芬在晚期创作出的奏鸣曲所体现的特点。　　【关键词】倒退因素　　【中图分类号】G718.5【文献标识码】B【文章编号】2095-3089（2013）01-0228-02　　贝多芬钢琴奏鸣曲的创作只不过是像在进行其他激烈战斗中的一个微弱的回响而已，我们进入了贝多芬奏鸣曲的后期，发现这个时期贝多芬是奏鸣曲有了更为不寻常的变化，使之更加趋向于幻想性，好像我们已经穿过对圣庙，现在步入圣殿，因此我们应该低声说话。

2、这个绝顶的高峰已经包含了“未来”的开端，尤其在作品101A大调奏鸣曲中，第一乐章的强烈感情已使我们预感到瓦格纳的特里斯坦。第二乐章好像是出自舒曼的手笔，末乐章却又回到巴赫的风格，那当然是“过去”而不是“未来”了。贝多芬的赋格，在天性上不像巴赫甚或莫扎特那样悠然自得，在创作技术上，十六世纪的复调行家甚至可以找出许多毛病；因为在贝多芬音乐的各个方面，复调甚至最简单的旋律都刻上了他的战斗烙印。　　1.A大调奏鸣曲作品101　　除了奏鸣曲作品109的第一乐章以外，本奏鸣曲是贝多芬用“交织”的风格来写的最后一部作品。这里

3、的新颖之处是：赋格不是作为形式构成手段，而是作为表现手段进入奏鸣曲式的。巴赫和贝多芬的赋格之间的重要区别就在这里。正如贝多芬在第九交响曲末乐章中感到需要引进合唱、歌词、人声来使他的思想比较前几乐章所用的器乐手段更加宏伟地变成声音一样，他在几部后期的作品中，把赋格当作最适合表达自己高度集中的感情的手段。　　在末乐章前第一乐章开头的反复，也证明各乐章之间有着牢不可破的联系，因此全曲听起来应当丝毫不间断――像一首一气呵成的大幻想曲一样。演奏这首奏鸣曲要求钢琴家具有许多素质：抒情、节奏感、超脱性和充满灵感的技巧性。这些

4、字眼已经把四个乐章的性质全都描绘出来了。只有熟练的艺术家才能理解它，而且它比奏鸣曲作品109、110和111还不容易演奏。　　如果用心观察其中的一切细节，你就可以清楚地看到，意大利和德文的速度标记相互配合得多么好。　　第一乐章的特点是任何地方一直到尾声动机都没有心满意足和结束的感觉。一切都悬而未决而且都被冲毁了。展开部使用了切分节全，如果在强拍上踩踏板，这节奏就会更突出。象瓦格纳的风格，精练而富有表情。　　第二乐章应当弹得有点像弦乐四重奏。　　2.降B大调大钢琴奏鸣曲作品106　　本奏鸣曲于1819年由“阿尔塔

5、里亚”出版社出版，创作于1818年，在第九交响曲问世之前不久。　　它无疑地是最大的奏鸣曲，贝多芬用这句话来表明：“这就是给钢琴家们添很多麻烦和五十年以后才上演的奏鸣曲。”　　“奏鸣曲是在手头拮据的情况下写成的；不得不为一块面包而创作是一件痛苦的事。”――这是贝多芬针对本奏鸣曲说的第二句话。　　此曲是为击弦古钢琴而写，因次目睹者证明，李斯特演奏的这首乐曲是人们能在钢琴听到的最宏伟壮丽的作品。　　3.E大调奏鸣曲作品109　　本奏鸣曲是献给玛克西米里安娜?布伦塔诺的，写于1820年，由施莱辛格在巴黎出版。　　我们又

6、看到了贝多芬的另一个方面。这部作品是这样地成熟，以致于你会觉得仿佛二十年之后你又遇见了少年时代的恋人，你在她身上看到了昔日高尚的特点，可是这些特点变得列加崇高和显而易见。　　各乐章的次序是：柔和―严厉―柔和，或是大调―小调―大调。　　4.降A大调奏鸣曲作品110　　此曲经常在独奏会上演奏，演奏家比一般的听众对它更为热爱。最后一个乐章，明朗的情调取代了神秘朗诵的忧郁气氛，痛苦的咏叙调（Arioso）引出一个三声部的赋格。赋格结束后，咏叙调在更忧郁的气氛中再现，接着又引出一个新赋格，它是建立在前面赋格主题的倒转形式

7、上。最后，赋格变成胜利的圣咏，在贝多芬最后两首奏鸣曲中，他放弃了第一乐章呈示部照例应该反复的习惯用法，我们发现在作品54、90和101中已有这种先例。　　5.c小调奏鸣曲作品111　　在作品111第一乐章中，虽然开头有一个很短的引子，贝多芬还是用传统的奏鸣曲式，丝毫没有自由加以发挥。第二乐章是用最朴素的主题写成的一组变奏。在这两个乐章中，对比性被强调到最大限度，第一乐章是阴暗、混沌而热情，而第二乐章则是明朗的，这首奏鸣曲的确是贝多芬最难演奏的一首奏鸣曲，它要求非常成熟的演奏家才可以胜任。　　从以上观点可以看出，

8、贝多芬在中后期，特别是他在第三时期所创作的那些深沉、壮丽、华丽的作品，开创了一个崭新的历史时代。贝多芬改变了奏鸣曲式使之具有一种过去从未有过的生命力，他给奏鸣曲式增添了一种以后再没有逾越的逻辑性。如果将浪漫派定义为丰富的想象、创造力、抒情诗意、自由解放、激烈热情，那么贝多芬可以当之无愧地被称为浪漫时代的最早的、第一个代表人物，他不但是古典乐派当之无愧的代表作曲家之一，同时，在他的后期创