经典歌剧《江姐》观后感.doc

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1、经典歌剧《江姐》观后感　　导语：歌剧《江姐》，是根据著名作家罗广斌、杨益言的小说《红岩》中有关江姐故事的章节，1964年由中国人民解放军空军政治部文工团改编搬上歌剧舞台。以下是品才网小编整理的歌剧江姐观后感，欢迎阅读参考。 　　经典歌剧《江姐》观后感《江姐》是根据小说红岩改变的一部在中国舞台剧史上具有重要地位的歌剧，该剧反映的是1948年春，解放战争进入最后的阶段，国名当反动派统治下的陪都重庆已经在工农联合武装酝的冲击下摇摇欲坠，地下远党员江姐带着省委的重要心指示，奔赴川北革命根据畜地，途中，她突然接到与屑自己多年患难的革命伴侣悠——华蓥山中队政委彭松服涛

2、同志牺牲的噩耗，江姐训抑止住自己内心的悲痛，忧毅然决然的走上华蓥山，援及时传达了党的指示，并漂与游击队司令员双枪老太攫婆一起率领游击队展开了恬轰轰烈烈的武装斗争，打语击了反动派的嚣张气焰。供但是后来，由于叛徒蒲志趾高的出卖，江姐不幸被捕竹，之后被关押在重庆中美赏联合渣滓洞集中营里，面置对沈养斋的威逼利诱和叛加徒的出卖，江姐大义凛然储，义正词严的痛斥敌人的峪罪行，表现出了一个共产叶党员坚贞不屈的革命节操雪和从崇高精神。而后，重锡庆解放在即，为了配合我樱军顺利进军重庆，粉碎敌矽人在逃跑前策划屠杀被捕樟共产党人的血腥阴谋，江猫姐在集中营中组织和领导瑶越狱斗争，但就

3、在这生死遥攸关的紧要关头，敌人要蔗害死江姐，为了不暴露计胖划，保护同志，江姐毅然濒走向刑场… 　　歌剧《江何姐》相较之于其原型小说罚红岩，其表象手法更加生月动形象，其受众也更加广协泛。小说作为一种独特的彪文学形式，它要求作者在痘创造的过程中，要力求保帧证素材的真实性，典型性骤和形象性。小说的作者从驴感受生活，积累素材开始案，到进入创作活动，凭借著的主要是自己的形象思维摩，在构思中，活跃在作者毋头脑中的是具体的人物，恋具体的场面，在写作过程薪中，诉诸于作者笔下的是亿活生生的艺术形象，是能颗过感动人的生动故事。小蜜说《红岩》作为一部优秀寒的军事文化小说，无论在伐

4、语言文字的运用还是人物参形象的刻画上，都是无可硝挑剔的，而歌剧《江姐》兴在继承这本优秀小说的各坦种出色的人物形象塑造模酮式和经典台词的基础上，阎又融入了歌剧独有的表现裔形式，二者各取所长，交淹相辉映，但是与小说不同百的是，歌剧在叙事方面存嗅在两种不同的形式，一个竣是戏剧性文本(即歌剧的水音乐总谱和文字戏剧脚本苛)，一个是演出文本——绽各个演出都是在一段长度煌相同的时间内对戏剧文本钾进行阐释，使其直观化，液并赋予其气韵生动的有形晶生命，这样一来，就将小翼说的读者去感知故事和故照事中的情感变成更加直观凰的由观众去体验故事和故唯事中的情感，这样一来，诗观众从舞台上

5、得来的剧中范人物的形象较之于文中得基来的更加生动具体，使观拣众观众对那段峥嵘岁月的菊感知仿若身临其境。 　　义歌剧《江姐》全剧以四川朗民歌的音乐为主要素材，磨广泛的吸收了川剧，越剧豺，杭滩，洋琴，等音乐与俄会和手法进行创作，既有姻强烈的戏剧性，又有鲜明蜂的民族特色，优美流畅的呛歌唱性段落，深刻的刻画野了英雄人物的音乐形象。宴因此剧中的许多经典的唱备段都给人留下了永难磨灭君的艺术烙印。就唱腔方面瞪，我个人比较喜欢的就是逢《绣红旗》，此段唱腔，积以咏叹调的方式，娓娓道漾来，将江姐心中对革命胜旧利的无限的憧憬和坚定的司信念表现的淋漓尽致，此滞段咏叹调音乐很好听，结

6、姚构也比较完整，及其完美矣的表现出演员的歌唱技巧氧，每一个音符都轻叩观众栏的心扉，使观众透过舞台崩，仿佛也置身于红旗飘扬原万众欢腾的胜利时刻。而适后的《五洲人民齐欢笑》安这一段，依旧是咏叹调，啸但是这一段的悲情元素比甭较多，唱腔时缓时快，似则声声控诉，把对敌人的痛佩斥和对美好未来的热切期敲盼融合在一个载体中，在豫同一个时间段表达出来，由摄人心弦。在对唱方面，透选段《青松林内红旗飘》丝是比较典型的，此段通过疡江姐与华为按照各自人物盐的特性的情绪和戏剧情节醚对唱，之中参杂咏叹的韵扛味，结合巧妙，旋律欢快佃。 　　不仅是在唱腔方面落的，歌剧《江姐》的歌词枉中所蕴含

7、的文学价值也是禹值得我们重视的，比如被糊广为传唱的《红梅赞》，筑它的词中以红梅欲革命烈玉士，用红梅不畏严寒，傲吞然盛放的品质来抒发革命轴战士面对反动分子的打压冒不屈服，不畏惧的崇高精帖神。纵观正个剧本的词句辙，精简干练，朗朗上口，和即符合了此歌剧要通俗易佬懂，面向广大受众，教育稚后人，缅怀先烈的要求，泅又不乏浓郁的文学艺术气恫息，是不可多得的弘扬革狰命精神的教材。 　　歌剧砒，虽然是通过各种舞台化筹的场景和表现手法来讲述彰故事，表达情感的。它所帽传达给我们的听觉和视觉畴上的震撼固然值得我们去待赞扬，去品味。但是要真省正的看懂歌剧，听懂歌剧讲，我们还需要去深入

8、的挖迢掘出埋藏的绚丽的舞台背秒景和动人的旋律之后的歌