浅谈单簧管协奏曲《帕米尔之音》的曲式结构和演奏方法的练习

浅谈单簧管协奏曲《帕米尔之音》的曲式结构和演奏方法的练习

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2、院音乐学院,广西南宁530022)摘要:作为单簧管这种西方典型木管乐器的经典之作,单簧管协奏曲《帕米尔之音》是一部具有一般西方器乐协奏曲曲式和中国音乐特色的完美结合.本文论述了作曲家如何在作品中使用单簧管这种木管乐器,使其到达作品所描写的故事和背景,进而从配器和鉴赏的角度探讨这种木管乐器对中国器乐协奏曲这种体裁的探索和应用.本文提出:在为单簧管这种西洋木管乐器应用在协奏曲体裁时,必须注意对每个器乐音色和技术特性的了解,使其在演奏协奏曲这样三个乐章的长曲目时,始终尽量保持奏出最恰当,最关的音色出来,并要注意旋律的歌唱性表

3、现以及整体的音乐感表现等.关键词:帕米尔之音;协奏曲;技术的练习中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011)23一O101一O1整曲分为三个乐章,是一个典型的协奏曲体裁,快一慢一快的速度特点也是很有标志性的.例如:莫扎特(WolfgangAmadeusMozart)的《A大调单簧管协奏曲》,斯波尔的(LouisSpohr)的四首《单簧管协奏曲》等.第一乐章:第一乐章是一个单三部曲式.开始就完全体现了中国元素,散板的开头是在西方器乐协奏曲中所没有见到的,这既是一种创新,也是对中国音乐特色的一

4、种延续.散板的结束后,4/4的节奏,a小调的属音开始了A部.A部的音域基本都是在单簧管的的中音部分奏出.单簧管的中音区空洞而又安静,54的运奏速度仿佛描写出驼队在古老的丝绸之路缓慢而又稳定的前进,帕米尔高原辽阔壮美的自然景象和寂静神秘的气氛让行进的队伍也会偶尔驻足观望,人烟稀少,茫茫高原,沙漠中驼铃声由远而近.随后音乐进入了B部,节拍的速度也由原来54加快为130.而单簧管的演奏的音域也由之前的中低音域变为了中高音域.沙漠驼铃,音乐主题逐渐展开,推向高潮.不停的半音突进很好的描写了大自然无情的力量,不停的小二度上行快速

5、推进搭配增四,减五度的下行,好似塔吉克人与大自然斗争的顽强精神,上行音符所表现的大自然一次又一次的无情打击被下行的增四减五所代表的塔吉克人一一顽强抵御.经过一轮又一轮的猛烈冲击后,大自然仿佛又回到了原先的壮美和寂静.这时乐曲来到B部和A’部之间的链接部.链接部由一个慢板的段落加一个华彩乐段构成.在单簧管华彩之后,再现主题,驼铃声渐渐远去,消失在茫茫暮色中.第二乐章:第二乐章,柔和的慢板.这个乐章依然使用了三段式(A—B—A)的写法,节拍也转为了8/6拍.和第一乐章相同的是,第二乐章的开始也是用了主调d小调的属音.开始平

6、稳的节奏就好比高原之夜,而突显的高音二度上行则好比星星闪烁,突强突弱.慢慢的,在29小节,乐曲进入了中段,也就是B段.速度也由开始的每拍56加快到了每拍104.虽然从字面上看加快了许多,但是实际上的6/8拍子,以八分音符为一拍还是显得从容而缓慢.D小调的分解和弦,单簧管特有的簧片断吐音,正好是静静的湖畔上偶尔的点点碧波,青年思念远方的亲人,憧憬未来,沉浸在幸福的遐想之中.随后,作曲家再次使用长段的华彩来链接中段(B段)和再现段(A’段).第三乐章:第三乐章,快板,回旋曲式.速度达到了176,和西方的协奏曲形式基本保持一

7、致.但是和西方协奏曲又有很大的不同,在独奏进来的时候,作曲家用了看似简单但又非常恰当和写实的长音来表现浩浩荡荡的塔吉克人婚礼的长队.八个小节的长音后便进入第三乐章的主题.C大调的主旋律经过27个小节,进入B段,B段转为F大调.我们如果仔细看谱子,可以发现作曲家在很多地方都用了装饰音或者颤音和拨音,这也和塔吉克的民族风情非常的相似.经过35个小节的演奏,乐章再次转回C大调.通过9个小节的链接,乐曲回到A段.我们发现,整首协奏曲大量的使用的华彩乐段,也给整个乐曲添彩不少.技术的练习:这首乐曲是西洋木管洋为中用的最好体裁之一

8、,作曲家不仅充分的发挥了单簧管的音域宽的特点,而且在演奏技术上都给予了最大程度的发挥.特别是在技术的表现力上.单簧管在技巧的运用方面非常的全面,吐音,滑音,循环呼吸等等,在本曲中使用比较多就是吐音中的单吐,双吐和循环换气等.例如在乐曲第一乐章的中部结束的华彩,作曲家就使用了大量由慢到快的吐音,这时我们就用了双吐.双吐是管乐演奏中很

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