21世纪金泽美术馆

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1、金泽21世纪美术馆设计者：KazuyoSejima妹岛和世＆RyueNishizawa西泽立卫地理位置：金泽市广坂1丁目2－1建筑面积：9，515.66㎡基地面积：26009.61㎡建成时间：2004获得奖项：2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖金泽21世纪美术馆，所在地金泽市位于日本西侧，以宁静的园林和古寺而闻名，受中国文化影响而取名的“六兼园”，是日本三大名园之一，金泽市有“小京都”之美誉。金泽被日本的阿尔卑斯山,白山国家公园和能登半岛国家公园包围。两条河流贯穿城市，犀川据说是一条活泼的

2、男性之河，而浅野川则是温情脉脉的女性之河。如此优美的天然景致使得整个城市充满了诗情画意。周边环境建筑师为了削弱这种冲突，把各空间平铺在基地上，再用圆将这些空间圈在一起，并让这个圆形“沉没”在周围“高大”的矩形体块中。但为了不使这个标志性建筑完全地沉默，建筑师特意将部分建筑内部矩形空间顶层凸起，错落有致。高耸的矩形体块与周围建筑遥相呼应，这一手法更加削弱了圆形与矩形的视觉冲突。周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形建筑很难与其他体块的建筑和谐共存，尤其是当这个圆形建造在如此多的矩形建筑中间，这种

3、矛盾更加地凸显。总平面布局交通系统由传统的树状组织结构转变为网络状组织结构。这种交通形式，使得观众的参观流线并不预先设定，观众可以根据自己的喜好自由选择路径，以一种公园漫步似的方式完成参观体验。360度透明开放的玻璃幕墙在视觉上成为障碍的柱子开散，将柱子变成森林东南西北方向设计四个进出口19个立方体箱子林立在一个巨大圆形空间中，随意组合美术馆内部的天顶和地面设计上保持了极少主义的手法，色调和素材的高度统一禅意博物馆在烟气和雨雾的状态下，人的视觉受到障碍，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，空间在

4、雨雾和山峦之间含蓄辗转，一层层的渐渐次展开，这也是东方文化的特征，，妹岛又在其中加上了让人冥想的气氛，这是禅意和日本的融合空间功能分区博物馆平面分析四个方向的入口透明维护圆形平面维护结构的弱化博物馆有四个入口特别的是展区并没有集中在中心或外部，而是错落的分散在基地里，并有上下的差别。博物馆有两种功能1）美术馆的展示功能2）市民能自由进出交流场所没有唯一正面的圆形平面，具有均质、连续的开放界面，使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同等重要，布置在地上一层的观

5、众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。建筑的内部空间与外部环境的弱化手法体现为：①平面呈圆形，弱化了建筑的朝向和前后。无论在心理上还是视觉上，圆形都让人感觉更公平、更柔和、更自由，传达人可以随意接近的信息。②全玻璃的外围护体弱化了建筑与环境的边界，连续的透明表皮使室外风景和室内景象相互交融，建筑实体的存在感在不知不觉中弱化。③四个方向的入口弱化了建筑的正面特性和威严性，提高了平等性和可达性，对周围街区形成一种向心力，吸引广大市民自由进出美术馆.立面构造与以往的博物馆

6、不一样，圆形平面的随和与神秘，更好的与这个环境融合。没有单一的侧面。二层以上升起的大小立方体，又在城市肌理上取得了与周边建筑的呼应关系。而圆形作为一种稳定、独立且具有强烈向心性的形态，自然而然地使美术馆成为整个场地的核心19个大小、高低不同的立方体和圆柱体，其实都有一定的比例，平面尺寸有三种基本类型：①1：1i②黄金比率；(③1：2；而天顶的高度为四种基本型：①4．5m；②6m；③9m；④12m。那些看似随意布置的立方体，实际上有着隐藏的秩序。也就是说，金泽美术馆以一种有序的、单元化的网状系统，

7、来解构传统美术馆的大体量的、线状的空间(表1)。在这里，建筑体量被弱化，但空间的功能依然健全，而且充满了变化和趣味。建筑的柱子被置于一个3m×3m的网格之中(图9)，功能空间的大小和位置也按照网格进行排列。为了弱化结构的视觉形象，设计师将在功能上承重，而在视觉上成为障碍的柱子打散，并把柱子做到极细——直径11Omm。当柱子细到这样的程度，在一定的柱距范围内，柱子在空间中的感觉是很弱的。简洁的吊顶使建筑非常流畅，也包含着弱化建筑的意图.从从外观看来像一个清凉小泳池，但实际上，这是设计师在美术馆上开

8、个天窗，加上一层不到5公分厚的水，馆内墙壁油漆成水蓝色，再加上假楼梯。走入地下室，感受到的其实是闷热的空气，并不如外观看到的凉快感；有时上下游客对望，彼此揣测对方的感受，才是这个作品最有趣的地方。外观看来像一个清凉小泳池，但实际上，这是设计师在美术馆上开个天窗，加上一层不到5公分厚的水，馆内墙壁油漆成水蓝色，再加上假楼梯。走入地下室，感受到的其实是闷热的空气，并不如外观看到的凉快感；有时上下游客对望，彼此揣测对方的感受，才是这个作品最有趣的地方。空间的均质化以及使用的自由度。在这里，空间的均质化